作家的《桂花赋》只有七个自然段，篇制短小，但寓意深邃，迥异恒蹊（恒蹊者，不走寻常路，另辟蹊径）。但赋之主构“自是花中第一流”的描写，仍像欧阳修的《秋声赋》，通过“色”——“绿玉枝头，金粟摇黄”；“容”——“掩面深碧，暗淡轻黄”；“意”——“谦谦自敛，暗暗流香”；“气”——“玉免银蟾，眷眷守护；嫦娥姹女，款款依偎”；“声”——“蛩音如潮，风移香涌”五个层次的对衬铺排，使自然之“桂”的物象与作者之“心”的意象，在特定的情感氛围叠合渗融，显出深层的结构意识。而格局无疑是苏轼的《前赤壁赋》的主客问答式，突显了“浑万象以冥观，兀同体于自然”的人生意境。
“清风如水，木落萧萧”，是庚子秋晚的物华环境。“木落萧萧”句意见于明·止庵法师的“木落萧萧秋露浓”。“戚戚”：1.忧惧，2.心有所感动。《孟子·梁惠王上》：“夫言之，于我心有戚戚焉。”此处的“戚戚”，即心有所感动的意思，作家套用了这一句式。“仰观舒心漫卷，俯闻蛩音如潮”这一工整的对偶句，突显了作家将要为之抒写的“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只留香”的桂花而心生感动。
客怅然：“赏心乐事，于我何如哉？”“赏心乐事”语出1.唐寅的《一剪梅》：“赏心乐事共谁论”，埋怨纵有愉悦心情，又有谁和我共享月下销魂、花下销魂的美景？2.汤显祖的《牡丹亭》：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，仍是心存怨尤，认为良辰美景犹在，但赏心乐事还不知在谁家院发生。“满目萧萧，花事凋零”，客人没有看到“梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋”的“仙种原从月中来”的丹桂，他当然觉得了无意趣，“于我何干？”神情怅然了。
第四段“予”巧舌如簧，大谈“桃花映面”、“采菊东篱”、“濯波青莲”，于是“客无语，若有深思。”
直到这时，作家才让“绿玉枝头，金粟摇黄；碧纱帐里，梦魂飘香”的香涌风移，婆娑桂影登场。
紧接着的是“予”的摇唇鼓舌——“花蕊如粟，暗淡轻黄，体性羞赧。然香浓如瀑，桂子月中落，天香云外飘。淡贮书窗，芬芳入心。”“予”诘问客人：“则桂孰与群芳欤？”
若醍醐灌顶的客人，于是“恍然大悟”，大谈了一番听后感：“今观秋桂，妆容素雅而馥郁漫溢，姿态猥小而丽出蟾宫，谦谦自敛，暗暗流香，玉免银蟾，眷眷守护；嫦娥姹女，款款依偎。此所谓玉蕴南山远，龙藏东海深也。”客人不得不下了定论：“然则花之圣者，桂也！”
作家就是这样的设定了主客同框，一问一答，层层递进，声色俱“丽”地，展示了自己的艺术构想，极大限度地体现了“薰彻醉魂清入骨，敢言天下更无香”，“毕竟素娥留不得，人间天上一时闻”的桂花的天生丽质。
