程思良，安徽省岳西县人。系汉语闪小说发起人。中国寓言文学研究会副会长，中国寓言研究会闪小说专业委员会会长，《闪小说》杂志主编。出版闪小说集《仕在人为》 《指尖之舞》 《迷宫》 《梅花对心锁》， 散文集《寂静在歌唱》 《梦里梦外》，寓言集《规则是圆的》，文学评论集《小说星空的闪电》等文集。其中《仕在人为》曾位列全国官场小说畅销书排行榜第五位。获中国当代寓言文学贡献奖，第十、十一届金江寓言文学奖金奖、大奖，第六届金骆驼奖创作奖铜奖、“2015中国小小说年度十大热点人物”等诸多奖项与荣誉称号。曾应泰国华文作家协会与中国国家图书馆之邀，先后赴曼谷与北京主讲闪小说。

妙用道具

      在闪小说创作中，妙用道具，可发挥多样功能：或用来布局谋篇，或用来塑造人物，或用来揭示主题，或用来渲染气氛……
      譬如，在网上流传颇广的《一个武汉的故事》（作者佚名）：
      家里的水龙头是红外感应的，但这两天水龙头坏了，把手放在下面一直没有水，现在疫情这么严重哪里有人会过来修？太糟糕了。
    但是奇怪的是家里的猫把爪子放下去竟然能感应出水来。看着猫猫在一旁舔着爪子上的水，我意识到可能不是水龙头坏了，而是我已经不在了。
    希望家里都好，猫也好。
       这篇寥寥百余字的闪小说，故事新奇，构思精巧，布阵设疑，出人意表。作者写疫情，手法颇高明。不是正面强攻地大写特写疫情之惨烈，而是独辟蹊径，以亡灵的视角来写，妙用具有红外感应功能的“水龙头”这一道具布局谋篇，通过悬念与对比的表现手法来展开情节，不着一悲字，却收“悲凉之雾遍披华林”之效。
       譬如，冯骥才的《雪地里的脚印》：
      五十年前我住一小院，乃昔日大户人家的佣人房，只是外跨一个小院的区区一间斗室而已。然时有友人来访，相谈文章绘事，其乐融融。那时穷，聊天不用钱，痛痛快快古今中外一通大聊特聊，亦真正的大餐。
    一天，下了一天的雪，下班很晚，回到家待要开门时，见雪地上一些脚印。肯定有人来访，被我敲不开的门板拒绝走了。从脚印很难认出来访者是谁，我却看出是一位陈姓的友人，他是跛足，这雪地上的脚印不对称，一正一斜，一深一浅，一准是他！可是他家住得远，从不骑车，为何大雪天蹒跚地来找我，或有急事？
    我没有开门进家，掉头骑车去找他。他见了我非常高兴。我却急着问他找我何事。“接着聊雪莱聊惠特曼啊，我又有许多话想跟你聊。”他快活地说，说完又好奇地问我，“你怎么知道我去找你？没有人看见我啊。”
    我想告诉他，但不便直说，只说了一句：“还得谢谢今天这场漫天的大雪——一片洁白。”
    他怔了一下，跟着明白了，微笑着去给我倒了一杯热水。
       这篇闪小说，讲述的是五十年前的温馨往事，闪耀着人性美与人情美的光华。那时穷，但人的精神却并不贫乏。文中道具的运用十分精妙。写主人公“我”通过雪地上“不对称，一正一斜，一深一浅”的特殊“脚印”来识人，反映了人与人之间的谙熟与亲近。为了不让朋友难堪， “我”并不向他直接点明是通过脚印来识人的，而是以“谢谢今天这场漫天的大雪——一片洁白”予以含蓄地暗示，则更彰显了主人公精神品质的高贵。
       譬如，(台湾)林佩芬的《如梦令》：
       朝露未干，草地微湿，他走过草地，把正在厨房升火的小和尚叫到房中。
　　“为师，今天便要圆寂了；此后，你自己要用功修行以期参悟佛理！”
　　“师父，这，您在说什么？”
　　“唉，便说与你吧！为师少时，与一名叫盼盼的女子订有婚约，三十年前，盼盼在渡江时落水身亡，为师便削发为僧，遁入空门；昨夜，为师忽然梦见她身穿嫁衣而来，与我同拜天地——唉！不想我皈衣佛门三十年，心中仍然不能忘情！”他长长的叹了一口气，又吩咐小和尚道：“为师圆寂后，你将为师夜夜睡的枕头拆开，内有一条手绢，你便覆在为师身上，做为陪葬，切记切记！”
　　他说罢，果然闭目圆寂了；小和尚依言拆开了枕头，取出了手绢，手绢上绣的花都已经褪色了，倒是绣在角上的两个字还清晰可辨：盼盼
       这篇作品中的主人公虽然已皈衣佛门三十年，然而，身在空门心不空。圆寂时，他的心中仍然不能忘情。问世间情为何物，只教生死相许！作者妙用绣花手绢这一道具，设疑解疑，推动情节发展，最后以绣在手绢角上的“盼盼”二字作结，凌空一闪，将故事情节推向高潮，撼人心魄。
       譬如，陈华清的《最美的康乃馨》：
       我当邮差送的第一封信就是给安娜。她是外国人，丈夫死于战争，她又把唯一的儿子安东送上战场。
    孩子，这些康乃馨是安东临走前种的呢!安娜亲切地拉我看。真的，院子里种满康乃馨，粉红粉红的真好看。
    她拿着我送来的信左看右嗅，在信的一角亲吻着，然后递给我，说她识字不多，叫我帮她读。
    那是安东的信。信中说，妈妈,又一个春天来了，康乃馨开花了吧？记住啊，每朵花都是儿子送给您的祝福。部队又要开往前线了，可能要很久才能写信。妈妈您多保重，不要牵挂。
    转眼到了深秋，我听见有人叫“孩子!孩子!”原来是安娜。她来镇上看看有没有儿子的信。
    我不敢告诉她，安东其实已牺牲了。
    我又给安娜送信了。是安东的信。
    你教我识字吧!安娜有一天说。
    她会自己读信了，但从来不亲自回信，依旧是她口述，我代笔。
    东东，你种的康乃馨开得很漂亮呢，打完仗就回来看吧!她看着院子里的康乃馨发呆，眼泪直打转。我停下笔怔怔地望着她。
    刚才说到哪了？她问，赶紧撩起衣角拭眼泪。
    安娜走了。她留给我一封信。信中说，安东知道她识字不多，离家前约定，在信封上画一朵康乃馨,见花如见人。从那个秋天开始，信封上没有画着康乃馨了。她猜是我以安东的名义写的信。
    孩子，谢谢你陪我度过这么多美好的时光，我在天堂也会保佑你的。
    我怎么没想到康乃馨这个细节？我一直以为自己做得天衣无缝。
    我在安娜的墓碑上画上康乃馨，把一束束粉红的康乃馨放在坟墓上。   

