第九讲

近体诗的禁忌

主讲:段超美

    前人对近体诗制定了很多的规矩，写作时必须严格遵守否则就是犯了“忌”。作为初学者我们有必要了解一些这方面的知识。

     一、三平尾和三仄尾

     顾名思义:三平尾就是一个句子（包括五言和七言）的后三个是字都是“平声字”；同理，三仄尾就是一个句子的后三个字都是“仄声字”。

“三平尾”和“三仄尾”都是写诗的大忌之一，应该避免。

如果明白了这个道理，就能理解为什么有的句型格式中的字（五言诗特指第三个字，七言诗特指第五个字）的平仄没有加括号( )呢（祥见上面的讲义）？比如五言诗中有这样的格式:

平平平仄仄，这是其正格。

我们实际应用时，可以放宽成下面的格式:

（平）平平仄仄

我们说过，凡是带括号的字，其平仄可以灵活掌握，就是可平可仄。大家再仔细看，第三个字就没有加括号，也就是它的平仄在这里只能是“平声”而不能用“仄声”。因为如果它用了“仄声”，这一句就成了:

（平）平仄仄仄

从而出现了“三仄尾”这样的病句，现在大家明白这个道理了吧。这样我们就不必“死记硬背”前面学过的那16种不同的“平仄格式”了，写诗的时候自然就知道如何避免出现“三平尾”和“三仄尾”了。

还是针对这个“平平平仄仄”这个格式，我们再多说几句话。有的同学也许要问:除了第三个字必须是平声以外，其它几个字（不包括第一个字）为什么不加括号（ ）呢？这个问题问得好，说明大家看出问题了。

我们现在就解答这个提问。记得我们开始就说过，诗词的节奏是以2个字为单位而交替变化（其变化的本质是平仄要发生变化）。而第二、四、六的位置（五言诗指第二、四的位置）是诗“眼”，其“平仄”必须固定，也就是说“该是啥就是啥”不能变化。而第一、三、五（五言诗指第一、三）的位置，其平仄要求相对不那么严格，所以它们可以灵活（就是可平可仄），但是其使用的原则是要避免出现“三平尾”和“三仄尾”。

  这个问题还没有完，就是有的同学也许还要问:诗词每句的最后一个字为啥也没有加括号（ ）呢？我们现在回答这个问题。记得我们前面学习“押韵”的时候，总结了八个字，即:“逢偶必押，首句灵活”。其实这“八个字”还包括了另外一种意思，就是除了押韵的句子（偶句或者双句，2、4、6）外，不押韵的句子的最后一个字必须是“仄声”。而我们知道押韵的句子，最后一个字必须是“平声的韵字”。也就是说，诗词中每句的最后一个字的平仄是固定的，就是必须“押韵”，不可以随意改变。

现在我们就知道为什么这16种不同的平仄格式中，有的字的平仄可以加括号，而有的字的平仄必须固定的道理了吧。这个问题其实不复杂，通过我们的亲身体验，写上几首合格的诗词就掌握了。

二、孤平

大家也许都听过，诗词中有句行话称“孤平”。尤其是初学者不注意，写了一首诗，有人可能说:孤平了。

现在我们就说说啥是“孤平”？

孤，单独也。所谓“孤平”是指五言诗中的:“平平仄仄平”这种格式（也只有这种格式）中，第一个字的平用成了“仄”，变成:“仄平仄仄平”。就是全句除了尾字（韵字）外，只有一个平声字了，这就是“孤平”。

“孤平”也是写诗的大忌，也要避免出现。

五言的是“平平仄仄平”，相对七言的就是“仄仄平平仄仄平”这个格式，下面2种情况都是“孤平”，即:

仄仄仄平仄仄平，

平仄仄平仄仄平

也就是说只要五言的孤平了，相对七言的无论如何变化，也都是“孤平”。

大家要记清楚，“孤平”现象只发生在这么一种格式中。下面的这个格式不是“孤平”。

即:仄起平收式

仄仄仄平平，这本来就是“仄起平收式”的正格，所以不能将其列为“孤平”。我们不可将其“混为一谈”。

也就是说:五言的“平平仄仄平”格式中第一个字和七言的“仄仄平平仄仄平”格式中第三个字必须是“平”，否则就是“孤平”。

也只有上述这2种格式的句子，才会出现“孤平”。其它格式的句子，都不可以称为“孤平”。

我们看个例诗，并标注平仄:

《五律》晚晴

唐·李商隐 （押庚韵）

深居俯夹城，春去夏犹清。

平平仄仄平，平仄仄平平。

天意怜幽草，人间重晚晴。

平仄平平仄，平平仄仄平。

并添高阁迥，微注小窗明。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

这首五律是:平起入韵式（平起平收式），我们看第一句、第四句和第八句都是:“平平仄仄平”的格式，诗人在此比较严谨，都使用了正格（平平仄仄平）。因为其它几句的平仄格式都不会犯“孤平”，所以诗人在第二、第三、第五和第六句的第一个字的平仄用法比较随意，均有所调整。

实际写作中尽量使用正格，以避免出现“孤平”。假如出现了“孤平”，必须采取补救措施。补救原则是“一仄三平”（针对五言诗）和“三仄五平”（针对七言诗）。具体做法是:五言的“平平仄仄平”中的第一个字用成“仄”了，那么其第三个字必须改为“平”，即:“仄平平仄平”；

同理:七言的“仄仄平平仄仄平”中的第三个字用成了“仄”，那么其第五个字必须改为“平”，即:“仄仄仄平平仄平”。

这就是“一仄三平救”或“三仄五平救”之说。

我们看首例诗（并标注平仄）:五绝《夜宿山寺》（押真韵）

唐·李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

不敢高声语，恐惊天上人。

仄仄平平仄，仄平平仄平。

我们看第四句的平仄格式应该是:平平仄仄平，由于这里第一个字“恐”是“仄”声，所以诗人将其第三个字的平仄用成了“平声的天”，进行了补救。

我们再看一首七言的（也标注平仄）:

七律·新城道中（其一） 

苏轼 （押庚韵）

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

平平平仄仄平平，平仄平平仄仄平。

岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

仄平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平。

西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。

平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

第二句和第六句属于“仄仄平平仄仄平”的格式，第二句属于正格。而第六句中的第三个字是“自”，仄了，所以诗人将第五个字用了平声字“摇”进行了补救（这就是三仄五平补救）。

在唐宋的近体诗中，犯“孤平”的诗几乎没有（大家可以去搜索查询）。所以大家写作时千万不要犯这个错误！