【新诗塬】山水情怀入笙歌 ——浅析邹艳华歌词创作的艺术特色

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2020-09-22 23:27:35 21577阅读

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邹艳华近照

山水情怀入笙歌

——浅析邹艳华歌词创作的艺术特色

宋曙春

邹艳华是江城女诗人，诗作频频获奖，而她的歌词创作也是斩获颇丰。一首《江城吉林嗨起来》，被评为中国24届金鸡百花电影节原创歌曲三等奖，并定为当届电影节的主题歌，一时间，风靡江城大街小巷。足以说明，她的词作，具备较高的艺术修养和宽阔的艺术视野。读她的歌词，最直接地感受她对自己生活的这座城市的挚爱，一江一山，一树一花，一园一景，一情一愫，在她笔下，都呈现优美的画面，凝聚真切的情感，突显较强的感染力，所以易记易唱易流传，很快就引起江城人的共鸣。

在多年创作实践中，邹艳华已经谙熟歌词创作的艺术规律，既把歌词当作诗来写，又准确把握歌词的必备要素；既写得词句优美意境悠远，又写得朗朗上口，字，音节，句式，段落，都符合一定曲式结构的要求，突出主题，集中表现，形成独特的风格韵味。一首《江城吉林嗨起来》，以鲜明的主题和地域特色以及饱满的热情，写出了江城人民的欢喜。单说这首歌的名字，直白、率直、形象、动感十足，神采流动，引人遐思。这个恰如其分、个性飞扬的好名字，造成先声夺目的气势，吸引人的注意和兴趣。歌名紧扣歌词中心，概括歌词主要内容，揭示出歌词主旨。歌名文字言简意赅，概括性强，角度出新，不落俗套，在意料之外，又在情理之中，一目了然，形象、生动、准确，富有艺术感染力。再说主题，古人云：文以意为主，辞乃达意而已。意，即歌词的主题。一首歌词质量的高低、价值的大小，其决定因素之一就是中心是否鲜明准确、单纯集中、深刻新颖。这首歌，便是积极、健康、充满正能量的。在写作方法上，直抒胸臆，倾吐心声，以真情实感撼动人心。两段歌词，简捷明快，以“嗨”为核心动感，直接具体地表现欢快情绪；以江城优美风光为具体画面，“朝霞织锦绣，山河放光彩”，因为电影节在这里开幕，所以“人逢盛世精神爽，江城吉林嗨起来”。一个“嗨”字，是“网红”之语，极富现代感，又实实在在，易于为大众接受。又因为“家乡吉林像幅画，青山绿水放异彩”，所以“栽下梧桐树，引得凤凰来，”。全中国的艺术盛典在江城吉林上演，是江城人的荣耀，也是江城人对文化艺术发展的憧憬。“种下千秋梦，迎来百花开”，“金鸡高唱传四海”，江城人怎能不嗨起来？几句词，写出了大气象，大意境，高潮起处，阔大辽远，不禁让人叫绝了。发自内心深处的自豪情感，在反复吟唱中，在不断地盘旋升华，愈发浓烈，激起了江城人的强烈共鸣。

素材是构成歌词的基本要素，提炼素材中的精华，形成具有典型性的强烈感染力。邹艳华的歌词，正是在这样的创作过程中，善于提炼精华，抓住了江城吉林最具特色的风光，从而写出具有新意的佳作。如《难忘故乡情》（2015年中国24届金鸡百花电影节原创歌曲优秀奖），集中多种景色于一首歌中，绘成一幅多彩长画卷，一江山水尽在其中。蜿蜒的松花江，是“玉带舞蛟龙”，十里长堤上，“风醉柳芽青”，夜色中的灯火，如同“九天银河落江中”，江城独有的雾凇，又如同“玉树琼花绽寒冬”。所以，游子远离千万里，总也忘不了家乡景和情。“雾凇”，是邹艳华歌词中最多的素材，也是最具代表性的江城精典风光的最突出的画图。她在《最恋松花江畔柳》和《我爱你，雾凇》《雾凇花开请你来》《雾凇岛上花儿开》几首歌词中，将雾凇描绘得气象万千美丽无比淋漓尽致尽情舒展。江畔柳枝，是雾凇形象的最精准的化身，“玉树琼花冬吟雪”，“雪柳寒江雾凇美”；无论春夏秋冬，“ 江畔柳下走一走，喃喃细语慰乡愁”，“ 醉人温柔心中留”。“家乡柳”，寄托着多少爱恋与乡愁，这是江城人心中最饱满的情愫和最宽广的情怀啊。江柳承载着江城的雾凇，雾凇承载着江城人的深情。邹艳华倾泄心中浓浓情谊，酣畅淋漓地写道，“所有的词牌里都有你的身影/所有的风光里，都有你的玉树瑶台……所有的冰心里都有你的深情/所有的奇观里，都有你魅力的风采”。同时，她也敞开胸怀，盛邀天南海北的人们，“冬天请到吉林来，冰雪世界银装裹……冬天请到吉林来，滑雪天堂迎宾客。数九寒冬火热的情，吉祥之旅暖心窝”（《雾凇花开请你来》）。在这首歌词里，她还集中刻画了吉林别具风情的特色风光，泡温泉，溜冰坡，关东三宝，冰糖葫芦，冰灯闪闪，凇情雪韵……从来没有来过江城吉林的人，一定是满怀向往，即使到过江城吉林的人，也会流连忘返，还想再来。这正是邹艳华描写江城风光歌词的艺术魅力。

