文/朝阳·顾正龙（宁夏）

吴光德老师列了十条编辑不喜欢的作者，其中就有袭稿、洗稿之说。下面就这事的是非曲直弄清酌情叨咕叨咕。

同心文联主席马占祥说过一句话：“写作的人首先心要干净，才能写出好的作品。”继而我们要慎言、慎独、慎微。一首好的诗作出现，就会触动心灵、激发灵感，也想去挥洒一笔。这是好的欲动，应该去模仿、去学鉴、去琢磨这种写作风格；这是对一个初学者、初写者极大的导示和发思。底下我们去练去写，随意、大胆地去畅想，没人去管你，这是你的自由，也是历练自己的最佳场所，也有名师出高徒的搬砖引用；但是不要拿人家的东西或篡改后去发表，在文坛上这可是剽窃。要知道，一部（幅、篇、首）作品在公众平台发表后，国家资料库中就有了备案。当你饰品后再发表，相似度达到一定百分比，就沦为剽窃，轻者删除，重者追责，甚至用法补偿，因此学与窃要厘清。

要写出一篇佳作，首先构思谋篇、韵味饰体，迪示、召唤正能量于世人，要大笔、宽胸、切合生活而又高于生活地去执笔，不要为一己私利、一点去耿耿于怀，那样怎能宽作？君子取之有道，哪怕是一句古诗词的应用，不是说不应用，而是恰用、巧用，如毛主席很多诗词就转用了古代诗句。

不会写者，先白话无修饰语地质朴去写，如陋岩老师的《疼》、高谟渊老师的《爷爷的瞌睡》等：

◎ 疼

――陋岩

一头小牛死了

牧牛人用牛皮

做了一把

牧牛鞭

 牛的母亲

每次都尽力

躲闪着

牛鞭的驱赶

不是怕自己

挨打

是怕鞭子疼

◎ 爷爷的瞌睡

――高谟渊

我记得

爷爷的瞌睡很轻

一束月光

他就醒了

现在爷爷的瞌睡很重

一堆黄土压着

他也不吱声

精短，凸显了诗歌生活映衬之特点。语言的张力由此产生，通过物我角色的转换，情景交融。刻骨、铭心、共鸣，让人不得不忆情念昔，进而为珍惜此生发出一声召唤。

除了激越的诗情、气势外，还很注意语言的精美，并善于插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而能够神完气足，含蓄不尽。又如万红老师的《刻章人》：

◎刻章人

――何万红

我把名字工工整整地

写在纸上递给他

他问我要石头 木头 还是橡皮

我不想把一个平凡的名字

刻入不朽的石头

更没有入木三分的能耐

还是用橡皮的吧

或许它可以擦掉这个名字 所经历的风风雨雨

他把我的名字反写在橡皮上 必须反过来写

在刻章师的眼里

所有的事物都应该先反过来看

无论反正只要心正就好

此刻不知道他会如何看

站在他面前的我

他开始一刀一刀

刻着我的名字 那么认真

是不是上帝在造人的时候 也是这么认真

我是个粗人

不适合精雕细琢

应该大刀阔斧地去刻

我感觉得到那把刀

在反复刻着我的眼睛

鼻子 嘴巴

身体上的每一个部位

那些多余的部分

在纷纷掉落

哦！是的

只有去掉那些多余的部分 才是真正的自己

当他刻好章子

在纸上一摁“何万红”，三个血红的

方块字就站在了雪白的纸上

赏析：好诗意在发人，寻常之物、平凡之人，通过语言的深厚功力、神笔的雕饰，拓宽诗的创作、范围、走向，铿锵有力精，直贯灵心醉。（朝阳·顾正龙)

石江老师说过：诗要写出“人人眼中有，个个笔下无”的东西来……只有人人创新，诗歌才能鲜活。所以写诗在笔墨的过程中要创新，有自己的风格。如民冰老师的察言观色、看风使舵，穿梭尘程。那个时代，一代人的艰辛、苦难、酸楚之至暮夕的归尘，语言直白实诚，有老欲回轮的笔法；卓尔老师洒脱、耿直、随意、任我大江南北的笔风；寒流老师专注爱情或情愫；何万红老师的那种朴实；凡姝、淡赏浮云老师对世间的透析、爱的挥笔，等等。

写作、评析都是一种苦差事，既费人又费时，是心的流露，评析是给作品饰美衣着，一首绝伦佳作必备评析或图示，这才完美，所以推荐一首好诗，原创首发为益，不然，多投多贴，其害了推荐者的一番苦心，导致最后还是删除或弃稿。

孤诗貌美佳

欲师贴泪血

付力尽心阅

（此文纯属个见，不到之处，请原谅）

作者简介：顾正龙，原名顾真龙，笔名朝阳，喜欢将笔名和名字写在一起，喜欢写诗，评诗，自由写作者。作品散见于网络平台等。

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