      这篇闪小说中，“康乃馨”这一道具的运用也很精彩。“康乃馨”的花语有爱和关怀的寓意，它在文中具有多重作用：既是展开故事的小道具，推动了情节；又以花喻人，揭示了作品的主题。最后，小说以墓碑上画康乃馨作结，意味隽永，极富艺术张力。
    可见，在创作闪小说时，如果将一些小道具有机地组织进作品中，往往会产生异乎寻常的艺术效果。

以小见大

       闪小说篇幅短小，长的几百字，短的仅几十个字。在闪小说创作中，如何在小身段中包含大味道呢？“以小见大”是常用的艺术手法。
      “以小见大”中的“小”，不是一般意义的“小”，而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物。它既是写作创意的浓缩和生发，也是作者匠心独具的安排。作者往往抓住一个有意味的点加以集中描写，或通过一个局部予以延伸放大，或借助一件小事来包孕大的主题，实现一叶知秋、以微知著、小中见大的艺术效果。
      譬如，王平中的《我终于赢了》：
      李四去监狱看望张三。
      张三指着室友，满脸羡慕地对李四说：这是赵市长。这是钱县长。这是孙局长……
      张三叹口气：只有我级别最低，一个小科长！
      张三又小声说：赵市长50万。钱县长30万。孙局长20万……
      张三又叹口气：只有我才10万！
      张三停了半响说：赵市长7年。钱县长8年。孙局长9年……
      张三脸上苦笑：这回我终于赢了，10年！
      巴尔扎克说：“艺术就是用最小的面积，惊人地集中了最大量的思想。”《我终于赢了》，全文仅151字，篇幅极短，但简而不陋，短而不浅，以少胜多，寓讽刺于幽默中，针砭世相，内蕴丰富，意味悠长，给读者留下了丰富的想象。
      譬如，（法国）哈巴特•霍利的《德军剩下来的东西》：
        战争结束了。他回到了从德军手里夺回来的故乡。他匆匆忙忙地在路灯昏黄的街上走着。一个女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口气和他讲：“到哪儿去？是不是上我那里？”
　　  他笑笑，说：“不。不上你那里——我找我的情妇。”他回看了女人一下。他们两人走到路灯下。
　　  女人突然嚷了起来：“啊！”
      他也不由抓住了女人的肩头，迎着灯光。他的手指嵌进了女人的肉里。他们的眼睛闪着光，他喊着“约安！”把女人抱起来了。
      这篇作品讲述的是一对恋人战后重逢的故事。故事虽小，但反映的主题却极大。文章以《德军剩下来的东西》为题，引人思索，发人深省。侵略者德军带来的浩劫罄竹难书。作者没有直接写战后的遍地废墟，而是用以小见大的表现手法，以一个普通女子的异化与苦难来揭露侵略者的罪恶。德军不仅践踏了被占领国的土地，而且糟蹋了无数善良的人们的灵魂。在硝烟散尽之后，人们不仅承担重建家园的重任，而且承担着医治那些堕落灵魂的更为艰巨的责任。小说的最后，写这对恋人的眼睛闪着光，他喊着“约安！”把女人抱起来了。这一结尾，为沉重的主题平添了一丝亮色。
      譬如，(新加坡)希尼尔的《退刀记》：
        干了这么多年的店员，遇到的新鲜事可真不少。  
      就说前些时候吧，一位老妇人来到柜台前硬说要把东西退回来。  
      “老太太，这把刀您已经用了一个时期了，退不得的呀！”  
      “可是—可是这种刀子太阴冷了，用了令人心寒！”  
      “呵呵，老太太您看看，这类牌子与款式市面上流行的很啊！”  
      “我知道，我知道。不过，以前被用来杀了不少人呢！”  
      “不可能吧？这是最新设计的呀！”  
      “有，有，杀了人的！”  
      “您看见了？”  
      “哦！——那到没有，我若看见了，我也没命了！”  
      “您可别乱说话，小心警察找你问话！”  
      “但是，我老伴，还有幼弟的一家是被杀了！”  
      “全家？真的？报警了没？”  
      “没有！不可能的……听说还歪曲了真相……”  
      “哦——”  
      我不知道如何接下去才好，老妇人见我态度强硬没有接纳她的退货，也就怅然离开了。  
      临走时，我想想，不可能吧！这么一把小刀子，杀不了这么多人的，我拉开喉咙问道：  
      “老太太是在哪发生的呀？”  
      “南京。”  
      “什么？南京街？”  
      我蹲下柜台，把那款式的刀子取出来，研究了好一阵子，没什么特别的，只是刀锋较光亮些吧！还有一排小小横行字样：日本制造。  
      这篇闪小说以“刀”为线索，写一位老太太去店里“退刀”的故事。这是一件多么微不足道的小事。可是，当“刀”与“南京”“日本制造”等元素相关时，主题便顿时沉重起来。小事不小，意蕴丰广、厚重：既有对国恨家仇的铭记，也有对日本侵略者血腥暴力的控诉，还有对战后日本国内右翼分子歪曲历史真相的谴责，以及对年轻一代不了解历史的忧虑。小说结尾“日本制造”四字，堪称文眼，字字千钧，极具冲击力。
      由上可知，在闪小说创作中，通过短中见长、以小见大、滴水藏海，是可以实现小身段大味道的。

