经过辛辛苦苦的两天修改，总算草草结束。把节目内容送给每一位兄弟姐妹，请大家作为资料保留好。（注：因为你是音译，个别不好把握的，只好用原文字，请理解。）

王新火：大家看到，今天我发的正式给青年文学家杂志六月刊上刊的稿件，前言就是我们这个团队的心声。我们是一支团结的，很有粘度的，战斗力很强的，蓬勃的充满青春气息的队伍。

我们是为了情怀，为了梦想，为了远方聚在一起，我们将来要在文学上不断的提升整体的水平，希望未来中国的文坛有我们一席之地。

今天晚上，山东省著名的医学专家教授级的人物，刘相东来和我一起主持今天晚上的聊天节目，现在我们用热烈的掌声欢迎刘向东教授闪亮登场。

另外，今天晚上我们理事会又来了一位新的客人，新的家人：庞总经理！也让我们把今天晚上这个聊天节目当成对他的一个欢迎仪式，欢迎他进入理事会，请大家给庞总经理献花。

师傅是教练，徒弟是冠军，这个理自古以来都是这样，所以学生胜过老师，胜过的越多，说明老师教的越好，相东就是一个证明，他非常优秀，是全国医学会的会员，也是山东省医学界的副会长啊，很有成就。

本来是和刘教授商量好星期四举办的，因为刘教授星期四要到威海去开会，所以把这个节目提前到今天。刘相东：王老师让我谈谈诗歌创造的体会，是不是可以开始谈了呢？

谢谢王老师，老师夸学生。

我开始说说，我觉得关于诗歌创作几点体会。我觉得诗歌创作，应该是个艺术家做事，比如你要做一个家具，一个木匠会做非常好，我们普通人就做不好，所以说它需要一种有技术含量的，所以说，也不是人人都能做好的。

我自己体会，写诗，有几个要避免的地方。不一定正确，大家参考。

第一呢，不要用太多借喻。比如说我们站在田野中看着一片麦苗，然后看着乌云，我们感到说我的心情非常灰暗[流泪]，这样就是借喻。实际上对诗是一个破坏。

第二，不要用太多的比喻，比如，好像，这个风好像什么啊？你比如说大海，像愤怒的雄狮，因为太多好像也会降低这个诗韵味儿。

第三，我觉得写诗，不要有太多的色彩，比如说有些人说的白雪红花是白云啊，绿草，去用缤纷的颜色，少用形容词，形容词太多了，就会降低诗的趣味。

第四呢，我觉得写诗，不要用太多的声音。就是好听的，像什么柔波，什么钢琴声，这样声音太多，对诗是个破坏。

我认为写诗，还是需要天赋，比如说李贺，他这27岁就去世了，这个天才诗人，他写的风吹南山做屏蔽，奇特的想象，遥看齐州九点烟，一泓海水杯中泻，他就是上帝视角，想象力非常奇特，不是我们，我们人类就是一个普通人，没法想象到。

再举一个例子，比如说海子，我比较喜欢的几句诗，比如他写他的爱情：站在山顶上的四姐妹，所有的风只向你们吹，所有的日子都为你们破碎[流泪]，就是用词，这种想象，整个世界好像是他的，随着他的目光，整个进入一个情绪带动中，这些就是他，他用疯是吧，整个世界为都为他的这种情感服务。

再比如他写德林卡那首诗，最后两句：今夜我不关心人类，我只关心你。就说他就把整个人类和他钟情的一个爱人形成对比，就增加这种思念，或者情绪浓度。

写诗不要为自己的情绪所左右，如果情绪太浓烈，往往写不好。有一个法国的著名诗人叫马拉美，他有句话非常经典，就是说写诗不要有情感，不要有感情，语言就够了。一定把感情处理出来，诗是一种语言组成的，所以语言就是诗的一种形式，我认为诗的形式比内容更重要。

比如说悲哀、欢喜[流泪]、绝望，各种心情我们大家都有，王勃写落霞与孤齐飞，秋水共长天一色，你说这天太好看了，这个夜晚太好看了。诗的形式非常重要，语言非常重要，是语言诗，而不是情绪作诗。所以诗的形式就是最高的内容。语言中动词、名词，形容词，我觉得名词重要。名词什么重要呢？比如我们说一个名词，我们语言，就相当于我们大家都生活，比如说我们都生产和生活在临沂，一提到蒙山，油然而生，蒙山就是我们整个沂蒙山人的母亲，或者是我们赖以生存、祖祖辈辈生长的土地。沂蒙山，不用修饰，就是伟大的沂蒙山。对我们沂蒙山来说，蒙山这个词就蕴含了很多东西。比如说长城，对中国来说一个长城是长啊，比如说秦时明月汉时关。如果外国人读，就是你翻译过去的，但对中国，秦时明月汉时关包含了义务，因为我们共同的民族文化，共同的民族心理。所以说多用名词，有些名词可以把我们带回一个共同的这个记忆，共同的这个文化氛围。

