她有野心、她爱“自虐”、她用逻辑来分析音乐、她拿自己当作“小白鼠”
她爱多元、跨界、她爱实验、探索、她挑战极限
追寻内心，在音乐中放飞自我，在生活中倍儿接地气
她是一个唱歌的～跳舞的～演讲的～创作的～
她是一只邻家小姐姐，一位霸道女总裁
她是一根能思想的苇草，一块不凡的铺路石
陈小朵
曾被CCTV被评为中国十大女高音歌唱家之一的陈小朵，以多元的艺术风格活跃在歌剧、音乐剧、电影音乐等多个领域，从演唱者到创作者，具有多重身份。很多人称之为“跨界”，在陈小朵看来，“跨界”也是一种“综合”。以歌剧艺术为例，歌剧即一种综合的艺术，包含了音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等艺术门类，可见它本身就横跨了不同的领域。作为一个当代歌剧演员，小朵在舞台上时刻注意着重新平衡自己在各方面的“输出”——想尽办法将表演、演唱、形体融合起来以求更好地呈现给观众。她还会向音乐剧借鉴，提高表现力和戏剧张力。
（从左至右、从上至下）
音乐剧《花木兰》《在那遥远的地方》
歌剧《青春之歌》歌剧《林徽因》
歌剧《贾尼·斯基基》歌剧《魔笛》
乐剧《韩熙载夜宴图》歌剧《杜十娘》
曾有人认为声乐演员就该心无旁骛专心练歌，演唱水平才是王道。实则不然，声乐演员在台上，观众到底看你什么？手、眼、身、法、步、声、情、字、韵、形，这十项都是演员呈现自己设计、自己感受的每一个方面，必须经过想象、选择、推敲、表达，以最恰当的形象、最恰当的手势和力度表现出来，才能经得起观众的品评欣赏。
在3月19日即将上演的音乐剧《花儿与号手》中，陈小朵即运用来不同领域所学，将其综合起来进行二度创作，塑造了剧中回族医生的女儿“花儿”这个人物形象。“在这部音乐剧中，舞蹈非常多。导演一方面希望我忽略一些歌剧演员在声音上的优势，另一方面给我安排了大量的形体训练。要求舞蹈演员去练习唱歌，声乐演员去训练舞蹈——如此大量的跨界训练，是以往的音乐剧中很少见的。” 谈到站在专业舞者中间进行的密集式魔鬼训练，小朵从起初的“赶鸭子上架”到与高难动作“死磕”，一路下来后感到自己在表演方面有了很大的突破。此外，在经历了作为歌剧《林徽因》制作人的种种历练后，她看每个作品的视野都更加拓展了。在对“花儿”的角色诠释时，不仅专注于演唱、表演、舞蹈来表达人物内心，还会考虑到自己在整个舞台画面构图中的位置，与灯光等艺术语言的协调调度等等，如此“跳进跳出”，在既定的音符时值中和舞台空间的夹缝中填充表演。有时是吐字之间的细微表情，有时是拉长放慢的夸张表演，这一切都组成了音符时值和舞台时空交错的综合演绎。
说到表演，陈小朵会自己分析剧情和音乐段落之间的逻辑，理清自己所参与的部分与其他演员的关系，在整个作品的结构了然于心之后，对自己的角色进行大胆的尝试。这整个过程就像是在实验室中做各种实验，首先收集数据（如了解剧本和音乐）、整理资料（如剧情架构和音乐结构）、抽象出逻辑关系（如不同角色之间的关系和同一角色的不同段落之间的关系）、然后提出问题（如要表达什么感情）、设定条件（如在怎样的背景下产生了这样的感情），最后进行实验（进行二度创作），观察结果（是否能打动自己、打动观众）。
音乐剧《花儿与号手》排练花絮
左一：男一号瑞金 郑棋元饰
右一：女一号花儿 陈小朵饰
合影
具体到这部音乐剧中，“花儿”是一个可爱的回族小姑娘，个性十足。在剧情中有一段是姑娘们在绣花的场景，其他女孩儿都绣牡丹、鸳鸯之类，而她则在绣甘草——因为她觉得甘草作为草药可以治病救人，更加有用。这个萌萌的、自带“脑洞”、又略带娇憨的小女孩儿，在剧情展开初期和爱上负伤的小战士“号手”时，以及最终勇敢为心爱的人赴死时，体现了不同的个性，需要小朵用不同的方式演绎。“花儿”在剧中展现的人物侧面很多。对于演员而言，往往在饰演人物细微变化时比表现强烈反差要更加考验功夫。本剧中，尤其在“花儿”赴死的那段戏里，“花儿”以令人意想不到的坚强和勇气假扮“号手”冲上山坡——这段戏最难把控。起初，小朵总感觉找不到心理支点，经过试验不同的情绪、台词、与导演沟通，重新设计了“花儿”台词的出现情境和重复方式，终于抓住了人物向死而生的“落点”。