                           以情动人

      好的闪小说，都有特出之处。或深刻耐味，或构思巧妙，或以情动人……泰国著名作家司马攻在《我与闪小说》一文中说：“我认为最难写是情，在二、三百字内表出情来，不易。要感动人更难。真正的‘难为情’。”可见，在闪小说创作中，要达到“以情动人”殊非易事。不过，在多位作者的笔下，已涌现出一些让人眼前一亮、 感人至深的佳作。
      譬如，唐光源的《上帝的眼泪》:
         他向上帝祈福。
      上帝说，生命和金钱，你只能选其一。
      他沉默了许久，说，我要金钱。
      上帝冷笑，说，你命都没有了，要钱何用?
      他说，我妻病危，钱可救她一命。
      上帝流泪了。
      这篇闪小说，设疑解疑，以情动人，撼人心魄。全文才78字，但其打动人心的艺术效果，较之一些同主题的优秀小小说丝毫不逊色，从文字效率上看，甚至可以说更胜一筹。
      譬如，余途的《我的马》：
         我被击中了，从马背上跌下来，血一股股涌出。我的马刹住奔跑，站到我身边。
      我试图爬起来，抓到缰绳却没了向上的力气。我摸到了粘稠的血，再度趴倒。
      马向我低下了头。
      风卷起了身边的沙土。荒外能见到的只有我的马。
      我挣扎着想再抓缰绳，身子已不听使唤。
      我的马垂着头凝望着我，我抹了一把血拍向马屁股，用尽力气喊：“走吧！”它转身飞奔而去。
      风呼啸着压抑我的呼吸，沙土意欲掩埋我的身体。
      地在震动，那是我熟悉的节奏。
      我的马，是它带来了马队。
      这篇闪小说写的是人马之情。无论是环境描写，氛围的营造，情节的突转，还是人与马精神境界的呈示，都是那么自然真实。而贯穿全文的则是令人为之怦然心动的人马情。小说以少总多，以情动人，形象生动地展现了人与马患难与共、不离不弃的高贵精神品质。
      譬如，吴宏博的《夜空多出星星了吗》：
         一家三口去大草原旅游。男人和妻子并肩坐在夜色里蒙古包前的草地上，三岁的儿子在一旁独自仰望着天空，说：“爸爸妈妈，我看到织女和牛郎了！只是他们被天河隔着，他们肯定在天上羡慕咱们一家人在一起呢！”
      男人和妻子相视一笑。儿子也得意地大笑着，因为他看见爸爸妈妈笑了，知道自己又说了让他们开心的话语。
      有风吹来。一颗流星划破长空，拖出一道美丽的亮弧。儿子问：“那是什么？”
      男人说：“是颗星星落了！”
      儿子又问：“星星怎么会落呢？”
      男人摸摸儿子头，说：“地上有一个人去世，天空就会少一颗星星！”
      儿子有些难过。
      男人回答儿子这些问题时，妻子的乳腺癌还没有任何征兆。
      一年后，妻子走了。
      儿子从此没了笑容。
      男人和一个女人又结婚了。男人让儿子叫女人“妈妈”。
      儿子不叫。儿子管女人叫“嗨！”
      女人很爱儿子，女人甚至比男人的前妻更爱儿子。儿子喊女人“嗨”时，女人总是笑着应：“嗳！”
      一年后，儿子终于叫女人“妈妈”了。女人哭了。儿子却从此又有了往日的笑容。
      男人对女人说：“一年了，怪委屈你的，不如出去旅游一趟吧！”
      女人说：“那就带上儿子一起去看海吧！”
      夜色里，男人和女人并肩坐在沙滩上，静静地欣赏潮起潮落。儿子却在一旁抬头，久久地盯着夜空。
      男人问：“你在看什么呢？”
      儿子神秘地笑，满口稚气的说：“我看天空有没有多出一颗星星！”
      男人看看身旁的女人，眼里突然就热热地。
      这篇闪小说也是在“情”字上做文章，以情动人，大放异彩。慈母去世，天空中少了一颗星星，孩子从此没了笑容。而继母之爱，终于化解了孩子的悲伤，天空中多了一颗星星，孩子又有了往日的笑容。值得一提的是，小说的标题颇妙，可谓画龙点睛。以问句为题，答案不言而喻。
      唐代诗人白居易说：“ 感人心者，莫先乎情。”在闪小说创作中，于“以情动人”上深下功夫，不失为一条有效的创作路径。

荒诞手法

      荒诞手法是运用夸张、象征、拟人、怪诞、幻想、变形、非逻辑性、陌生化等多种手段来反映生活的一种写作技法。它具有独特的审美功能、反常的审美形态、离奇的审美构成。在一些闪小说作品中，也不乏荒诞手法的巧妙运用。
       譬如，（加拿大）莉迪亚•戴维斯的《爱》：
    一个女人爱上了一个已经死了好几年的人。对她来说，刷洗他的外套、擦拭他的砚台、抚拭他的象牙梳子都还不足够：她需要把房子建在他的坟墓上，一夜又一夜和他一起坐在那潮湿的地窖里面。
       莉迪亚•戴维斯是2013年“布克国际文学奖”获得者。她的《爱》这篇闪小说，便颇具荒诞色彩。作者运用夸张、怪诞的艺术手段，将一个痴情女子对亡者的追忆写到极致。尽管爱的人已死去多年，她却深陷追忆之中而无法自拔，甚至有了可怖的念头：“把房子建在他的坟墓上，一夜又一夜和他一起坐在那潮湿的地窖里面。”之所以如此反常、离奇，皆因一个“情”字。问世间情为何物，直教人生死相许。
       譬如，司玉笙的《书法家》：
　　书法比赛会上，人们围住前来观看的高局长，请他留字。
　　“写什么呢？”高局长笑眯眯地提起笔，歪着头问。
　　“写什么都行，就写局长最得心应手的字吧。”
　　“那我就献丑了。”高局长呻吟半刻， 轻抖手腕落下笔去，立刻，两个劲秀的大字就从笔端跳到宣纸上：“同意”。
　  人群发出啧啧的惊叹声，有人大声嚷道：“请再写几个。”
　　高局长循声望去，面露难色地说：“不写了吧——能写好的就数这两个字……”
       这篇作品，荒诞之中寓有辛辣的讽刺。作者以非逻辑性的变异形态来曲折地表现生活的本质真实。作品以《书法家》为题，按说主人公高局长应该在书法艺术上颇有造诣，然而，令人大跌眼镜的是他能写好的却只有“同意”两个字，何其荒诞！然而，细味主人公身份与“同意”二字的出神入化，则不难发现在荒诞的表象下包孕着耐人寻味的丰富内涵。
       譬如，莫言的《狼》
    那匹狼偷拍了我家那头肥猪的照片。我知道它会拿到桥头的照相馆去冲印，就提前去了那里，躲在门后等待着。我家的狗也跟着我，蹲在我的身旁。上午十点来钟，狼来了。它变成了一个白脸的中年男子，穿着一套洗得发了白的蓝色咔叽布中山服，衣袖上还沾着一些粉笔末子，像是一个中学里的数学老师。我知道它是狼。它俯身在柜台前，从怀里摸出胶卷，刚要递给营业员。我的狗冲上去，对准它的屁股咬了一口。它大叫一声，声音很凄厉。它的尾巴在裤子里边膨胀开来，但随即就平复了。我于是知道它已经道行很深，能够在瞬间稳住心神。我的狗松开口就跑了。我一个箭步冲上去将胶卷夺了过来。柜台后的营业员打抱不平地说：“你这个人，怎么这样霸道？”我大声说：“它是狼！”它装出一副可怜巴巴的样子，无声地苦笑着。营业员大声喊叫着：“把胶卷还给人家！”但是它已经转身往门口走去。等我追到门口时，大街上空空荡荡，连一个人影也没有，只有一只麻雀在啄着一摊热腾腾的马粪。
    等我回到家里时，那头肥猪已经被狼开了膛。我的狗，受了重伤，蹲在墙角舔舐伤口。
       这篇幅作品中，既有西方魔幻现实主义手法的娴熟运用，也有中国传统文学如《聊斋志异》等作品中将狐仙鬼怪幻化为人的传奇色彩，虽然看似荒诞不经，但荒诞其表，真实其里，旨归仍在针砭现实。小说写一匹狼使用调虎离山之诈术成功偷食一头肥猪的故事。故事本不新鲜，然而作家用魔幻的手法幻化人物形象，虚实结合，半真半幻，达到陌生化的艺术效果。这种陌生化并非是脱离现实生活，而是作者运用新奇的表达方式，给我们提供了一个观照生活的新视点，打破了审美常规，扩大了小说的想象空间与艺术张力。小说中狼与人互相幻化，狼邪？人邪？其实，此“狼”别有喻指，写的是狼，其实是人。换言之，是人化的“狼”，或者说是狼化的人。
       闪小说创作中，固然可以运用荒诞手法来增强作品的独特审美效果，但切不可为荒诞而荒诞，不然，容易坠入脱离现实的虚妄之境，成为无本之木，无源之水。

