读古诗  说粉妆

王  圆

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。

清泉浴后花垂雨，白酒倾时玉满船。

钗欲溜，髻微偏。却寻霜粉扑香绵。

冰肌近著浑无暑，小扇频摇最可怜。

南宋文学家周紫芝的《鹧鸪天·荷气吹凉到枕边》，词写闺情，清丽婉约，新颖别致，情景交融，不落俗套。首句“荷气”起笔，写其人其境，营造出惝恍飘忽、扑朔迷离的意境，全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手拈来，妥贴停匀。而“却寻霜粉扑香绵”，词写少女用上等丝绵，蘸粉拍脸，也就是现代女子的化妆。

中国古代，以白为美，以黑为丑。《论语·八佾篇》之“素以为绚兮”的“素”，即白色，说白色是绚丽的，荀子亦有“目辨白黑美恶”之说，西晋著名文学家左思的《娇女》诗，“我家有娇女，皎皎颇白皙”，开篇即言他的女儿，面皮白净，光彩照人。因此，唐代诗人白居易笔下的杨贵妃，情怀落寞，“雪肤花貌”，就是珠泪暗垂之时，亦是“梨花一枝春带雨”，晶莹清白，娇美无比，迷乱君王，倾倒众生。

古代诗人，描写女子皮肤，多用“凝脂”“雪肤”“冰肌”“细腻”“柔嫩”之词来描写，说到底，就是一个“白”。而肤白，则缘于化妆，也就是用粉扑沾染妆粉，涂饰肌肤，使之洁白鲜润，保持柔嫩，呈现美感。

粉扑，丝绵、丝绸之类的软性材料制成。古代粉扑，常见的有两种，一是铅粉，一是米粉。古代女子敷粉，最常见的是面部，因而有了唐代诗人罗虬的“薄粉轻红取次施”、杜安世的“新妆粉面新鲜”诗句。

当然，也有粉饰颈、胸、背、臂乃至全身的。《汉书·广川惠王传》之“前画工画望卿舍，望卿袒裼敷粉其傍”，说得就是西汉美女陶望卿，在画工面前脱衣，露出肩、胸、手臂和背部以涂粉。

而唐朝女子，以宽松衫裙、袒胸露乳为时尚，敷粉其颈、其胸为常态。唐朝诗词名家温庭筠的《女冠子·含娇含笑》词作，说女道士娇态含笑，翠眉薄胭，坐在梳妆台前，轻衣薄裳，“雪胸鸾镜里”。而诗人方干的《赠美人》，亦有“粉胸半掩疑晴雪”“常恐胸前春雪释”等诗句，说唐朝女子敷粉，敷在胸上。

而敷粉于胸，是唐朝的时尚，更是唐朝的清雅，诗人韩偓的“鬓垂香颈云遮藕，粉著兰胸雪压梅”，说得就是一个“雅”字。