前面我和各位诗友分享了格律诗绝的“七大禁忌”、“七个尽量避免”、“作诗选材五戒”，“律诗押韵八戒” ，另外，写律诗，写绝句还各有“四戒”，今天和诗友们分享：

 

   第三节：律、绝各有四忌

   一.律诗的四忌

   律诗的四忌，有四个“不”，即：一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。

 

  （一）不工

　不工，是要求律诗重视对偶。比如常见的五、七律中间两联一般是要求对偶的。倘若对偶句子字词配搭不合理，就叫不工。

    如李白的《渡荆门送别》

  “山随平野尽，江入大荒流。”

    如果变成“山随平野尽，江浪大荒流”，“山随”是主谓词组，一名一动，而“江浪”都是名词，就不工啦。

 

   （二）不贯

    律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。

    如果不按照起承转合的意思顺序来写，而变成联中各句硬凑，层次之间相互联系不上，就不连贯了，按俗话说就是“不顺溜”。

    七律按第一到第四联分别而有机地完成这起承转合的步骤，一气贯通。

 

   （三）不自然

    不自然是指修辞等出现了问题。对于写诗当中的造句、练字要仔细琢磨。

    特别是对偶联句，不能生拍硬和，应当仔细推敲。

    提起推敲，便会想起唐代诗人贾岛的《题李凝幽居》，由开始的“僧推月下门”，变为“僧敲月下门”。其间思考反复，既是月下的夜里，门早该关上，恐怕推不开了，不如改为“敲”。路遇大文豪韩愈，赞成用“敲”字。推，就是不自然，改为敲，就变得自然了。从此“推敲”也成千古佳话。

 

 （四）不典雅

    作首律诗往往要用典，但应当注意要“善于”用典，才见典雅。如果只是将迎眸、屈指、好将、回首等堆砌诗中，就不典雅了。

 

     二.绝句的四忌

    律诗有四忌，绝句也有四忌。绝句主要忌讳的有四个“可可”（可不是作为饮料的可可啊！哈哈），即：可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下这四个忌讳。简单介绍如下：

 

  （一）可加可减

    如果写的一首七绝，减去二字，成为五绝，那说明这两个字放与不放都可以；反过来说，五绝诗句，加二字为七绝，也说明诗句有问题。一般来说，有可加可减的诗句不是好诗。换句话说，写成五绝加两字不行，七绝减两字不可，这样才符合要求。

 

   （二）可多可少

    诗中如果一意分成四句表述，或者四句仍然归于一个意思，说多了少了都可以。这样的就不算是好的绝句。

 

   （三）可彼可此

    就是说特点没说出，诗句放哪里都行。咏梅的句子可以拿来咏菊；咏山水的诗，可以咏风月。共性是挺强，好像放哪都行，但缺乏个性，这样的绝句不是好诗。

 

   （四）可上可下

    是指在写绝句时是起承转合中，要求起句的“开始”的特点与合句的“结束”的特点一定要突出，虽然这种绝句格式“起句”与“合句”的平仄一样，但因句子章法具有特点不同而不能互相换位。

因为七绝仄起押韵的句子，与第四句都是仄仄平平仄仄平。如果诗句分不出层次，这两句位置可以互换，就是犯了'可上可下"的忌讳。  

另外，四声八病也是律诗写作中常见的问题，想知道，请看第六讲分解：

苗電， 字烈光， 河南西平人，中国西平-嫘祖诗社社长，中华诗词学会会员，河南省诗词学会理事，驻马店市作家协会会员，驻马店市诗词学会会员，驻马店本土文化与文明生活研究会会员。中國新聞報社《盛世诗韵》编辑组主编。近年来主编《盛世诗韵》第一集、第二集；驻马店市《天中记忆·诗词卷·西平篇》编委委员、《西平古今诗词选》副主编、《黉门今古》杂志诗词板块责任编辑，在多家报刊杂志发表新闻报道、人物通讯、散文札记、诗词曲赋百余篇（首）。

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