悬念

       所谓“悬念”，就是通过对故事情节做悬而未决和结局难料的安排，以激活读者紧张与期待的心情，进而急欲知其结果的一种写作技巧。在闪小说创作中，“悬念”是一种常用的创作技法。
       譬如，美国科幻小说家弗里蒂克·布朗曾写过一篇极短的著名科幻小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时，忽然响起了敲门声……”这篇作品译成中文虽然只有一句话，但却悬疑重重：为何地球上只剩下一个人？既然只有一个人，为何有敲门声？敲门的是人类还是外星人？如果是外星人，会怎么对待地球上仅剩的这个人？如果是人类，是男性还是女性？如果是女性，人类是否可以避免绝种？……作者在文中只设疑，却不释疑，开放式的结尾，给读者留下了自由而广阔的想象空间，激发他们去追究与探求。
       譬如，憨憨老叟《如果先生的墓志铭》：
      我迷路了。
      夜，伸手不见五指。我跌跌撞撞地走进了一个阴森森的地方。
      突然记起身上还带着手机，抖索着摸出来，摁亮荧幕，想照一下周围的情况。
      忽然，手机发出“滴——”的一声响，低头一看，原来是扫到了一个刻在石块上的二维码。
      荧幕上跳出一行行的字：
      欢迎你关注如果先生的微信平台！
      ……
      如果我再努力一点，就一定能考上大学
      如果我再大胆一点，就一定能追上那个女孩
      如果我再肯干一点，就一定能坐上那个位子
      如果我早点戒烟戒酒，身体就能一直健康
      如果我不沉湎于网络
      如果……
      如果看了我的墓志铭你还无动于衷，那么，朋友，请你进来静静的躺着，换我出去好好的享受与珍惜时光。
      这么有趣的墓主人会是谁呢？我就着手机的光照了一下镌在碑上的头像，却赫然发现那个人竟是我自己。
      我一下子惊醒了。枕边，手机游戏里的魔兽，还在一个劲呜哇怪吼着。
       这篇闪小说，设疑解疑，引人入胜。作者先精心营造出一个悬疑的场景和氛围，吸引读者的兴趣，令其欲罢不能。待吊足了读者的胃口后，才抖出谜底，将故事情节推向高潮——墓碑主人竟然是“我”自己。最后，情节突转，原来是一场梦，出人意表。然而，梦往往是对现实人生的曲折反映。因此，尽管写的是梦，却依然颇有警示意义。勿荒废人生，因为世上没有后悔药。
       譬如，笔者的《死不瞑目》：
       老王的眼已散光了，但仍然大睁着，干瘪的嘴微微翕动着，却已不能发声。
       “爸，你还有什么未了心事？”儿子贴到父亲的耳边，问道。
       老王眼大睁着，没有任何反应。
       “爸，您的孙子大学录取通知书已下来了，是重点大学！”儿子提高声音说。
       老王眼大睁着，没有任何反应。
       “爸，您的媳妇昨天找到新的工作了！”儿子高声说。
       老王眼大睁着，没有任何反应。
       儿子有些茫然地望着母亲。
       母亲突然拍了一下头，将儿子喊到屋外。
       约摸十分钟后，从邻居家踅出来的儿子，拭干眼角的泪痕后，又凑到老王跟前，边晃动着手里的紫红色证书，边高声说：“爸，忘了告诉你，咱家的房贷还清了，昨天已将房产证办下来了！”
       老王的眼神亮了一下，便慢慢阖上了眼。
       狭窄的屋子里，哭声汹涌澎湃。
       这篇闪小说,围绕房奴老王“死不瞑目”这一特殊现象布阵设疑，通过反复铺垫，步步推进，引起读者急欲知其缘由的迫切期待心理，最后予以释惑，原来最令老王牵挂不已的是那难以承受之重的房贷。只要家里的房贷还清了，房产证办下来了，他也就可以阖上眼安心地走了。殊不知，那房产证是借来的。倘老王地下有知，依然会死不瞑目罢。
       电影悬念大师希区柯克曾给“悬念”下过一个著名的定义:“如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观众。”此语，值得闪小说作者细细揣摩。