我写诗的创作的历程，自己体会，要是写的话，开始就有一个非常好的句子在脑子出现了，有时就是一种莫名其妙的情绪，左右自己，就开始组织语言，把整个感觉表达出来。

下面给大家读一首，我在高中时候写的诗。题目叫再别黄昏：

依然是一样的昏黑，

依然是淡淡的愁云，

风光变得依稀，

时间依然流逝，

树上寂寞的蝉鸣，

不知是长石砌，

黑夜不可抗拒，

黄昏倍感珍惜，

记得一个夏日夜色昏残，

一袭红云布满西天，

您在我的泪里，

从此我的笑容融进

凄凉的黄昏[流泪]，

所有美好的梦幻，

变成痛苦的回忆[流泪]。

现在看这诗，我觉得非常稚嫩，中间用了很多借喻，非常不成熟。

有时候非常投入写诗，往往陷入一种非常纠结的情绪，我比较理性，海子顾城最后自杀。人类，思维到一定程度或者情感表达的程度，确能突破人类情感的，导致精神分裂。

这次漫谈，我没有准备，说的都是一些不着边际，就刚才说的顾城，他视野非常短，非常精巧吧，黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明，这诗好在，说一个黑夜的意向，眼睛是中国的眼睛，眼睛黑黑，然后光明和黑暗的对比，诗非常短，没有形容词，几乎都是名词。

还有一个美国大诗人，叫艾兹拉庞德，他的诗有一首诗，非常有名气，他一开始写了20多行，后来他减少，最后就剩了两句，就是这两句车站：地铁来的那些面孔，幽灵一般的显现，像黑色枝条上的许多花瓣。整个就把人的面孔和这个地铁长长的像黑色枝条，像花瓣一样显现，像照相机一样捕捉，非常有名气。

诗歌确实是不在长而在精，确实语言就是我刚才说的，就是木匠，或者雕刻家，给你一块石头，你雕成丑八怪，但是罗丹或未开朗基罗，可能就变成一个艺术品，诗歌是需要技术。

举个例子，现代诗人卞之琳，写了这诗：你站在桥上看风景，看风景的人看你，月亮装饰了你的窗，你装饰了别人的梦。这诗虽短小，却韵味无穷。

欧洲弥尔顿、济慈、拜伦，他们感情非常浓烈，把个人情绪融在里面。现在诗为什么韵味更浓一些，处理的个人情绪。

郭沫若最早192几年写，我是一切，一切是我，我是火火，包括他写的我是一只天狗，我要把太阳吃掉，把这个月亮推掉。强烈的主观性在里面，这个诗读起来，能点燃一部分人的情绪，但过后就觉得感觉太浓烈。

后来就是法国，象征派，表现主义派，写的诗就更加有韵味儿，后来的兰博魏尔伦，马拉美。马拉美有一首诗写得非常好，就叫牧神的午后，我希望大家能读一下，我估计我读了十几遍了，每次都感觉绝对美味儿，这诗非常非常完美，后来这个大作曲家德彪西，还根据诗谱成的音乐，这诗形响力非常大。比如说：四月是残忍的季节，种植的丁香在那死去的土地里搅动着记忆和欲望。王新火：相东讲的这些，是现代诗歌的主流理论，多用名词来表达，少用形容词。用动词用准确，名词可以多用，因为名词富有意义。形容词用多了就表达尽了，就把情绪表达尽了。不用形容词，情绪可以从名词当中引发。过于投入，思维或情感丰富，会走偏。现在诗抽离了个人的情绪，所以韵味就更加浓厚，让人深思回味。

我上中学上大学的时候，基本上都是受普希金，拜伦，雪莱，济慈，惠特曼，泰戈尔，这些人的影响，有强烈的个人色彩，把这种个人色彩发挥到极致。现在30多年之后，从去年开始写诗，接触到现在诗后，发现不是这么回事了。

现代诗更讲究意境，讲究回味无穷，讲究诗的滋味儿，就像啃鸡肋，你要一点一点地去思考、去挖掘、去品味，能够回味无穷。所以才有上述刘教授说的这些现代诗的观点。

德国诗人当中，我主要看的是歌德，更是个人主义，文艺复兴时期。后来工业社会，人类情绪更加复杂，更加多样，更加立体，和过去农业经济是完全不一样，诗歌的形式也发生了重大变化刘相东：现代诗，其实德国也有好多大诗人，因为现在我们学英美语言，多是翻译过来的，好多英国诗人，美国诗人，德国也写得非常好。

