望远行•庚子年关武汉传疫情有感

张德顺（山东临沂）

 门贴桃符喜庆时，雨打江城客归。

毒尘无忌满天飞，忽断琴弦心颤微。

亲人别，黄莺啼。一处遭灾皱紧眉。

春风温暖九州吹，明朝旭日映霞晖！

明朝后七子中王世贞最强.张德顺（山东临沂）

半山评论诗词，一贯主张不要以职务高低论英雄。杨国忠的诗不一定跟得上李谪仙。近年来，在编辑《诗韵江城》的过程中，翻阅了一下明朝后七子（李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、吳国倫、和徐中行等人）的诗词，初步印象是：王世贞比谢榛强，谢榛比李攀龙强。开始，他们一起倡导复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，后来互相排挤，尤其李攀龙看不起布衣谢榛。其实论文筆，李的诗词最差。

半山比较喜欢王世贞的诗，他比李攀龙晚去世二十年，接触的现实有差异，境界有独到之处。复古主张稍有变化。特别是他的《登太白楼》，气势磅礴，颇似李白再生。原文是：

昔闻李供奉，长啸独登楼。

此地一垂顾，高名百代留。

白云海色暑，明月天门秋。

欲覓重来者，潺潺济水流。

也许是这里的“太白楼”在山东的缘故，半山与老伴有一年准备去寻旧，可惜未成行，故作文《七律》纪之：

身处异乡叹老迈，济潭洗脸养精神。

离亭之后成流浪，凱乐归来寻旧尘。

当日玩童趋岁老，昔时幼树变林蘋。

梦中问笔绘村里，马站园林奠故人。

诗人仇远善写景.张德顺（山东临沂）

诗人吟诗填词谱曲，往往是触景生情，绝非靠“梦笔”（托词）去“闭门造车、无中生有”。半山想起读过一首诗，是宋末元初仇远之作《湖上值雨》，全文如下：

波痕新绿草新青，有约寻芳苦不晴。

莎径泥深双燕湿，柳桥烟淡一莺鸣。

山围故苑春常锁，泉落低畦暖未耕。

十载旧踪时人梦，画船多处看倾城。

这诗写的是西湖雨景，“莎径”一联，写的是“莎径”、“双燕”、“烟柳”、“鸣莺”等春日意象，仿佛处于西湖春天烟雨濛濛之中，形像生动，纯朴自然。“山围”之后情调一变，使人回到对故国的思念。尾联以十年前南宋时西湖的盛景收笔，给人以很多联想。

这位在杭州知事上致仕的诗人，还有曲笔之处，与林升的“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”有异曲同工之妙。

宋朝杜甫陈与义.张德顺（山东临沂）

记得在蒙山读书时，老师断言陈与义是宋朝杜甫，不应划属“江西派”。半山开始不理解，“江西派的三宗之一”的，怎么又不属了呢江西派呢？后来读《简斋诗集》，梳理他与吕本中关系的来龙去脉，才明白其中的奥妙，好比今天武汉的罗庆云，他是《武汉诗词》的，而非《东湖诗社》的。所以然者何？风格异也！《武汉诗词》是学府诗词，东湖诗词是“江湖”诗词。

半山曾经与张宏兴探讨过，陈与义宗杜，其诗最近杜诗的《七律》。在汉阳时，读过陈与义的《临江仙》，“杏花疏影里，吹笛到天明”。虽然格调清婉，但不如他的诗深得杜意。有一次到什湖，滕树茂就读陈诗，猛听起来还认为是诗圣的大作呢！

昨天，程林发来罗庆之的《七律》：诗

落木萧萧惊客心，西园梅暗月三更。

春雷滚滚犹萦耳，冬雪霏霏已掩苹。

雾失五津舟未济，梦回一枕意难平。

书家诗友高楼会，击节擎杯唱晚晴。

格调很似陈与义。半山学习了。