细节描写

      细节描写是闪小说创作的重要手法。在闪小说创作中，抓住人物、景物、事件等表现对象富有特色的细微之处，加以生动细致的描绘，往往能起到刻画人物性格、展露人物内心世界、表现人物幽微复杂感情、揭示主题思想、烘托环境气氛等诸多作用。
      譬如，流沙河的《Y先生语录》中的这则故事：
      作客陋巷贫家。Y先生左踝痒，当即捉得跳蚤一只。斥责说：“我太瘦了，血脂血糖都低。你这糊涂虫，还要来吃我！”
      手指一弹，放了。
      主人尴尬。打算割肉杀鸡款待。
      过一会儿，Y先生的右踝也痒了。又捉得那只跳蚤。高兴说：“你也喜欢吃素，真是我的同志。”
      摊开手，又放了。
      主人大悦，吩咐主妇给Y先生下一碗清汤挂面，不放猪油。
      这篇作品，妙就妙在细微处作文章。小说写的是Y先生作客陋巷贫家，捉放跳蚤之事，何极细微！然而，小事不小，小中见大。文中，先后写了两次捉放跳蚤。作者精雕这两个细节单元，于细微处见精神，刻画出鲜明生动的人物形象。第一次捉放跳蚤，言者无心，听者有意。当发现贫穷的主人尴尬，打算割肉杀鸡款待之际，Y先生赶紧在再次捉放跳蚤时借弦外之音予以弥补。作者通过语言、动作、神态的细腻描写，活现出一个幽默诙谐、随机应变、体谅别人、心地善良的Y先生形象。
      譬如，莫言的《女人》：
　　我哥哥用骡子驮来了一个年轻女人，眼睛很黑，看上去很忧伤。哥哥对我说：“弟弟，这个女人，是我们共同的媳妇。将来她生了孩子，也是我们共同的孩子。”
　　那时我只有十六岁，见到女人就羞得满面通红。我哥上山去砍柴，剩下我们俩在家。她教会了我和她睡觉，让我知道了男人和女人睡觉，是天底下最好的事。后来，我哥被狼祸害了，她就成了我自己的女人。我哥死后的第三天，我想和她睡觉，她说不行。但到了第四天晚上，月亮出来的时候，她在黑暗中摸摸我的手，说：“来吧。”我问她：“你不是说不行吗？”她说：“昨天不行，今天行了。”
      这篇作品，寥寥二百余字，作者以看似简单的生活细节，表现的却是人性这一大主题，深刻地揭示了生活哲理。王蒙在《我看小小说》中如是说：“小小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景、一种新鲜的思想。”莫言的这篇闪小说，正是通过女人在“我哥哥”死后第三天和第四天夜里的言语对比，将庸常生活中看似普通的一件小事，上升到人性的高度，意蕴丰赡，耐人寻味。
      譬如，唐波清的《轮回》：
      儿时，我做梦都想得到一辆脚踏三轮玩具车。
    父亲无奈地说，咱家穷，买不起这玩意儿。
    七岁生日的那天，父亲送给我一件礼物，一辆脚踏三轮玩具车。可惜是木制的三轮车，这是父亲雇木匠打造的。虽然这辆车有些粗糙和丑陋，但我还是有点惊喜和满足。
    生日那一天，我就没歇息过。骑着木制的三轮车，不停地在晒谷场上转着圈，我在前面骑着车，父亲跟在后面跑，生怕我有个闪失。我转十个圈，父亲就转十个圈；我转一百个圈，父亲就转一百个圈。
    光阴荏苒。我长大了。父亲年迈了。
    去年，父亲期盼地说，咱想买一辆电动三轮车。
    爹，摔了，碰了，咋办？我劝您还是别买了，那玩意儿危险。
    父亲沉默无语。
    可有事没事的时候，父亲总望着隔壁赵大伯的电动车发呆，甚至偷偷地贴到车的跟前，左手摸摸开关，右手摸摸刹车。
    今年，父亲七十岁生日的那天，我送给父亲一件礼物，一辆电动三轮车。父亲激动得只说一个字，好。
    生日那一天，父亲就没歇息过。骑着电动三轮车，不停地在晒谷场上转着圈，父亲在前面骑着车，我跟在后面跑，生怕父亲有个闪失。父亲转十个圈，我就转十个圈；父亲转一百个圈，我就转一百个圈。
      这篇闪小说，作者从司空见惯的平凡琐事中见出不平凡，抓住生活中的两个细节作文章，尽管材料体积十分有限，却能在方寸之地积聚起巨大的爆发力，彰显艺术魅力、显现艺术高度。小说讲的是我七岁生日时，父亲送给我一件礼物，是他亲手制作的木制三轮车。晒谷场上，我在前面骑着车，父亲跟在后面跑，生怕我有个闪失。我转十个圈，父亲就转十个圈；我转一百个圈，父亲就转一百个圈。多年后，父亲七十岁生日的那天，我送给父亲一件礼物，是一辆电动三轮车。同样是在晒谷场上，当年那一幕再现，只是人物的角色发生了置换，父亲在前面骑着车，我跟在后面跑。两个动人的场景（细节单元），前后映照，相互激荡，引起读者心弦的颤动，思考文字背后的内涵，掀起心灵的风暴。
      细节有力量。在闪小说创作中，抓住典型的、富有表现力的细节进行描写，常常会产生以一孕万、以微显著、即小见大的艺术效果。