所以现在中国应该是一个工业社会，诗表达的东西，人的情绪更大，更加复杂。原来这些田园牧歌式的小农经济，包括他们表达的情绪和这个在这个大工地时代，在机器时代，新生的后现代诗。这些人说，书是精神痛苦。被这种及其异化产生的各种情绪影响，包括人类这个道德的普遍的下滑，西方的向上帝已经死了，他们重复他们的道德体系，他们社会秩序，像我经历的文革，经历了各种改革开放，急剧的变化对人类情绪的影响，肯定非常大。所以我们想要表达我们现在的情绪，可学习现代诗派的诗，在技术上可能更好表达。

对，像歌德，席勒，启蒙运动的时候，歌德写的浮士德具有很强的现代性。我学着写过一些现代性诗，现在给大家读一首我写的诗。

这首诗题目是死亡

是磁带的棕潦

难以超越的调性

遥远而轻柔的旋律

压抑而完美的合格

最终的低音舒缓的拥抱

嘎然而止的和旋

颤抖于失去恐惧

泯灭的瞬间叹息

落下一片了无意义的音符，

宁静的目光，

流水般的滋润着

一片处女似的海。

跳动的色彩旋转着向下沉，

无力的头颅举到半空已无法忍耐，

沉重的反落叶一样的摇摆，

召唤，时隐时现

一句的星光慢慢的接近海面，

在波涛于波涛之间安慰似地展开。

在波涛与波涛之间，

埃文斯展开一片无情的宁静，

美人鱼的目光只会

夜的色彩无声地演奏，

低沉的训诫飘渺的思绪，

被泼墨似的渲染审判，

无休止进行，

一切的对立都在彼此探索和声。

JJ应该是我在大学时候写的诗，学着现代派的写法。写个死亡，死是磁带的中辽J，这句话是德国的一个哲学家说的。另外呢，我当时在大学时写的一首，给大家念一下。

诗的创作，有时就是一种情景，诗是写出来的，这话一听很奇怪，诗是写出来的，就是你不去写，它不会出来。当你有种情绪时候，你捕捉这种情绪，就开始组织语言组织句子。我是有这种体会。我记得当时我在青岛一个医院去实习时候，当时在实验室，晚上就我一个人坐着看着窗外，一直发呆的感觉，后来就因这情景写出诗，实际上不用情绪，我比较喜欢的诗，我现在给大家读一下。

诗的题目呢叫思念：

我把目光投入夜色

去掉所有看不见的风景，

风的激动是最轻盈的飘

时隐时现，往事

层叠于孤独期许的边缘，

被假想的灯光透视

异象慢慢地侵噬黑暗，

未渺远的歌声修足奇。

色彩纷呈的舞台，

每一种魂牵梦系都被水族妹

曼妙无限的透明的表演，

这个时候，思念

是一只寂寞的鱼干儿。

以上谈到的都是抒情诗，应该说我们经常写的，大多数都是抒情诗，据说原来古人有句话：所有的景语都是情语，这是王国维说的。

就是一句话，就让人感到诗就立体起来了，这非常的美。关于引用问题：比如说，晏几道的首诗，落花人独立，为雨燕双飞，这两句绝对帮助提升了几十个档次。但是这两句不是他的。

所以，我们写诗，有时候好多句子完全可以用，比如说毛主席写这个钟山风雨起苍黄，就引用李贺的原句：天若有情天亦老。诗中最好一句是，天若有情天亦老，用的非常恰当，让全诗提高很多。

我们在写的过程大家都觉得，我不能用别人的句子，用别人句子不是抄人家的？有些句子确实是非常好的，就是陆游说的，文章本天成，妙手偶得之，这是天成的东西，确实是非常好，如果你写诗时恰好要用，那就应该大胆的用。

～～～～～～关于古诗：

刘相东：下面再说说我对这个古诗的体会。中国古诗是在汉朝的，或者西汉早期或者春秋战国，那时候都是四字的诗，知我者，谓我心忧，不知我老，谓我何求，属于君子，好像都是四句诗。当时语言，可能人类语言就是个发展的过程。

早期汉语就是四句，到了汉朝出现了五言？然后真正出现七言是曹丕。曹操写的：东临碣石，以观沧海，这也是四言，出现七言的就是曹丕的燕歌行，你看曹植诗也是有五言的和四言的，七言的非常少。

