草书作品：

黑云翻墨

白雨跳珠

书家：崔涛

出自宋苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》，全诗如下：

      黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

      卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

崔涛先生掐取诗中一二句前面四字集成联语，全联仅八字，乃本届国展字数最少者，非超凡卓异而不可遴入也。

汉蔡邕《九势》云：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，形势出矣。”北庵书屋主人功印谓日：书法者，以美观高雅之写字方法与技巧形成之艺术也。白纸黑字，蕴太极阴阳之理，涵唯心唯物二论，世间道之法、物之理、人之情尽藏其间。阴阳生万象，形势法一心。书之真行隶草篆五体者，皆宗形势章法。形源于点画之笔法、结体之字法、焦湿枯润之墨法；而势源于点画结体交融时顺应于行笔之动态趋势，源于书家内在之修养兼精神之追求，故势者，可以势法而言耳。再者即为章法，章法者，大至谋篇之宏构，小至字里行间之错综变化，连及款识钤印位置字体之确定，一同服务于整体之和谐者也。

此作优异处在于：

首先宏而观之，具传统格局。器局决定格局，人有器局，行事方有格局。器局者，器量、度量也。唐王勃 《山亭思友人序》：“大丈夫荷帝王之雨露，对清白之日月，文章可以经纬天地，器局可以蓄洩江河。”格局者，指艺术或机械之图案或形状、格式、布局，乃至局势、态势。《金瓶梅词话》第二九回：“审格局，决一世之荣枯；观气色，定行年之休咎。”此作于笔法上中锋运行，取章草笔势，出处显然；结字体势较为传统，无过甚夸张；以通常对联格式，上下联字字单写，几于对等位置；墨法上不失干纤浓湿，而亦为厚重，足以抢人眼球；势法上笔意含蓄，而八面生姿，脉络相连处依字字间气息之畅通而凝成神韵；章法上整体布局蕴藉中庸思想，无当代流行大草之恣意张扬、狂妄不羁，未给人以零乱烦躁之嫌，反有震撼激动，撩人百千意绪之大美也。故成作合于众多人观赏之需求，乃为佳什矣。

再细而品之：

一是气势贯通。唐张怀瓘《书断》云：“字之体势一笔而成，偶有不连而血脉不断。”盖汉字纵势而写，行、草书走姿有二，一如算盘上直柱穿珠，烤锅上铁签穿肉，字字重心串一直线。二如扬柳曳风，武士醉拳，字字八方取势，东倒西歪，顾盼生姿。然有笔法不二，主势不紊，气息血脉畅达，故曰贯通。此作妙处，主旨上恰为直柱穿珠、铁签穿肉，字字重心串于一直线也，而单字肢体摆动有姿，尤为生动。

二是错综变化。怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之。此作以墨法言之，字之份量至重者“黑”，次重者“珠”，再次者“雨”，依次“翻”“跳”“墨”“云”“白”是也。“黑”“珠”一首一尾皆重，首胜于尾，此契合于书写古法，下笔墨饱，亦为定势，应当厚重，尾字压阵，收笔沉稳，亦为常理。同时，字法、势法亦揉合其间，墨至重形至大者，“黑”“雨”“翻”“珠”布阵如“s”，墨至轻形至小者，“白”“云”“跳”“墨”亦然。藉两“s”交叉，体现墨之轻重枯湿、形之大小欹正之错杂变化也。

逐字变化者，细细察之，显而易见：“黑”字着墨肥实，乌黑一片，修饰于“云”，又右上取势，上部右垂如俯视，下部平直如阵云，是为递势于“云”，使其平和周正，另，“黑”字上窄下博，“云”字上博下窄，亦是相互传接递势，再说“云”意本平，合于象。“翻”字左欹右正，左高右低，左上取势，自有动态，合于“翻”意，亦为破“云”字之平势。“墨”字左上取势，稳中有姿。“白”字虽小而平立，然起笔右上取势，如鸷如鸢，作腾飞状。“雨”字托起“白”，起笔折笔右上取势，左下一画若凌空而俯瞰，整体雄姿岸然，不可一世，意如大雨方倾。“跳”略有动姿，“珠”字稳收。八字有此变化者，尤为难得，若闻音律节奏之变化耳。

三是虚实相生。邓石如云：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白当黑，奇趣乃出。”此作布墨自然，留白疏朗，恰为字法势法章法之功尔，墨法偕笔法生发之枯笔亦增色不少。几处枯笔或若雨打芭蕉，或若白浪拍岸，或若古藤虽折，韧丝犹钢。上款仅钤闲章，藏款录联出处，下款一名两印，填于作品上部之虚处，大小多少适好。

故此为上乘之作也。然不足处唯“珠”“墨”二字自整体两边延伸出去几近等腰三角，即二字与“跳”“翻”下部留白处形成规则“∧”，亦致使下四字与上四字格调不一，倘“跳”稍小些微，“珠”竖划再可出头，即破而为美，合而谐之哉也。

2020.1.6

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