结尾艺术

       俗话说，编筐编篓，难在收口。写小说、编故事，要找到精彩的结尾也颇不容易。结尾的好坏，有时会影响到一篇作品的成败。一个好的结尾，能起到化平淡为神奇的艺术效果；一个平庸的结尾，则会影响全篇。在中外的闪小说佳作中，时有让人眼前一亮的结尾。
　　譬如，美国的闪小说名篇《三封电报》（作者佚名）：
　　伊利薇娜的弟弟佛莱特伴着姐夫去非洲打猎。不久，她在家里接到弟弟的电报：巴布猎狮身死——佛莱特。
　　伊利薇娜悲不自胜，回电弟弟：运其尸回家。三星期后，从非洲邮来一个大包裹，里面是一只狮尸。她又发了一封电报：狮收到，弟误，请运回巴布尸。
　　很快收到了非洲的回电：无误，巴布在狮腹内——佛莱特。
　　这篇闪小说是欧•亨利式结尾。作者以电报与尸体为线索，杯水兴波，故事情节跌宕起伏，引人入胜。最后以“巴布在狮腹内”作结，将故事推向高潮，出人意料之外，又在情理之中，令人拍案叫绝。
　　譬如，段国圣的《将不动》：
　　杨文安是个下棋的好手，这在方圆几百里无人不晓。杨文安自鸣得意，在棋室的门楣上挂一块匾额，赫然写着三个大字：将不动。将不动就牛了，杨文安棋盘上的将是用钉子钉着的，意为没人能将到他的军！
　　一日，一男童跨进门来，要与杨文安对弈一盘，杨文安不屑：小毛孩到外面玩泥巴去，男童不依不饶，杨文安便在棋盘前坐下，几个回合下来，男童突然起身不告而别。杨文安背后骂道：真是个不知天高地厚的小东西。
　　翌日，男孩又跨进门来，摆开架势要与杨文安再弈一局，杨文安满心不快：去去去……没料男孩已抓起炮摆了个炮二平五，杨文安看男孩倔强，便有心戏弄他一下，出了个卒五进一，下着下着，杨文安突然大汗淋漓，男童却不紧不慢地从裤兜里掏出一把小铁钳，口称先生莫急，我来帮你把那钉子拔了。
　　后来杨文安对男童作揖：为何昨日不赢我？男童憨憨一笑，昨天忘带铁钳了。
　　这篇闪小说是释疑式结尾。小说写一个目中无人的棋手杨文安，将他棋盘上的“将”用钉子钉着，意在表明没人能将其“将”。一日一男童来与其对弈，几个回合后，男童竟不告而别。为何不告而别？作者在此处设置悬念。翌日，男童复来，将杨文安击败后，从裤兜里掏出一把小铁钳，把那钉子拔了。倘若行文至此，也可算不错之作了。但作者并不满足于此，继续翻新出奇。小说接着写杨文安对男童作揖：为何昨日不赢我？男童憨憨一笑，昨天忘带铁钳了。这个释疑式结尾，出人意表，妙不可言。
　　譬如，（马来西亚）朵拉的《青山依旧在》：
　　郁翠青葱的山上，首次相遇，言谈甚欢，相逢恨晚。
　　两个人相约：“明年一起再到山上来过农历新年。”
　　紧紧握手。“人生难得遇一知己。”
　　半年后，其中一人车祸逝世。
　　约会的日子近了，另一个因病去世。
　　再见的时间终于来临，两个人皆无法前去赴约。
　　山，青绿地矗立。
　　这篇闪小说是抒情式结尾。具体说，结尾处是借景抒情，只写景，不直接抒情，以景物描写代替感情抒发，亦即王国维所云“一切景语皆情语”。就全篇而言，其开头与结尾，均以景语出之，前后照映。作者以“郁翠青葱的山上”之景语开头，通过景物描写来烘托首次相见的两个人“言谈甚欢，相逢恨晚”那其乐融融之情；以“山，青绿地矗立”之景语作结，青山之物象与悲凉之情感所营构的意境，情景交融，浑然一体，意味隽永。物是人非，唯有青山依旧在。小说前后映衬，一乐一悲，以乐衬悲，悲更悲。
　　闪小说的结尾方式，除了上述三种外，还有很多，譬如，开放式结尾、哲理式结尾、悬念式结尾……等等。各种方式之间并无高下之分，只要用得妙，都能出彩。

留白

       所谓“留白”，就是在作品中有意留下空白，留有想象空间。留白并非没有，而是以无衬有，以有衬无，有无相应。在闪小说创作中，妙用留白，能给人丰富的联想，让人“无”中生有，“虚”中见实，达到以无胜有的艺术效果。
       譬如，（美）奥莱尔的《在柏林》：
    一列火车缓慢地驶出柏林，车厢里尽是妇女和孩子，几乎看不到一个健壮的男子。在一节车厢里，坐着一位头发灰白的战时后备役老兵，坐在他身旁的是个身体虚弱而多病的老妇人。显然她在独自沉思，旅客们听到她在数着:“一、二、三……”声音盖过了车轮的“咔嚓咔嚓”声。停顿了一会儿，她又不时重复数起来。两个小姑娘看到这种奇特的举动，指手画脚，不假思索地笑起来。一个老头狠狠扫了她们一眼，随即车厢里平静了。
    “一、二、三……”神志不清的老妇人重复数着。两个小姑娘再次偷笑起来。这时,那位灰白头发的后备役老兵挺了挺身板，开口了。
    “小姐，”他说，“当我告诉你们这位可怜夫人就是我的妻子时，你们大概不会再笑了。我们刚刚失去了三个儿子，他们是在战争中死去的。现在轮到我自己上前线了。在我走之前，我总得把他们的母亲送进阿卡姆疯人院啊。”
    车厢里一片寂静，静得可怕。
       这是一篇极具震撼力和冲击力的反战作品，反映了战争给人民带来的伤害。作者没有直接写战火纷飞的战争场面，而是撷取柏林列车上的一个小镜头，以小见大，以微显著，将残酷战争给人民带来的肉体痛苦与精神打击展现得淋漓尽致。小说中，多处运用了留白手法。例如，开头写车厢里尽是妇女和孩子，几乎看不到一个健壮的男子。为何没有健壮的男子？予以留白，引人思考与探究。结尾写车厢里一片寂静，静得可怕。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。行文至此，戛然而止，给读者留下了丰富的想象空间，极富艺术张力。
       譬如，谢林涛的《抽烟的女孩》：
       纤细的腰身，雪白的肌肤。
    要么燃烧，要么发霉。她想不出，还会有第三条出路。
       对了，还可以揉碎。她冰冷的身子，颤抖了一下，又颤抖一下。
       他轻手轻脚靠近她。呆呆地站了会，咔嚓一声打燃火机。
       “想抽就抽一支。抽完了，忘记过去。”
       他边说边走拢去，点燃她手上的香烟。
       眼泪下坠，烟雾升腾。
       纤细的腰身，雪白的肌肤。是香烟，也是她自己。
       这篇仅150多字的闪小说，之所以含蓄耐味、引人遐想，与留白艺术的运用不无关系。她为何颤抖、流泪？她倒底有着怎样的过去？他与她是什么关系？是亲人？是情人？还是普通朋友？……一连串的疑问，作者并不点明，而是留给读者去联想与补充。不同读者的心里，会有不同的“抽烟女孩”的故事。
       譬如，笔者的《异乡人》：
       那是一个大雪纷飞的黄昏，异乡人拎着一个旧皮箱，行色匆匆地来到了这座偏远的小镇。他并没有在街上停留，而是径直走向镇西头的那座古宅。
       异乡人掏出钥匙，费了不少功夫，终于打开了锈迹斑斑的铜锁。
       自从异乡人住进古宅后，小镇上的人就从未见他走出来。
       第一年，人们路过古宅时，常常会盯着那扇紧闭的、朱漆剥落的大门，心里腾起疑云：他，是谁？从哪里来？以何为生？……
       第二年，人们路过古宅时，偶尔还会想起里面住着一个异乡人。
       第三年，人们路过古宅时，已经忘记里面住着一个异乡人，仿佛他从来没存在过似的。
       时光荏苒，转眼又过了好几个春秋。
       有一天，在一场大暴雨后，古宅的一道围墙轰然倒塌。
       一个拾荒人从断墙处踅入古宅。在一间古色古香的书房里，他发现高高的书架上，挂着一条风干的硕大书虫。
       这篇闪小说中也有留白手法的运用。例如，异乡人为何有那座古宅的钥匙？他是谁？从哪里来？为何闭门不出？以何为生？那个拾荒人进入古宅后为何没见到他？疑窦丛生，然而，文中都未交待。最后以“高高的书架上，挂着一条风干的硕大书虫”这一意象作结，留给读者去联想与想象。
       在闪小说创作中，恰到好处地运用留白手法，可予人以想象之余地，丰富作品的内涵，扩大作品的艺术空间。