古诗确实是非常有韵味儿，五四运动对中国文化是一个很大的伤害，比如我们现在的很多学生读不懂古文，是吧，读不懂古诗，读不懂古文，好多现代人读我们国家的古代文字就和外国人看差不多。所以说五四运动在文化上，在民族文化传承上绝对是一个很大伤害。比如书法，好多人写不了毛笔字，写诗写对联都确实很差。到了晋朝，就是李白说的，中间小谢又清发.谢灵运，他们有几个就写的也非常好，陶渊明，后辈很多人就把他们当成榜样，诗的水平都是非常高。

现代人写古诗，古文底子比较差，所以说写起来，比如一些典故，有些东西还是和古诗比起来，差很远。想写好古诗确实很难。

我和他们开玩笑，朋友涚：你这古诗写怎么样？我就开玩笑说我现在比李白和杜甫是差一点儿，大家都比他差一点儿。古诗比较困扰我的地方就是对仗押韵都没问题，包括意象，包括语言的组织没问题，只是平仄运用，确实比我们现在普通话和原来不一样。

另一个我们写诗写词又不是用来唱的，所以有时为了押韵，为平仄，确实也伤害你，再选词上确实影响你的。比如说杜甫的好多诗就没有平仄。李白写的好多古风啊，写的一种，比如说将进酒、蜀道难，就不是律诗。律师，杜甫写的最好，但他有时不讲平仄。李白的律师非常少，那可能他个性关系。

古诗古词，对我个人来说，很有韵味儿。因为现在我们都是翻译过来的，包括我们好多现代诗人，语言都是欧化的，和我们自己的民族性读起来说总是割裂，。像我读一首我写的这个糍粑，肯定是不合平仄地方，让大家见笑。菩萨蛮夏夜舒心淡漠，

薄雾迷花影

慢无案，详细临岸南峰

系微醺愁出奇

紫陌纤尘多青草虫鸣吉

业路残因为

斜栏人独倚。

所以诗歌在唐朝到了顶峰，就像我比较喜欢的两个诗人，一个是李贺，一个是李商隐，他们这，表达好像用了印象，表达手法和处理方式都非常接近于现代诗，就是现在什么象征主义，这个对象这种说法，李商隐：锦瑟无端五十弦，整个过程包括他写那些，无提示。昨夜星辰昨夜风，用的就非常现代。包括李贺，奇幻、想像，非常人说法。上帝视角，远看齐鲁九点烟，他以上帝视角来看，比喻因为必须是超凡脱哈，匪夷所思啊，月亮比作一个车轮。说唐诗到了顶峰，其实在南塘有很多词非常好，在宋朝也是一流的，或者排前三的大词人。就是非常美，只有贵族在深宫中才能养出那种闲适雅致。

宋词我比较喜欢，我不很喜欢这个苏东坡的词，当然他非常大气，豪放。我比较喜欢晏殊、欧阳修。特别欧阳修的词我非常喜欢，非常细腻非常温暖，还有个温庭钧，写的鸡鸣茅店月，人迹板桥霜。当年月色满地银，泪眼相送，寂寞北归人人员就是王乐好，奈何梦里相见品。王新火：相东教授学生时代写的这些诗，实际上就已运用现代诗表达形式，技巧，已经朝这个方向探索，而且写诗相对来说，比大学生要成熟的多。

我在大学时代也经常写诗，写了很多，都是带有浓厚个人色彩的，就是有意识突出个人色彩，完全以自我的情绪为中心，以自我的思想为中心，受文艺复兴时期，启蒙运动时期那些诗人的作品的影响。

现在诗歌基本上也分为两部分，一部分像我过去那样的，受计划经济时代或者文艺复兴时期那些有名的外国诗人的影响，一般是以抒发感情为主。另一部分是年轻一代，写诗更讲究形式，更讲究意象，更讲究用词和回味儿。

有的时候一首诗中，一个句子，甚至一个词一个字，用的特别好，都会成为经典，可以朝下流传。刚才阿刘教授说的就是这个意思，天若有情天亦老，人间正道是沧桑，这个天若有情天亦老，你越想越值得回味。

小中见大，诗歌是一种表现力，是一种弹性，或者叫张力。古诗这个高峰已经过去，时代发展的顶峰，四言诗，诗经就是高峰。汉朝和三国就是建安时代五言诗，律诗是唐朝高峰，词是宋朝是高峰，这是不可复制的，这就是艺术在发展过程申自身的规律性，到了高峰就到顶点。早先现代诗有欧化倾向，翻译的语言，正好给我们写现在诗的人提供了一个机遇和挑战，我们要探索一下怎样用中国的思想、中国的情感、中国的语言来表达中国人的现代诗。中国的现在诗肯定得有中国古诗古诗词的影子，传统的影晌，但是不能光拘泥于传统，一定要开拓创新，无论是从形式上手法上，技巧上，还是从内容上，都要进行一些大胆的创新。

