律绝，律诗，词的写作技巧（转发）
佛子整理
近体诗写作，不仅仅是平仄、用韵方面有比较严格要求，在语言的运用上也有技巧可言。最显著的特点就是对诗歌的语言做变形处理的较多，就是诗家语。
古典诗歌之所以这样做是为了充分地表情达意，更为重要的是诗歌格律的需要。打造诗家语，大致包括以下三种写作技巧:
一，是改变词性。古代诗人为了炼字炼意的需要，常常改变诗歌中某些词语的词性，通过绘景状物，化抽象为具体，化腐朽为神奇，以此来增强了诗歌表现力，强化诗歌的感染力。如王安石:“春风又绿江南岸”中的"绿"本为形容词，活用为使动词。让“春风”具有了灵性。如果用"吹”就没有这样的神韵。我们写作近体诗时，尽可能使用一些生动形象的字眼，活用那些词性，都是近体诗写作中允许的。
二，调整语序。古代诗人为了强调某种意蕴，达到某种特效，或者出于格律的需要，故意改变某些词语的顺序。如雀颢《黄鹤楼》"芳草萋萋鹦鹉洲"，此句为宾语前置。正常的语序应该是“鹦鹉洲芳草萋萋”。如果这样写就与上句“晴川历历汉阳树"对不上了。高明的诗人是不会犯这种低级错误的，他把语序一调就什么都有了。
我们在写作近体诗的时候，如果发现某个句子不合格律或者没有特色时，调整一下语序，也许会出现意想不到的效果。这也是近体诗写作中诗人们经常用到的一种写作技巧。
省略压缩词语。诗人为了使诗歌具有更大的想象空间，往往省略或者压缩词语，在诗句与诗句之间留下空白，这样增加了诗句之间的跳跃性，让诗歌更具张力。诗从来不遵从散文的语法，而是扭断散文语法的脖子。
三，答话蕴含答话。如贾岛的《访隐者不遇》:“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。"作者用这种方法，将一个故事压缩为20个字，但读者仍能一目了然，短而有趣。在近体诗的写作中，使用这种方法的也不少见。如果能恰当运用这种技巧，可能会收到言简意赅、以一当十的效果。
四，是意象组合，即名词叠加，中间没有连接词。如马致远的《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，把多个意象直接拼合，表达了作者的羁旅之苦和悲秋之恨。读者不但不觉得牵强，读来反觉饶有情致。可见如果能恰当运用这一种技巧，也能让我们写作的近体诗具有简约的美学价值。
总而言之，在近体诗写作中，如果我们能自觉地运用上述四种写作技巧，应当说是能够写出像样的近体诗来的。
律诗的七大要素（转发）
律绝，律诗的七大要素：声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。
一、声律：指讲求平仄。
1.句内平仄相间；
2.联内句间平仄相对；
3.联间邻句间平仄相粘；
4.脚分明。
二、对仗：一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外。排律中间有多少联都必须对仗。
三、押韵：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。要求主要有：
1.位置在偶数句尾；
2.首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。首句不入韵，五言较多，七言较少；
3.押平韵；
4.一韵到底，过去是这样。但从理论上讲，律诗应是可以换韵的；
5.脚分明；
6.不可使用同一个字重复作韵；
7.不可大量连续使用同音的字作韵；
8.不可撞韵；
9.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。）
10.尽量做到高要求：用韵上层楼。
四、定句：指每首诗有一定的句数。
五、定言：指每句有一定的字数，并且句句相等。
六、节奏：指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。
七、章法：即格律诗的章法。主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。
（佛子整理）
编发湖北武穴市住建局周中金
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