作 者：李东鸥（中国）
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图片选自百度
听萨拉萨蒂小提琴《流浪者之歌》
文/李东鸥
小提琴音乐鉴赏，说实话，我不懂，只是爱听，遇到酷爱的，翻阅资料，上百度搜索，好在有个烂笔头，记下，久而久之也就半瓶醋了。可是，《流浪者之歌》却让我爱到极致，弗雷德里曼、海菲兹和穆特三个版本的我都听过，包括作曲本人萨拉萨蒂版本我也听过。可能是年代录音缘故，萨拉萨蒂版本的音质不好，我还是喜欢弗雷德里曼演奏的。
同样一首曲子，我们以穆特和弗雷德里曼的小提琴来做比较。穆特诠释的是悲伤、悲凉、悲戚；弗雷德里曼诠释的是悲愤、悲壮、悲怆。不一样。穆特她多了一些宫廷贵妇的哀怨，少了一些吉普赛人流浪不屈的精神。海菲兹当然无疑是一个伟大的小提琴演奏家，但是就这首曲子来说，我觉得他的诠释也不一定是最高境界，可能是因为太注意技巧上的严谨，反而染上了一丝匠气，少了一点儿虔诚。所以就这三个人演奏的同一首曲子来比较，我觉得穆特是心到手不到，海菲兹是手到心不到，只有弗雷德里曼那是叫手到心到。
心是什么，心是愿望，是境界。那是文化、阅历和天赋的融汇。
外行看热闹，内行看门道。我在热闹与门道之间感受艺术作品的时候，能够体会到创作者的心境、心意，并能够察觉其中细微感情，对这些感情能够描绘传人。
《流浪者之歌》总的来说先抑后扬的。前面三部分的悲伤在为最后的激昂酝酿，这使得乐观的主题更能给人以震撼。萨拉萨蒂通过自己出神入化的技巧完满的表现了吉普赛人或者说旅行者的感想。其实从广义上来说，我觉得《流浪者之歌》是为追梦人写的，那些追逐自己梦想的人，不就是一个个成功路上的旅行者吗。路上总会有荆棘，总会有那么个夜晚我们想起家乡，想起最初开始的地方，然后看着自己现在依然一事无成，所执着的依然遥遥无期，这时候该怎么办。是放弃还是走下去。《流浪者之歌》告诉我们，即使你一直忧郁悲伤，不被人理解甚至看不到希望，只要还有梦想，就像吉普赛人还有他们的音乐舞蹈，就应该乐观的走下去。结果无从知道，也许结果本来就不重要，就像吉普赛人为何流浪已经不重要了。关键是这个过程，是这一路的风景，我想，这也许就是流浪的意义吧。
【作者简介】李东鸥，1960年4月出生，1979年入伍，1982年复转后在鸡西煤矿专用设备厂工作，后离开鸡西市到北京，就职于中国煤炭报社，任编辑、记者。发表过数篇散文、随笔和人物采集等。
月亮船：原名蔡中慧，晶莹美刊旗下平台主播《淮南作家文化传媒》特约朗诵，从事教育工作。热爱艺术，喜欢诵读。自我箴言：耕耘教坛，快乐生活！
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