牧童写的这首诗，我感觉有很浓厚的牧歌风味，这首诗就是给牧童写的。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

出自唐代温庭筠的《商山早行》

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。(明驿墙 一作：照驿墙)

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

好的，相东，非常感谢你，讲得非常精彩，也讲的非常有深度！看出来你对无论是现代诗还是古诗，研究的时间，研究的宽度和深度都比较有功力。我觉着从大学时代就开始探索现代诗的一些写法，不光大家感觉受益，我也感觉受益匪浅，非常感谢你！下边大家也可以参与讨论，让刘教授休息一下，刘教授歇歇喝口水，可以继续给大家进行交流。

刚才刘教授也讲到诗歌的发展和变化问题，这有一个断层，就是从五四以来，提倡科学和民族，从那之后，这个爆发五四运动，冲击孔家店啊，为了革命的需要，为了振兴中华民族，对封建的东西，革命造反，也有破坏，对中国传统文化的一次极大的冲击，思潮向十月革命向马克思主义学习，打烂旧世界，建设新世界这样的思潮就在中国社会上就占主流地位，一直到三大战争都进行完，建立共和国，进行社会主义建设，对传统文化没有去继承，尤其是到了文化大革命，革封建主义，帝国主义，就是西方和古代的文化.。一切给破坏掉。后来我这个外出讲学，家庭教育讲座，就觉得自己有一个重大硬伤，怎么绕也绕不过去，传统文化欠缺。只能用现代语言去表达，但是现代语言.。内涵上还是意境上，比不上古典文化：古典文化都是浓缩的，流传下来的经典，所以差距还是很大的。如果演讲当中有雄厚的古典文化，对这个演讲很有帮助，所以这是我的切身体会。

上小学一年级的时候，林彪出事成了叛国者，然后又批林批孔，小学二年级的时候黄帅造反，就造老师的反，那个时候最流行的一句诗，我是中国人，何必学外文，不学ABC，照样干革命。这是一个学生宣言：我不学习。

所以后来名义上是上学，实际上都是上学校去混日子。老师的水平也不高，好多都是高中生，在家里闲着没事儿，品管会进学校管理，有个农民老大爷在学校里比校长的官还大，村里没事的年轻人通过关系上学校当老师，他们文化知识非常差。考高中总分78分的分数线，全班54人一共才考上了八个人，数学基本上都是零分。我考了89.5分，数学考了一分，父亲很奇怪，怎么数学能得一分呢？做对一道题怎么也要得两三分。他就找人查了一下卷子，一分就是设了一个X，老师给了一分，90%以上的同学连设X都不会，那是初中毕业生，水平就低到这种程度。

所以古文我们这一代人是断层的，写古诗，往往都是用古诗的形式，语言几乎都是现代语言。所以我们写的古诗，就是穿一个穿古衣服的现代人。后来我就不写古诗了，写现代诗。

我曾经和我们杂志社的主编进行过一个交流，当时我把洛桑的三篇文章，一个散文，一首古诗，一首现代诗给张主编评论。他说古诗和现在洔不要同时写，会互相影响，这句话说到我心里去了。后来我也把这个话告诉了洛桑。这只是一家之言，不管怎么样，这个世界，萝卜白菜各有所爱。

现在大家都很讨厌老干体，特别是现在的年轻诗人，一看老干体他们就头疼。但是六七十岁的老干部当中，就流行老干体，他们乐此不疲，一出手就是老干体，很成熟的老干体。老干体也是有一定市场的，尽管不合时宜，这个不合时宜，他只是针对中青年来说的，那对老年人来说，给他弄现代诗，他还读不懂。但是我们既然是一个专业的文学团体，那我们就要朝更高的方向去。

我对现在诗只是才刚涉猎，只是从实践上涉猎，理论上我还没有去研究。忙这些乱七八糟的东西，也没有时间去研究，所以我还真不敢去这样去讲。相东今天要讲什么，我事先不知道的。所以，今天我听了之后，我就感觉非常受启发，也特别高兴，我觉得拥有很大的启发意义。