采访中陈小朵谈到，在排戏过程中，导演是不会具体指定演员如何去做的，通常只是大方向的引导和个别之处的指点。这就需要每个演员自己台下多花功夫去研究。人物在剧中是渐变的，所以同一个角色在不同的阶段其声音的特质也必然有所区别。演唱中语气和语感变化的准确，源自针对不同人物关系、事件产生的不同情绪和态度。“在饰演不同的角色时，不断进行自我实验、自我试探，在挑战自己极限的边缘时刻你将经历一种‘濒死体验’般的感觉，最终在技术上、情感上突破自我，回归人性——无限风光在险峰。”
美学大师朱光潜先生曾说，艺术家一生修炼的是筋肉的精准和诗人的心灵。前面所谈到的关于表演方法的总结，都是停留技巧层面的，真正到了舞台上，舞台的掌控力、角色的灵动，却是“功夫在诗外”。演员后天的修养所到达的智慧与审美情趣，最后将决定你平衡各种技术与艺术的能力，演员审美情趣的提升是毕生追求的过程。你是不是留心生活、观察人，是不是去广种博收地阅读，掌握的知识是不是能够涉及历史、人文、科技、生活、哲理等，都需要自己认真去思考。因为你的世界观最后将直接呈现在你的角色里。同样的天赋因为审美情趣的不同，会造就完全不同的角色感。很多未必直接相关的技能，如形体、身段、乐器、语言、学养储备，说不定哪天就能为自己的角色提亮出彩。
陈小朵
以上这段话摘录自陈小朵于北京大学读研时的毕业论文，置于此文中恰到好处。在访谈中，当编辑问道陈小朵“希望日后成为一个怎样的角色”时，她回答道，她的“焦点并不是在自己身上”，自己成为再大的“腕儿”也是一时一事，她思考自己该如何表演、尝试各工种的工作，其实都是围绕着她深爱的核心领域——“歌剧”。
在笔者看来，这朵“花儿”不仅敢闯敢拼、个性十足，还是一根“能思想的苇草”，简单而不平凡。
陈小朵
陈小朵，1976年9月16日出生于湖南省，中国内地女歌手、歌剧制作人，本科毕业于中国音乐学院，硕士毕业于北京大学歌剧研究院 ，中国歌剧舞剧院首席女高音。
2002年，获得国际华人声乐比赛最佳新人奖。2005年开始，连续6届在文化部春晚中担任独唱；同年，获得国家文化部举办的第七届“文华奖”全国声乐比赛美声唱法女声组第一名。2008年，与常石磊搭档首唱北京奥运会开幕式主题歌《我和你》。2009年在美国纽约卡内基音乐厅开启《蝶恋花》北美巡演首演，随后在美国和加拿大的8个城市进行了巡演，并因此登上《纽约时报》专题报道。
2011年，因在歌剧《青春之歌》中扮演“林道静”获得国家精品剧目展演”优秀表演奖；同年，为电影《金陵十三钗》演唱主题曲《秦淮景》、电影《守望天山》主题曲《守望》。2012年，被CCTV评选为“中国十大女高音歌唱家”；同年，与歌手蹇红共同为电影《匹夫》演唱片尾曲《风归云》。2013年，凭借歌剧《青春之歌》获得第26届中国戏剧梅花奖 。2014年，为张艺谋执导的电影《归来》献唱电影原声音乐和主题曲。2017年，领衔主演并担任制作人的原创民族歌剧《林徽因》在北京保利剧院举行首演 。2018年，主演的原创音乐剧《花儿与号手》在北京天桥剧场上演；同年，受邀担任湖南卫视新形态原创声乐节目《声入人心》第一季的评委 。2019年，主演的歌剧《林徽因》在新加坡“大榴莲”滨海艺术中心举行公演。
陈小朵的声音透明飘逸，技术娴熟，情感细腻精准，形象清雅时尚，富于诗意浪漫及隽永的人文气息。其标志性的天籁美声，在艺术上的“贪心”，成就了陈小朵丰富而充满想象力的音乐表现形式，从而让古典音乐、美声艺术变得色彩生动起来。在她的美声演唱中，尤其在一些中国风作品的处理上更具韵味，让音乐的风格更加多元化 。（凤凰网、腾讯网评）
陈小朵标志性的高音唱功，独具魅力的舞台表现，与塑造的角色合二为一完美结合，不仅征服了现场观众，也将观众的心与美声艺术拉得更近。在古典与流行音乐领域间自如游走的陈小朵，习惯打破限制，特别在一些中国风作品的处理上更具韵味，让音乐的风格更加多元化 。（腾讯娱乐评）
陈小朵在美国纽约卡内基音乐厅登台演出《蝶恋花》后，被纽约时报评论为：“声音丰润，甜美，动人的歌剧女高音”，并以半版大幅登出演出剧照 。（搜狐娱乐评）