精准掌握和运用多种形式的语言，是邹艳华歌词创作的突出特征。现代歌词写作，要富有时代感，运用简洁，口语化和具有时尚性通俗性的流行词汇，贴近生活，易于理解接受，又强化记忆，唱起来又很快流传。邹艳华的歌词，具有独特的风格韵味，缘于结构分明，有段落，有层次，有高潮，有对应和对比，有主歌副歌，非常适合歌曲曲式要求。如“嗨起来”一词，鲜亮，时尚，动感，入情。而一首《雾凇花开请你来》，又囊括了歌词写作对于语言、结构、段落、演唱形式等多种特征，显示着她的歌词创作的娴熟手法。这里有段落，有层次，有主歌，有副歌，有成人演唱，有童声快板，且遣词造句流畅丰盈，形象具有美感。其中还有富于诗意化的歌词，如，“梨花开在柳枝上”，柳枝上怎能开出梨花？这是借代、双关、倒喻等修辞手法的联合运用，谁也不会有疑问，反而会心一笑，因为梨花就是雾凇，雾凇就应该在柳枝上。还有一句“琼花开在松针上”，异曲同工，妙手掂来，其目的在于强调喻体的特质，突出本体的形象或意义。从语感的角度看，其口感更自然，语气更顺畅，更加突出了雾凇的形象。特别加入童声快板，这是歌曲演唱中的说唱形式，也是一种流行风，即兼具“燃、酷、潮”三大基因的“中国新说唱。这种形式节奏变化明快，强化抑扬顿挫的音律，渲染了气氛，又是运用语态形式，进一步挖掘和呈现作品主题意义，延续和扩展音乐本质，把欢快的风格完美地融合在一起了。

在邹艳华的歌词作品中，军旅情怀占有相当比重。她是军嫂，自然挚爱军人，歌唱军人，歌唱军嫂情感。思念和送别，是军人和家属最浓重的话题，也正是她歌词作品中最突出的特色。她在诸多与军旅有关的作品中，以自己亲身经历，倾注了更加浓郁的情感。写作手法也很独特，把歌词写成了故事，有血有肉的细致描写和具像描绘，形成情景交融和情感的深度延展，从而愈加感人。如《思念在远方》，通过两个特定人物，即“哥哥”“妹妹”（一对恋人）；选取一和特定地点，即，“从军前一晚，相约小河旁”；突出一句深情的话，“可否等情郎”；着重描写一种神态，“含羞默无语，脸红似海棠”；最后得到一个甜蜜而圆满的收获，“家乡女儿美，爱上好儿郎/一颗真诚心，陪你守边疆”。读者甚至可以把这首歌词读成一篇小小说，有人物，有故事，有情节，有特定情绪的重要过程，有结局。一个动人的场景呈现在读者眼前，所表现的思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸，都符合事物，故事，情节内在联系，合情合理合逻辑。且五言短句，属于近体诗范畴，为“截取律之半”，便于入乐传唱。《送哥军营走》同样是让军人和恋人以及所有读者，都能有真切的现场感，切身体验与感悟军人情怀和对军人的热爱。作品刻意渲染恋人相送的场景，“月儿羞，风儿柔，/红红的太阳爬出了，爬出了山沟沟”；刻画出难舍难分的情景，“痴痴两相望，无语泪难收”；描写了蕴含深情的动作，“水儿清，鱼儿游，/妹妹从怀里掏出了，掏出了红兜兜。/弯弯的小路上，牵着哥哥的手，/一步一叮咛，话儿说不够”。这种纯净情怀，真是让人感慨万千。离愁是歌者永恒的主题，而这首作品，带给我们的，是这种离愁别绪被描写得更加婉转细腻，愈加含蓄而韵味别生，仿佛青橄榄在口，可以慢慢回味。论意境，宛然一出烟雨朦胧的水墨山水，水云萌动之间依稀可见恋人依依难别，不禁让人落泪。论词语，像一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，心似双丝网，心有千千结；仿佛微风中静静流淌小河，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。纯洁的情感，洗尽铅华，清新流畅，我们感受到轻轻的喟叹，又感动于天各一方生死难忘的一生等待的爱的誓言……心中五味陈杂，漫天的思念翻滚如潮，而耳旁却依然只是轻轻淡淡的吟唱，云淡风清……这种审美过程，不谛是一种绝妙的享受。

当然，邹艳华的歌词创作能够得到诸多读者和听众的认可，也得益于精湛的作曲家的再创作。李星太、赵铁桥、吴贡山、潘德林、廖大劲、孙树臣等几位老师同样倾注了大量心血，才让那么优美的歌词插上了翱翔的翅膀，披着音乐的霓裳，在江城大地上，在更加广阔的疆域里飞扬。

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作者简介

宋曙春：中国散文诗学会会员，吉林省作协会员，吉林市政协文史研究员。

1977年以来，有小说、诗歌、散文、评论见于《解放军报》《解放军文艺》《工人日报》《吉林日报》《山花》《榕树》等报刊，有多篇作品获奖并收入多种年选。出版散文诗集《第五个季节》，散文集《悠斋自在心》，长篇小说《狼刀》《鹰刀》。另有长篇小说《保卫毛泽东专列》《红蔷薇白蔷薇》《无形道》在报刊连载。主编《吉林市文学作品精选短篇小说卷》。

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