我们就海阔天空，其他朋友也可以聊，像刘主席，最近他现在诗，我觉得他进步非常大！我今天发现花素发了三首诗，让我眼前一亮。我给刘主席说，她可能要赶上你了！

我们学习思考，探索和不断成长进步，一个成长团队，在这个团队中，我们大家一起学习，一起研究，不断提升自己的水平。大家都可以发声，谈自己的看法，互相取长补短，互相学习。刘相东：好吧，我来接你再说，我比较喜欢的一句：可怜无定河边骨，曾是春闺梦里人。前两句比较差，但是这两句就是千古名句，就是对比无定河在沙漠中，远征人埋在哪都不知道，妻子还在家做梦还能梦见他，这种强烈的悲剧意识。所以诗歌确实能能直透人心，有些好的句子，好的诗确实能就有杀伤力。

九点，时间也差不多了。最后再读一首我写的古诗，这首诗的名字叫最后：

最后不知税试行，

往事纷飞柳絮风，

孟非三山五岳外

人在十丈软红中，

长江黄河两飘带，

一壶东海挂珠峰，

万里波涛皆为酒，

乾坤一醉万事空。

最后两句特别特别有震憾力。

就比如纳兰：人生若只如初见，何事秋风悲画扇？就是特别能震撼人心哈这些东西。

最后，我想给大家推荐一个清朝的女诗人，女词人叫贺双卿，应该是和李清照差不多才情，这个人生活非常悲惨，就是一个村里秀才的女儿嫁给了一个农夫，一辈子非常的悲惨痛苦吧[流泪]。她就在这个荷叶上写诗，绝对属于天才。不像李清照是出身的名门，嫁给了一个如丈夫。她是属于被侮辱与被损害的，叫贺双卿。

今天王老师委托我，在这儿絮絮叨叨说了很多，肯定有很多错误，请大家见谅，也请大家多多批评，谢谢大家。王新火：誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！

贺双卿（1715~1735年）， 江苏省金坛薛埠丹阳里人，清代女诗人，清代康熙、雍正或乾隆年间人，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为家中第二个女儿，故名双卿。

贺双卿自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课，十余岁就做得一手精巧的女红。长到二八岁时，容貌秀美绝伦，令人“惊为神女”。后人尊其为“清代第一女词人”

感谢刘相东的精彩讲述@Ryan 

向东教授已经讲完了，请大家给她送花表示感谢和祝贺，我觉得是非常成功的一次交流！给我们带来了很多拥有个性化的，现代化的一些新的东西，里边好多东西也值得我们去思考和探索。

我们这种语音交流非常好，他的优点就是自由，就是好比说演讲者演讲的时候，我们都可以进行插话，发表自己的观点，不会影响演讲者的主讲者的这个思路，这是最大的优点。

但是它有一个弱点，就是有时间差，因为他讲完之后才开始听，等我们听完之后，已经讲完一段时间了，所以有这样一个时间差。

下面希望其他朋友们也进来，也进来说说话讲讲自己的观点。像刚才在下边王传雪，刘主席，牧童，还有陈老师，有些观点非常好，一定有很自己有很多积累和沉淀。所以，如果陈老师在的话，你也讲两句好不好？

再告诉大家一个好消息，现在理事会人数多了，各种人才都有，藏龙卧虎，大家记住，所有的理事都是我们最亲近的朋友，是我们的兄弟姐妹是我们的家人。我们要建立最亲密的关系，就是相互之间要有粘性，大家要连接在一起。这个我们在分会当中，主要是通过开展各种各样的活动来增强气氛的。

像今天刘教授这个聊天节目，也严格讲不是一个讲座，只是谈话聊天节目。＂灯下诗话＂那个节目是固定下来的，就是我们要长期进行的一个节目，是固定节目。还有就是请专家、教授、大师文学大家来给讲座演讲。

今天和刘主席，我们两个人还对其他活动进行了探讨，比如说，我们可能在我们理事会内部搞一些比赛，进行评比，评出个什么一等奖，二等奖，这个三等奖或者优秀奖，利用这种形式，来活跃理事会内部的这种生活，调动大家的积极性。

我们很快就会制定一个方案，主要是为了娱乐，为了让大家增进友谊，也算是在业务方面，促进大家提高大家学习和钻研这的积极性，我们的业务就是写诗写文章，提高大家这方面的这个积极性，下一步会搞这样的比赛，进行评比。当然以娱乐为主，输赢不重要，积极参与，争取在比赛当中获胜，方案拟定出来之后，就开始推行，大家拭目以待。

现在宣布今天晚上的这个对话聊天节目正式结束，下面进入自由活动时间，祝大家开心，这个文字资料，会后我会把它整理一下，或者安排人把它整理一下，整理成文字的，到时候我们通过华夏诗刊再发给大家。～～～～～～插诗和众评：

