1月17日礼拜天下午两点半，诗人、作家、诗歌评论家——万龙生先生将再次来到（重庆）江北新华书店，与著名表演艺术家，国家一级演员，重庆市话剧团艺术总监，重庆市朗读协会会长郝鹏寿先生，为我们带来《关于格律体新诗》讲座。线下参与活动的读者们将获得万龙生先生纪念书签(含优惠券)
万龙生，中国作家协会会员,重庆市诗词学会名誉会长,格律体新诗院院长,《重庆艺苑》副主编,《银河系》副主编,《渝水》诗刊主编;曾在《星星》《重庆日报》等发表诗歌、散文、报告文学;著有诗集《戴镣之舞》《献给永远的情人》、散文集《云影集》、诗评集《诗龄之思》;曾获重庆文学奖。
献给缪斯
你是我永远的情人
从青春花季
到霜染两鬓
因为有了你
这世界才如此精彩纷呈
假若没有你
这人生将怎样暗淡阴沉
我爱你，直到一息尚存
你是我永远的情人
——万龙生
格律体新诗漫谈
第二讲 新月派：中华诗坛永远的清辉
朋友们，下午好！
很高兴我们又见面了。首先让我感谢这次活动的主办方，提供了让我们采取这种方式交流的条件。上次对格律体新诗的概况做了介绍，从今天开始，我们就按时间顺序，分阶段介绍格律体新诗的发展历史，希望大家能够从中获益，得到美的享受。
今天要介绍的是新月派，格律体新诗发展的第一个阶段。
一、新月派简介
所谓“新月派”，就是朱自清在他的经典论文《中国新文学大系·诗集·导言》中对新诗前十年（1918-1927）论述中所称的“格律诗派”。形成于1920年代中期，延至1930年代之初。前期主帅是闻一多，后期是徐志摩。
而理论纲领是闻一多的诗学经典《诗的格律》，发表于1926年5月13日《晨报副刊·诗镌》提出了著名的"三美"主张，即"音乐美（音节）、绘画美（辞藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐） "。该派重要诗人有朱湘、孙大雨、饶孟侃、陈梦家、林徽因、卞之琳、臧克家、刘梦苇、邵洵美、蹇先艾、沈从文、孙毓棠以及重庆巴县人朱大枬等。
他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡不同于诗词的以现代汉语为语言载体的格律诗，主张"理性节制情感"的美学原则与诗的形式格律化，在诗歌艺术上做了有益的尝试，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践对新诗的格律建设进行了认真的探索，从而开创了新诗形式创新的道路，对新诗的发展作出了杰出的贡献。
1949年以后，该派被视为资产阶级的诗歌派别而打入冷宫。幸而1980年代改革开放之后，学术界为之正名辩诬。如今学术界普遍认为：新月派纠正了早期白话诗创作过于散文化的弱点，使新诗进入了自觉创造的时期。虽然持续时间不长，但是作为格律体新诗的先驱，却奠定了理论探索的基础，留下一些足以传世的经典之作，在诗史上拥有不可动摇的地位。
“新月诗派在‘新诗’史中的独特意义，是‘新诗’经过语言与内容的革命之后，第一次自觉地从诗的本体要求出发重新面对诗歌的形式和语言要求，关心诗歌特殊的说话方式。” 他们认识到“白话不白话是次要的问题，‘新诗’首先必须是 ‘诗’”。他们（尤其闻一多）充分认识到了诗形构建对诗情表现的重要性，并在诗歌实践中努力地追求着。
——以上是王光明在《现代汉诗的百年演变》一书中对新月派的评价，非常准确。
需要补充的是，新月派作为流派终止之后，其余绪连绵不已，还产生过诸如林庚、曹葆华、吴兴华、朱英诞这些优秀的的格律体新诗诗人，留下了一些宝贵的作品。
二、新月派代表诗人作品简介：
先看闻一多（1999——1947）：如前所述，闻一多竖起了新诗格律的旗帜，为新月派的艺术追求提供了理论依据。同时他也在创作中予以实践，产生了若干典范之作。我为2016年之武大举行的闻一多国际学术研讨会提供了一篇论文，在人们一致认同的“爱国诗人”“人民诗人”头衔之外，把他尊为“格律体新诗之父”，该文已经载入中国社会科学出版社出版的论文集。前年在闻氏家乡黄冈举行的研讨会上，我又进一步把一多先生尊为“中国20世纪罕见的全能型诗歌大师”，得到许多同行的赞同。他的遗著有《红烛》《死水》两本诗集及一些集外之作，如著名的《七子之歌》。诗作数量不多，但是其中有许多人们耳熟能详的名篇。我今天就选其中两首供大家欣赏：