蓄势法

     在闪小说创作中，“蓄势法”是一种比较常见的写法。所谓“蓄势法”，是故事情节先按直线发展，写出一个又一个的顺势，就在读者以为故事将遵照这一趋势收束时，情节突转，掀起高潮，以出人意料的方式终篇。此法的关键之处在于：前面的“势”要蓄得足，后面的突转要来得有力。苏联作家苏曼诺夫说：“艺术的打击力量要放到最后。”对于蓄势法而言，尤其如此。
    譬如，黄会兵的《富人的慈善》：　　
    向来吝啬的大富翁亨利先生突然大发善心，要为全国的心脏病患者做心脏搭桥手术，所有费用由他承担。为此，他还请来了鼎鼎大名的托雷斯博士，托雷斯博士是这方面的专家，经他手术治愈的患者不计其数。
    按照托雷斯博士的工作表，他一天做两个手术，一个星期做十个。每当托雷斯博士做手术时，亨利先生就会来到手术室门口，焦急地等待手术结果。那些病友们都很感动，亨利先生真的是菩萨心肠啊！
    这天，意外发生了，一个患者死在了手术台上。托雷斯博士很难过，他默默地走出手术室，向患者的家属深鞠了一躬。亨利先生安慰他说：“像这样的高危手术，难免会有失手，你休息几天吧。”
    几天后，亨利却取消了慈善计划，他自己躺进了托雷斯博士的手术，原来他也患有很严重的心脏病，急需手术。
    手术很成功，拆纱布的那一天，妻子得意地和他说：“我的主意不错吧，托雷斯博士做手术万无一失，而他同时出现两次失误的概率更是微乎其微。”
       这篇曾获“小小说月刊杯”中国首届闪小说大赛金奖的作品，之所以出彩，与蓄势法的巧妙运用不无关系。小说中，先对大富翁亨利先生大发善心予以精心描绘，让人觉得他是一个有着菩萨心肠的善人，将“势”蓄足，然后情节突转，抖出真相，原来如此！这一突转具有强烈的打击力量，将亨利先生的奸滑与伪善揭露得淋漓尽致。
       譬如，红墨的《张二杀人》：

    我要买刀，杀死狗四。
    张二去了镇上，进刀具铺，挑了把西瓜刀。卖刀人吹嘘：我这刀，刀刃还没触碰到西瓜皮，西瓜啪地脆裂。
    张二就看见自己提着刀，如武松。刀刃还没触碰到狗四的脖子，狗四的大头就骨碌碌滚落地上，两道隙缝眼眨巴着。
    杀了狗四，自己抵命事小，只是我墩儿没了爹，我娘没了儿……这臭婆娘贱，我倒是不必挂虑她。
    不买了。张二说，还没到吃西瓜季节。
    几天后，张二又说：我要买刀，杀死狗四。不杀死狗四，我张二就是四条腿的。
    张二又去镇上，进刀具铺，挑了把水果刀。张二心里嘀咕：不买西瓜刀，西瓜刀太招摇，狗四老远看见，早跑了。自己腿短又追不上。卖刀人吹嘘：我这刀削苹果皮，就是木头手指，削下来的苹果皮也像铁轨一般长。
    张二就看见自己身藏水果刀，像锄奸的义士，趁狗四睡成死猪，一刀戳进他的心脏。
    杀了狗四，自己抵命事小，只是我墩儿、我娘……这臭婆娘是贱，但也是我墩儿的娘、我娘的儿媳呀。
    不买了。张二说，带皮吃的苹果，更脆。
    几天后，张二对自己最后通牒：不杀死狗四，我张二比四条腿还多一条腿。立马买刀，誓杀狗四！
    狗四的两只大脚掌吧嗒吧嗒颠簸在土街上，扬起一波尘土。张二抽出怀里的短剑从背后刺向狗四。
    狗四转身只见一道寒光，眼白上翻，轰然瘫倒街面。张二把剑身的双面在狗四的衣襟上擦拭着，说：你狗四也有今天！这才扬长而去。
    三五人围上来，捡起狗四胸脯上的凶器。是一把能伸能缩的玩具短剑。
    狗四竟没有活过来。   

       这篇闪小说讲述的是张二买刀杀狗四的事。寥寥几百字，螺蛳壳里做道场，杯水兴波，闪转腾挪，步步推进，最后突转，凌空一闪，让人拍案惊奇。小说三次写张二买刀。前两次买刀，情节类似，张二都是在意念中用所拟买之刀杀狗四，却皆因别有牵挂而放弃买刀。依照常情，张二第三次买刀，其情形应如前。然而，故事情节并未按读者的阅读期待发展。这次张二不仅买刀了，而且将因偷情而心虚的狗四“杀”（吓）死了。不过，这所谓的“刀”，其实只是一把能伸能缩的玩具短剑。假如没有前两次买刀的蓄势，后面的突转就不会显得如此有力与别致。
    譬如，笔者的《微笑试验》：　