    放生

 文--（刘昌昊）-远阳

远看这条鱼，它已经死了，

因为它被关在恶臭的鱼缸中。

主人差不多已经把它忘记，

可是为何第二天，

它的眼中有了耀眼的光。

它又活了过来，

就像河里的鱼。

原来，主人拿来了渔网，

准备把它从鱼缸中捞出，

说不定是粉身碎骨，

说不定是切成块，炸一炸。

想到这些，鱼又退了回去。

最后，主人选择了放生，

鱼看到了他眼里的生机，

钻进了未知的网里。

鱼真的成了河里的鱼。

        今天听了老师的讲解，自己写了一首现代诗吧，因为是晚辈，然后之前也没有特别研究过现代诗歌是什么样子，其实不知道自己写的算不算诗，就是比之前更简短一点，多用名词，不用形容词，然后不掺杂个人情感，不知道我这首诗理解对了吗？花素：@火 [胜利]非常好，老师们辛苦了[咖啡][咖啡][咖啡]

牧童：《魯智深》古風

北宋末年禮樂淪，網紀費馳出奸臣。

匡扶正義下靈山，討伐逆竖入凡塵。

狀元橋底殺郑屠，五臺山上鬥禪林。

剪惡火燒瓦罐寺，除霸大鬧桃花屯。

東京倒拨垂楊柳，沧州險救豹子林。

擒得方腊建奇功，六合寺里潮有信。

世上罕见有魯達，本是蓮界佛一尊。

如若今日再涅槃，禪仗又砍幾惡人？

        一一牧童王传雪：

你锄你的地，我翻我的园。

内心有委曲，不去向人言[呲牙]

好饭不怕晚，善跑不怕远。

脚下一较力，几步就超前[耶]

讲课的确累，劳心又费神。

台上一刻钟，汗水湿了人🙏[咖啡][咖啡][咖啡][咖啡][咖啡][咖啡]给老师奉几杯茶聊表寸心[微笑]

晚上没顾吃，忙着来学诗。

虽然饿肚皮，心下美滋滋[色]🙏[玫瑰] 

听君一堂课，胜过死啃书。

户外虽热闹，坚决不出屋[色]

[强]

一朝天子一朝臣，

写诗也要有更新。

岁岁年年多变化，

后人也会效今人。🙏

写诗作斌何须难？

古今名句照样搬。

只要巧妙来运用，

不定也成大家范💪🙏🙏

@吕怀强

陈社教：

写诗先有天赋，再有生活，有阅历，有语言功夫，有感而发，情动于物，有技术，有灵魂，方骨胳，有血有肉，有意象，有各种手法，有社会百态，有百姓人间……😄😄😄[抱拳][抱拳][抱拳]忌为名利写诗，为评委写诗，写自己快乐，读者舒服，百姓喜欢之诗，忌词澡堆切，弦幻模糊，

立意新，观点明，细节小，寓意大，……😄😄😄😄[抱拳][抱拳][抱拳][抱拳]

忌为诗人写诗，多学李，杜，白居易……的名诗

忌没天赋，没灵魂，没生活，没血肉，没语音……😄😄😄😄[抱拳][抱拳]田渝溆：@陈社教(陈年老酒) 老师好[咖啡][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

@火 老师！相东教授辛苦了！受益学习[抱拳][抱拳][抱拳][咖啡][咖啡][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

刘宝胜：欢迎年轻企业家庞总座客理事群[鼓掌][鼓掌]认真聆听创作历程和写作技巧，融入学习中……诗歌来源于生活，捕捉生活中的琐事，挖掘整理

牧童：幻觉

用月光将乡村泥瓦匠的头颅打开

深不可测如蔚蓝的山谷

几何、三角、圆、雷雪在闪烁

一群雏鸟用嫩黄的嘴

正啄食那轮蠕动的紫红的太阳

当我闭上眼

一座雨中茅庐就勃然而起

作者：沭水渔隐

王老师斧正！@火

王新火：@牧童 真是幻觉[呲牙] @牧童 有深度，意境，需挖掘[呲牙]

新型举国体制优势，加强科技攻关是重要思路记者：中央政治局会议强调，要发挥新型举国体制优势，加强科技创新和技术攻关，强化关键环节、关键领域、关键产品保障能力。您对"新型"举国体制优势如何解读？