先请吴宏光诗友朗诵闻氏的代表作《死水》，写于1925年，他从美国留学回国之后：
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上锈出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，
漂满了珍珠似的白沫；
小珠们笑声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看它造出个什么世界。
此诗表达了诗人对“死水”一般的旧中国腐败现实的激愤之情。以美写丑，使丑更丑，诗人用这种独特的方法，更鲜明地表现出死水的腐臭本质，同时也使诗歌具有了强烈的嘲讽意味。最后一节以反讽手法诅咒现实，表达了诗人希望改变这种现实的强烈愿望。在艺术形式上，总体是九言四音步行式，每节4行，偶行押韵，每节换韵，极富音乐性。
再请欣赏一首形式与《死水》迥异的《忘掉她》吧，请刘咏梅诗友朗诵：
忘掉她，象一朵忘掉的花，——
那朝霞在花瓣上，
那花心的一缕香——
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
象春风里一出梦，
象梦里的一声钟，
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
听蟋蟀唱得多好，
看墓草长得多高；
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
她已经忘记了你，
她什么都记不起；
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
年华那朋友真好，
他明天就教你老；
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
如果是有人要问，
就说没有那个人；
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
象春风里一出梦，
象梦里的一声钟，
忘掉她，象一朵忘掉的花！
【创作背景】《忘掉她》，是闻一多于1926年冬所作。这年冬天，他的长女立瑛不幸在家乡夭折，闻一多赶回老家时，见到的只是一片萋萋墓草。后来他写下了这首《忘掉她》，以抒发自己心中的哀掉之情。
【艺术特色】1、反复吟咏，不断重复。2、正话反说，愈显沉痛。3、意象鲜明，读之难忘。4、使用抱韵，全诗各节对称。
其次当然少不得徐志摩（1897——1931），他只活了34年，是1931年11月19日乘飞机失事殒命的。但是他留下了《翡冷翠的夜》《猛虎集》等4本诗集，在新诗史是做出了不可磨灭的贡献。我们就选他一首脍炙人口的短诗《偶遇》请邵劭女士来朗诵吧。
我是天空里的一片云，
偶然投映在你的波心--
你不必讶异，
更无需欢喜--
转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的方向，
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交汇时互放的光亮。
此诗是有“本事”的，即有其产生的背景。是他与挚爱的女友林徽因分手后所写自我安慰的诗。写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》。
诗中的含蓄淡雅,是徐氏风格的一惯表现，但与其他作品不同的是，其中蕴涵的欲说还休无法言表的情愫，一种复杂且似有似无的感情，但这首小诗却暗暗带着某种魔力，让习于尘俗的耳朵里，启示一种神奇的意境。“你记得也好，最好你忘掉。”如此决绝，含着一丝的绝望。彼此交汇的光芒敌不过永远的黑夜。偶遇的爱情，犹如雨后的彩虹，尽显美丽之极致，可惜是梦幻的、脆弱的，无法在理智世界立足，无法在残酷的现实生存。
此诗也是属于参差对称式，不过不是很规范。这在格律体新诗初期是难免的。韵式倒是很讲究的，也是抱韵，但第二节换韵：aabba,ccddc.
