庚子初年，疫情肆意，不敢寂寞但又喜欢孤独是文人墨客的天性，也就是人们常说的性情。眼下太多的粉墨登场，用各种形式抒发对春的渴望和敬畏。唯有智者才觉得人类的生存环境是如此脆弱，大有黄鹤一去不复返之悲怆，那些没有留下记忆里的昔人你们不该蜗居高楼，在封城后的落日中独叹夕阳。
唯有他与诗人一样，咀嚼着那些早已发黄的记忆，试图用笔给人类留下一场刻骨铭心的春殇。
先生善于涂鸦山水，据他和他的伙伴们介绍，他敬畏的唯一就是祁连山，生于他乡，在祁连山的怀抱里长大成人，每每踏青，鞠躬止步，把对大自然的爱，涂抹成情愫任意宣泄的山水，不能不说是一种境界提升的独白。
在他的画作里，人们轻易看不见游人、牧马和飞鸟，他想把诗魂系在松枝，任清风和日月沐浴，三两只飞燕，一泓溪泉，能给人诸多遐想的是那漫山遍野的青松与缓缓落下的瀑布，溅起的水花瞬间即逝，顺着深沟峡谷汇聚成静怡的清池，倒影的石头、苍松、旭日和着那满坡的青苔和河床被时光冲刷的印痕，总之应有尽有，突兀的山峰总是在云雾缭绕里按照他的笔意去向远方。即使是封城闭户的这个春天，他依然是激情四射，把向往描画成一幅幅春意盎然图。
守着斗室挥毫泼墨，一纸山一纸水浑然天成。与君相顾，看不见他对生活的厌恶和对世风的逆行，他总是在笑呵呵里释放对大自然的挚爱和敬畏。
我常说：“只要活着就能超脱生命的羁绊”，他是最好的践行者。在笔墨梳理春色变化的层次里，任松针朝上、平直、低垂，我知道他心中有数。
最迷人的那些池、那些塘、那些似乎静止的水面，是他内心平静的写照，在画面上沿着登高线，笔墨融合的瞬间，水不在流淌，俗眼人最多的评价他画的是人们渴望的聚宝盆，其实是他平静的内心世界。
从给他落款题诗的那一天起，我们几乎是形影不离无话不谈，我知道他懂得诗，且敬畏诗，第一次落款的春山图，记得只有一句，“春光先暖牧人家”，也就是这一句，搭起我们友谊的诗桥，日子便在赤橙黄绿青蓝紫中宣泄，于是乎诗画相依 笔墨纵横。
收笔的红房子里，我知道静坐着两位诗人，他们说的最多的话题是人与自然的和谐相处，坚信的笑容，执着的对白，任落雀窃窃私语，就这样年复年春在他们的神交里远去……