李锦：我们国家有集中力量办大事的制度优势。实践证明，关键核心技术的研发涉及多种资源的协调、多条线路的协同和多个团队的创新，往往需要政府和科技部门的有效组织和引导，甚至需要倾注举国之力。所谓新型举国体制优势，是既要加大协同创新力度，充分发挥社会主义制度优越性；也要通过市场的决定性作用来优化资源配置，使举国体制更加科学、集约、有效。达成这一目的，就需更好处理政府和市场的关系，让更多的创新要素向企业集聚，激发市场主体的创新活力；让创新的主力军不再被"束手束脚"，以人才"第一资源"支撑引领高质量发展；破除束缚创新的利益藩篱、机制壁垒。发挥市场经济条件下新型举国体制优势，既着眼当前急需加大科研攻关力度，又放眼长远加强战略谋划和前瞻布局，我们一定能突破核心技术的瓶颈，掌握更多具有自主知识产权的核心科技，这些"硬核"产品，决定关键环节、关键领域、关键产品生产能力，助力国家发展。

新型举国体制优势，还有一层含义，不管是国企，还是民企，都应该以国家力量予以支持。国企民企都是国家的科技力量。5月15日，美国商务部宣布正扩大对华为的制裁力度，试图切断其与全球芯片商的联系。该措施可能会让美国商务部有能力阻止台积电向华为供货。这一对华为"卡脖子"的最新举动，露出与中国高科技领域"脱钩"的端倪。美政府正在与微软、戴尔、AT&T等合作，开发替代华为的5G产品。美国也以"举国之力"，围剿华为，技术也下沉到华为核心基础优势。华为等产业链高端2020年将再次面临更加凶险的战役。产业链中高端保卫战，需要有一种国家力量联防做支撑。对于进入在国际产业链分工中处于高端的华为等企业，我们应该以举国之力支持，对美方予以强力反击。依照《网络安全审查办法》和《反垄断法》等法律法规对高通、思科、苹果等美企进行限制或调查，暂停采购波音公司飞机等，对美国有关企业造成巨大打击。

乡村墓园

文/老白杨

一

子规声里    只悬一片斜阳

高高低低的石碑

有的豪华     有的破旧

看来    先人们死后的家境

也拉大了     贫富的差距

只有春风一来

这片收藏

丢失生命的肉体的    

家园

依旧让青草淹没

 二

 人间的春风    

吹醒了      一浪高过一浪的菜花

一层绿过一层的青草     一声甜过一声的鸟啼

为何      这些丢失灵魂的尸骸

躺在这里     迟迟没有醒来

 三

 那些用饱胀的乳汁   哺育过婴儿的乳房

那些扶着木犁     种出过麦子    喂养过儿孙的粗手

那些用粗犷的山歌    求爱的喉咙

那些历经一场又场灾难      泪腺干枯的眼睛

如今     他们将骨骸留在这里     

灵魂     依旧在这片山野的上空

飘成了一朵朵白云   久久不愿离去

 四

 躺在这里的先人    最终还是依依离去

他们留下的儿孙     在这片山野

一年又一年    用生命拨亮一缕又一缕炊烟

这片墓地    就是他们的归宿

他们把生命交给山野去延续

只把名字   托付给这些高高低低的石头

 五

 这些蹲在乱草丛中的名字

真的     要感谢人世间有一个清明

他们的后人    跪在这些石头前    用眼泪一次次洗亮     让时光磨损了的名字

用思念     燃红了满山的杜鹃

一丝丝的清明雨   年年洗新这片陈旧的墓园天心明月：@火 @刘宝胜《私人订制》皮草  各位老师早上好！

王新火：21世纪，在世界的东方华夏大地上，在蒙山和沂水之间的辽阔而肥沃的土壤上，有一个健康，团结，充满活力，积极向上的文学队伍正在崛起。就像黎明时分，初升的太阳，携带着万丈光芒，跃出海面，腾空而起，在晨雾笼罩着大地上闪烁光芒，这是一支团结友爱、无比年轻、热血沸腾、斗志昂扬、充满希望的文学团队。这是一只扬帆远航的队伍，他们每一个人都带着情怀、满怀激情、充满勇气、为了心中的梦想，而不断地学习、探索、思考、成长。

我们坚信，只要我们认清方向，矢志不渝，持之以恒地走向远方，我们的梦想就一定会变成现实，诗和远方也一定会变成美好的家乡。

让我们手牵手，心连心，团结一致，组成坚不可摧的强大团队，走向明天，走向未来，走向诗和远方。

我们是新时代的红军，开启一次文旅的长征，道路曲折漫长，前途无比光明，最终必定胜利✌️

@吕怀强 @马云梓 @天心明月 @刘宝胜《私人订制》皮草 

【通知】

经临沂理事会部长主席团研究决定，于本周六晚上7:30举办一场高端的聊天节目，届时将邀请大学法学院资深教授主讲。请有空的各位理事于7:25签到，并按时参加。