（作者：刘永超）再谈鸟虫篆文字的古为今用，创新发展。
赵力志(赵平安)先生，现年74岁，在鸟虫篆文字研习中，他对古体鸟虫篆的欣赏、挖掘，继承是以秦代鸟虫篆为鲜明主题的。
赵先生认为，先秦前的六国文字，商周时期的文字，殷商时期的文字，均属大篆的范畴，即甲骨文、石鼓文、金文、蝌蚪文等。用于兵器、器皿，相形字较多，代表着古人智慧的结晶，代表着当代创建文字的意念，代表着国家以文字记戴历史的相征，为文字创新发展奠定了基础。
秦始皇统一中国，小篆的出现，才真正展现了文字创新的广阔空间，展现了文字的规范和发展，不管是文字的造型，每个字的偏旁部首、结构、顺序、特点，有了国家文字的统一使用。开辟了秦代李斯公文以小篆记事的新纪元，直至产生了汉隶，魏碑、行楷、宋体、草书及近代繁体汉字，现代简化文字的广泛运用。文字记载历史迈入了新时代。
烏虫篆文字，作为非物质文化遗产的继承，是对历史文化价值的肯定，能让后人从中了解文字演变的全部过程，从而让先人智慧和当今人们智慧的有机结合，让古文字为今日人们的生活增添色彩，丰富文化生话，服务不同人们的爱好需求。做到对古文化的继承、创新和发展，对文字艺术美的观赏和研讨。
纵观鸟虫篆是以印章留传自今，古印中婉转绮丽的鸟虫文字是以篆书字形为基本，以鸟、虫、魚等动物形象装饰部分文字笔画，形成富有艺术性的印章文字。其动物形象的造型规律为简洁概括、纹饰融入文字用“局部”手法表现。
思者无敌
鸟虫文字最早出现在春秋战国时期的兵器上，但为数甚少，汉代时盛行，其文风华丽繁缛，装饰于部分器物，鸟虫书入印在当时已成为时尚。
西蜀张爰
然而鸟虫篆印，经过汉代的繁荣之后，冷落数代，开始复兴于明清，方介堪是公认的流派篆印大家。其后又以韩天衡为代表的上海印人，他们大胆创新，为鸟虫篆的发展做出了贡献。
如意
汉印是古代玺印的巅峰期，也是古代鸟虫篆印章的辉煌。而汉代铜印则很少有动物的简化形象，笔画结构中多有鸟首形体作装饰，给人以简明生动规矩的感受，又富于变化，华丽，令人叹服。但多是两个字，字形分布为竖长为宜。
据历史记载，鸟虫篆印自汉代一千多年之后的湮没无闻，明清时期得以复兴，但仍有局限性，仍以印章，时有匾额留传，但大的创新作品无人见到，更无专家学者加以评论。时至今日，终于等来了它的春天，创作逐渐升温，群体保持上升势头，呈现出一派生机。
赵力志先生在翻阅了大量的鸟虫篆文字资料后认为，古体文字突出了美的装饰，其笔划结构令人难以辨别，识别很难。在当今要继承这非物质文化遗产，应适合新时代的要求，增加其广大人群的了解和书写。填补古文化在当今社会的空白，使文字古为今用。才是真正继承的价值。再者，春秋时期，秦王朝时期，汉代时期鸟虫篆局限于兵器，容器，印章，只有少数人可看到，可研究，可探讨，现在要使其在继承的基础上，没有创新，最终还是以少而失掉。所以赵力志立足秦代李斯鸟虫篆印玺和李斯小篆的结合，创新发展当今自成一体的书法烏虫篆。他曾到湖南衡山考查禹王碑。
到四川成都青羊宫考查始皇书鸟虫篆寿字。
在秦代玉玺和百体篆书千字文中临习李斯鸟虫篆文字。
受命于天，既寿永昌
治夲於农，务兹稼樯
其鸟虫篆书体，打破了只有印章留传自今，没有作品传与后世的格局，只有少数人继承而无多数人创新的空间，赵先生以秦小篆为体裁，按鸟虫篆写法要求，适当部分添头加足，即在小篆的偏旁部首加上鸟首，大胆创作成作品，让人们观赏，研讨，批评指正，形成自已的书体鸟虫篆。让爱好者、需求者去了解，认识，学习，使其烏虫篆语言文字有了更大的继承，创新、发展的市场和空间。这一目标已成为赵先生的最大追求和实现，让每个篆字都能写成鸟虫篆书法巳尉然成风，深受新时代人们的好评。
现其书法作品已广泛用用祝寿，匾额题词，客厅书法装饰，印章，器皿等，不但起到了继承，更体现了创新，不但自已书写，更体现了和广大书家的交流和提高。为传承、发展开启了新思路。
大红印章
周书琴印
紫砂杯