再看他的《再别康桥》，这首名作就无需多做什么解释了。让我们以热烈的掌声欢迎著名表演艺术家郝鹏寿先生朗诵吧：
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
再看陈梦家（1911～1966）吧 ：浙江省上虞县人，早年师从徐志摩、闻一多，是新月派的重要成员之一。后来留学美国，成为现代著名古文字学家、考古学家。57年被划为右派，文革初期死于非命，令人痛惜。他属于后期新月派诗人，艺术造诣很高，而且编了一本《新月诗选》，写了长篇导言，对于该派作品的传承功莫大焉。
且看陈梦家这首《一朵野花》吧，请娟子女士朗诵：
一朵野花在荒原里开了又落了，
不想这小生命，向着太阳发笑，
上帝给他的聪明他自己知道，
他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。
一朵野花在荒原里开了又落了，
他看见青天，看不见自己的渺小，
听惯风的温柔，听惯风的怒号，
就连他自己的梦也容易忘掉。
一片风景便是一种心境。大自然中，鲜花遍地，可以说是司空见惯的，不足为奇，人们根据自己的独特观察和感，可以有很多别致的咏唱，陈梦家这首诗，通过对一朵野花的孤独而短暂的生命的观察，领悟到一种充满诗意的人生真谛。
诗一开始便是感叹这朵野花在荒原上孤独地开，孤独地落，其生命不为人知的境遇。它与诗的第二节的第一句形成诗的复沓，成为两节诗咏唱的基础。
在时间的年轮里，静静地重复着开—落—开的生命循环，野花的生命是短暂的，虽然她也曾美丽芬芳然而自然的律动不可避免，这是她的注定的命运。然而野花仍然要毫无保留地展开，在短暂的生命里享受自然给她的恩宠，向太阳炫耀她的短促的生命的美。在辽阔的荒野，野花点点滴滴，太不起眼了。然而野花并不意识到自己的这种渺小。她要把住现在，证实自己的生存。她吐露芬芳，让风，把她带向遥远。
野花的生存态度是诗人礼赞的生存态度。照诗人看来，被束缚在时间和空间范畴中的人类，无疑是同野花一样的暂与渺小，但，人类应该像那朵野花，不悲观，不自叹，珍惜生命的价值，在生命的充分实现中，在人生的生存搏斗中获得自我的超越。
再谈谈重庆籍诗人朱大枏吧。他是北平的大学生，英年早逝，但是留下的作品堪称佳品，不能忽略。下面这首《逐客》以恨写爱，其力度、深度皆达极至，堪称爱情诗之绝唱。我们请曹建红诗友朗诵：
自从你搬到我心里居住，
苦恼就是你给我的房租；
但我总渴想有哪天娴静，
心里没有你的舞影歌声。
我几时贴过招租的帖子？
我一生爱好的就是空虚。
去吧，你乘隙闯入的恶客，
你镇日歌舞着无昼无夜！
你舞蹈的震撼你的叫嚣，
我心可受不住这样搅扰！
去！你不用向我装痴装傻，
有一天我就要赶你搬家！
最后，不能不提新月派代表诗人朱湘，他一生困顿，也是不幸的诗人，最终对人生失望，于1933年12月5日在安徽马鞍山市采石矶附近投江自杀。下面录一首他的遗作《葬我》，请周琪诗友朗诵。这是一首规范的七言三步整齐式作品，不妨视之为他预先为自己写下的挽歌：
葬我在荷花池内，
耳边有水蚓拖声，
在绿荷叶的灯上
萤火虫时暗时明——
葬我在马缨花下，
永远做芬芳的梦——
葬我在泰山之巅，
风声呜咽过孤松——
不然，就烧我成灰，
投入泛滥的春江，
与落花一同漂去
无人知道的地方。
新月派是中国格律体新诗的第一次尝试。留下了丰富的诗文化遗产。我们选这几位诗人的作品给大家欣赏，不过是鼎尝一脔而已。
若有兴趣，不妨多找些新月派先贤的作品赏读，要进一步了解，搜寻有关资料也并非难事。相信这样一定能进一步领略其佳妙之处，决不会使你失望。
【可购（借）书单】
《中国新文学大系·诗集》，朱自清编选。
《新月诗选》，陈梦家编选。
《新月派诗选》，蓝棣之编选。
《闻一多诗全编》，蓝棣之编选。
《徐志摩诗集》，赵芳芳编。
《陈梦家诗全编》，蓝棣之编选。
《朱湘诗集》，四川文艺出版社出版。
其他新月派重要诗人的作品，关于新月派的资料，也可以在网上搜寻。
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