     我不记得在那本书上看过，微笑是最好的名片。我一直想验证这句话是不是真理。
　  那天，我突然来了兴致，决定亲自验证一下。于是，我走上了街头。
　  我遇到的第一个人是位陌生的中年男子，我朝他微笑，他也朝我微笑，然而，瞬间，他的微笑僵在脸上，匆匆从我身边走过。看来他意识到我不是他认识的人了。
　  我遇到的第二个人是位老大娘，我朝她微笑，她上下打量着我，急急从我身边走过后，又回头看我哩。
　  我遇到的第三个人是位时髦的女郎，我朝她微笑，她厌恶地扫了我一眼，从我身边走过后，我隐约听到她的斥骂：“流氓！”
　  我遇到的第四个人是位遇染着黄头发的男青年，我朝他微笑，他凶恶地瞪着我，攥起了拳头，我赶紧敛起笑容，识趣地让开了路。
　  我遇到的第五个人是位小男孩，我朝他微笑，他警惕地看着我，突然飞一般地跑走了。
　  我没有勇气再试验下去了。我垂头丧气地往回走，不料撞上了一个人，是位盲人，我赶紧微笑着说：“对不起！对不起！”他微笑着说：“没关系！没关系！”
　  可惜啊，他看不到我的微笑，我暗叹。 

       这篇闪小说讲述的是“我”在微笑试验中遭遇的种种尴尬，看到“我”微笑的人回“我”的不是微笑，看不到“我”微笑的盲人回“我”的反而是微笑，反映了现代社会人与人之间的信任危机。文中先连写五次微笑试验，“微笑是最好的名片”这一论断均遭否定。这是顺序渐进，不断向上推，将弓拉满，将“势”蓄足。接着情节出现突转，意外来了。就在“我”没有勇气再试验下去时，撞了一位盲人，赶紧下意识地向他微笑道歉，却收获了他的微笑。这一别开生面的结尾，将故事推向高潮。
    如果说蓄势法是三级跳，那么助跑与第一、二跳是蓄势，突转则是最后拼尽全力的凌空一跃；如果说蓄势法是放烟花，那么烟花的不断上蹿是蓄势，突转则是烟花那光彩夺目的绽放。如何在闪小说创作中蓄势，并在突转中大放异彩，值得闪小说作者们去揣摩与探索。

幽默

       法国哲学家柏格森说：“笑是社会的矫正器。”在这快节奏的时代，劳碌的现代人，如果能欣赏一些短小精粹、内容健康的高级幽默，不啻为一种很好的精神体操。就笔者所见，在一些闪小说作者的笔端，时有幽默的影子闪现。那些或酸辣，或和缓，或鄙薄，或同情，或片语解颐，或言外有旨的幽默，让人发愣、不解、深思、顿悟、大笑后回味无穷。
　　譬如，黄超鹏的《愿望之神》：
　　我擦了擦发黑的神灯，一阵白烟冒出，愿望之神出现在我跟前。
　　“你可以要一个愿望。”
　　“是要美女还是要金钱呢?”我心花怒放，打不定主意。
　　愿望之神静静等在身旁，朝我微笑。
　　“神灯真的有求必应?”我有些疑问。
　　“请放心，神灯无所不能!”
　　“哦,这样啊，那我就要无所不能的神力。”
　　一阵白烟冒过。我的愿望实现了。
　　我变成了另一盏发黑的神灯。
　　这篇短小精悍的闪小说，讲述的是“我”向愿望之神祈愿，因过度贪婪而使自己变成了一盏发黑神灯的故事。幽默诙谐，令人忍俊不禁。莞尔一笑之余，复引人深思：有愿望本没有错，但关键是要适度。否则，会产生意想不到的后果。
　　譬如，侯建忠的《日子就该这样过》：
　　那时候，村子里还未通电。夜晚，一位老爷爷黑暗之中，掉到地上一根火柴。为了寻找这根火柴，他怕点着灯费灯油，便点了一根火柴又一根火柴，直到把一盒火柴都点完了，才在一个旮旯里找到掉到地上的那根火柴。
　　“总算找到了！”这时，老爷爷长舒了一口气，兴奋地推醒熟睡的老奶奶，向她绘声绘色讲述了刚才自己找火柴的经过，最后以意味深长的口气对老奶奶说：“日子就该这样过！”
　　这篇让人哭笑不得的闪小说，写一位老爷爷为了寻找掉到地上的一根火柴，把一盒火柴都点完了，才找到那根火柴。更可笑的是，老爷爷竟然还以意味深长的口气对老奶奶说：“日子就该这样过！” 故事虽小，却耐人寻味。幽默中颇有微讽在焉！日常生活中，你、我、他的身上，是否也发生过这类行为十分愚蠢却自以为高明之事？
　　譬如，牟喜文的《驼背》：
　　新调来的秘书李四一米八大个，可整天含胸弓腰，驼着背。
　　有人问他，说你的背咋了？
　　李四说，没办法，天生的。
　　那人纳闷，这样的人是咋考上公务员的呢？
　　可李四并非一无是处，他勤快，有眼力见，嘴皮子溜，文笔也不错。
　　新来的县委书记挑秘书，一眼就在高高大大的秘书堆里相中了李四。
　　有人分析了原因，说书记不到一米七，而县委办的秘书都是大个儿，站在一块就把书记显没了，这才挑的李四。李四听了，嘿嘿一笑。
　　李四跟着书记出入各种场合，背更驼了，虾米一样。
　　秘书王五是李四的死党。那天，王五请李四吃饭，说你整天驼着背不怕影响咱们县的形象吗？说着，帮李四直了直，可手一松，李四的背倏地又弯了。
　　李四嘿嘿一笑推开王五的手说，不会吧，没看在电视台录像时我都躲了吗，出镜的永远是书记。
　　王五一回想，哎别说，还真没在电视上看见过李四，偶尔有镜头，也是一扫而过。
　　李四把书记伺候得服服帖帖的，书记很满意，高升前提拔李四当了财政局局长。
　　那天，市电视台来采访，天啊，电视上，李四站得标枪一样直。
　　新来的书记又来挑秘书，打开秘书科的门，刷地一声，站起了一群驼背。
　　这篇闪小说，写秘书李四在领导面前装驼，获得提拔后，引发秘书科的一群秘书们纷纷装驼。作品构思精巧，内蕴丰赡，幽默中包含辛辣的讽刺，有力地批判了官场仕途上让人拍案惊奇的荒唐怪状。为何会有这类讹谬怪诞的现象产生？背后的复杂原因发人深省。
　　在闪小说创作中，恰到好处地糅入一点幽默，会使作品饶有趣味。不过，需要注意的是，不能仅仅为了引人发笑而玩幽默。笑虽是幽默的外部特征，但还不是幽默的本质特征，好的幽默是让你笑了以后想出许多道理来，心灵受到启迪。