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第二讲
诗歌的音韵知识
音韵，简言之就是语言的音和调。凡是有语言就有音韵。“韵”是诗词声音的味道，“韵”用对了，诗词声音的味道就有“美感”，听起来就非常顺耳；“韵”用错了，诗词的声音就立变味了，让人听起来不舒服和非常别扭。所以，中国自从早期有了诗词就开始追求“押韵。”
中国的音韵，也是伴随着语言的产生而产生。《诗经》中的诗，据后人统计，305首中只有7首是不押韵的，其它的诗都有押韵。
音韵对我们诗词创作非常重要，因此在具体学习创作之前，就必须对中国的音韵发展有个大体的了解，这对于我们今后的诗词创作帮助极大。
诗歌讲究押韵，所谓的押韵，就是指在诗歌的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感，同时也便于记忆。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。 要押韵，就要先懂得音韵。我们看下面这首古诗，从而可以看出我们的祖先在当时是如何解决诗歌的押韵这个课题。
《诗经·周南·关雎》
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
前四句中的“鸠、洲和逑”都落在谋句中的最后一个字上，这3个字正好也都同处在《平水韵》的下平声部的（十一尤部中）（关于韵部以后专门讲）。这样的结构我们把它称为“押韵”，“押韵”的目的是为了诗词读起来更加流畅和通顺而受到大家的欢迎！
几千年前我们的祖先在没有在没有汉语拼音的情况下，仅仅是利用汉字的发音就把押韵用的如此完美，可见我们的祖先是多么的聪明，大家说是不是啊？
还有第三个四句的“得、服、侧”，押句尾最后一字，都是入声（以后专门讲）。
其余几句的尾字大家是不是看到不少“之”字？这也是我们祖先的聪明之处，因为远古的诗歌受语言发展的限制，还没有那么多的“韵”字可以选择，所以在句尾都用无特定意义的虚词“之”，也就顺理成章解决了“诗经”的“押韵”问题。
同样的道理，我们再看《楚辞·离骚》的第一部分:
离骚（第一段） 屈原
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。
皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：
名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。
一半句子中都用了一个“兮”字，也是这个道理吧。
上面的例子给同学们简单的介绍了远古“音韵”的由来。随着语言词汇的丰富，人们对诗词的“押韵”不断的进行更新和充实，千百年后逐渐形成了大家都认可的、也就是我们以后要学的《平水韵》（下面专门要讲）。
现在大部分诗词都遵循这个《平水韵》，而且押韵方式以押“平声”为主。那么同学们知道平声韵的“平”和“平水韵”的“平”有啥关系吗？没有任何关系！起名叫做《平水韵》是因为整合《韵部》的作者，他家住在如今山西省的平水，也就是平水是个地名。2个平字凑到了一起，纯属是个巧合。
因为汉字读音的关系（有的字南北方读音差异较大），历史原因，古人把汉字的读音分了如下几种:阴平声（汉语拼音的1声）、阳平声（汉语拼音的2声），上声（汉语拼音的3声），去声（汉语拼音的4声）和入声（下面专门要讲）。因为我们都学过汉语拼音，所以阴平声，阳平声，上声和去声这个分类难不住咱们，对吧？我们先把这个记住。
顺便说一下古人将汉字的发音分为2大类，既平声和仄（读音拼音se四声）声。一般阴平声和阳平声属于平声，上声、去声和入声属于仄声。
前面提到由于各地发音的不同，古人将一部分汉字列为入声，这就是上面为什么说一般二字的原因。
《平水韵》依据唐人用韵情况，把汉字划分成平、上、去、入共106个韵部。每个韵部包含若干字。作为近体诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能用错。所谓的平仄就是根据汉语语言的发音规律把语音分成平声、上声、去声、入声四个部分。除了平声为“平”，其余3种均为“仄”，这些我们必须要牢记，
《平水韵》是我们写作近体诗的用韵依据，因此下面要重点讲一下《平水韵》。
平水韵分为平上去入四声，具体为上平声15个韵部，下平声15个韵部，上声29个韵部，去声30个韵部，入声17个韵部，合计106部。一般我们写近体诗，以押平声韵为主，因此我们要求大家记住的，就是平声的三十个韵部。现在听这个有点抽象，不要着急，等我们有机会练习写诗的时候，你保证一定会爱上这个抽象的《平水韵》。见附录
下面说说诗词的押韵要在哪个位置上？
诗词经过千百年的的锤炼，古人总结了一条流传到现在的规律:那就是不论诗词有多长，“逢偶必押”。我们把这句话解释一下:假定一首诗共分8句，那么其第二、四、六和第八句的最后一个字一般都要在一个韵部。
这句话记住了，我们还要再记住一句话:那就是每首诗的首句可押也可不押韵。
现在出个思考题:一首诗共分12句，那么必押韵的是哪几句？
按照“逢偶必押”的原则，那么它在:第二、四、六、八、十和十二句是必须要押韵。并且其韵字（也就是押韵句子的最后一个字都要选自同一韵部）。首句（第一句）比较灵活，可以押韵也可以不押韵。
“逢偶必押”和“首句灵活”这2点一定要记住！
下面我们再结合几首古诗看押韵的例子。
《五绝·静夜思》
作者：李白（唐代）
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这首诗大家都很熟悉吧？一定都可以背下来吧，并且一定感到很顺口，你们说:是不是呀？
大家看:第一句的光（拼音guang）、第二句的霜（拼音shuang）和第四句的乡（拼音xiang），大家发现了吧，这3个字的共同点就是“韵母”相同，都是ang。这三个字在《平水韵》中同在下平声七阳部。
就是因为它们的韵母相同，所以把它们分别放在第一、第二和第四句中的句尾，就形成了我们说的“押韵”。
这首诗押韵的位置是在第一句（首句）和所有偶句（第二和第四句），符合我们刚才说的要求。
我们再看一首第一句不押韵的例诗:
《五绝·夜宿山寺》
作者:李白（唐代）
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
大家把第二句的辰和第四句的人的拼音都写下来，大家一定都看出来了吧:它们的韵母都是en。所以这首诗是偶句押韵，第一句并没有押韵，也是符合上面讲的。
辰和人同在《平水韵》中上平声（十一真部）。
有关音韵的知识还有很多，我们先了解这些，大家一定要牢记和理解“逢偶必押”（也可以说逢双必押）和“首句灵活”这两句话！
