故宫48、49城墙 宫墙 院墙
作者 刘云平 北京
1 由高墙环护的紫禁城想到中国的万里长城，中国的万里长城肯定是世界上最长的墙，最隆重的墙，修补动作最大的是明代，也是修补保护年代最长的墙。
中国的土地上到处都是墙，家有家墙，院有院墙，寨有寨墙，堡有堡墙，城有城墙，假如大多数都能够修补保护起来的话，中国大地真成了墙的世界了。
2 紫禁城就是被一圈又一圈的墙围护起来的，现在虽然看不到了。
第一圈是北京城的皇城墙，红色的。从认真保护着的东华门与王府井之间的皇城遗址处能看得出来，想得出来。
第二圈是北京城的内城墙，灰色的。从东便门城遗址处看得出来。
第三圈是北京城的外城墙，也是灰色的。站在新建的永定门城楼上可以想得出来。
3 被一圈一圈的墙围护起来的紫禁城，又用一圈一圈的墙把皇帝的宫殿围护起来，如我们现在能看到的这个样子。
在紫禁城的外边，除了站在景山最高处的万春亭能够饱览铺排辉煌的宫殿屋顶之外，在景山前街，在南北池子，在南北长街，在午门外东西两侧，环绕紫禁城一圈，除了神武门、东华门；西华门、午门，除了城墙四角上四座既豪华又玲珑的角楼，看不到一点宫殿的模样，只能看到宽宽的护城河，高高的灰色的城墙。护城河的岸也是墙，灰白色的石头砌成的墙。
即便从任何一座城门进入紫禁城，也看不到这个殿那个宫的真面貌。你得穿过一道又一道开在墙上的门，走进一座又一座开在房子中间的门才能看到。
紫禁城的宫殿就这样一圈又一圈、一层又一层的高墙团团围定。
4 紫禁城的墙倒底有多少道？紫禁城的墙倒底有多么长？实在很难测算清楚。木结构的宫殿由木柱、木梁支撑，本可以四面开门亮窗，实际上除正面安置门窗外，其余三面一般都砌起厚厚的墙。房屋的后墙，往往也是分隔区域、院落的墙，如北京的一条条胡同、一座座宅院那样。
单算独立的城墙、宫墙、院墙，其长度也够惊人。最外层的灰色的宫城城墙的长度是较准确的，3440米。把紫禁城的后半部分，也叫后寝部分围成三个区域的红色宫墙的长度也是相对准确的，4835米。比此类宫墙矮，将不同区域分割成大小90余处院落的，也是红色的宫墙。也可叫作院墙的那些部分，就不大好准确计量了，大约10500米。
三类合起来，近2万米，40里长。若沿宫墙疾走一回，少说也得4个小时。
5 作为护卫的宫墙，作为分割区域、隔离院落的宫墙，也起着防火作用的宫墙，回环往复，连绵40里，无论从那个方面看，规格都是最高的。
首先是高，护城河环护着的灰色的城墙高11米，城中的宫墙高的8米，矮的也有6米。朱元璋开启了有名的 “ 高筑墙 ” 时代，由此推测，从明代开始皇帝的宫墙，其高度大概会超过以往皇帝们的宫墙。
其次是坚实。高11.2米的宫城城墙底宽8.62米，顶宽6.66米，足见其敦实程度。根基用石灰与黄土按比例搅拌均匀成混合土夯实，中间再用江米汁加石灰伴成 “ 雪花浆 ” 泼浇三次，墙体内外侧为 “ 横七竖八 ” 15层特制城砖结构，中为夯土，外墙面抹砖对缝。这样的结构，形容为 “ 固若金汤 ” 也不为过。
6 紫禁城里的宫墙更是里外上下全部用石、砖、瓦砌成，表层灰浆涂抹，再刷上红色涂料，高耸陡直，料想无论什么样飞檐走壁的武林高手也只能望墙兴叹。
其实从护卫的角度来看，本用不着如此大兴土石的，一旦兵临宫城之下，已经太晚了， “ 金汤 ” 也不管用的。
重重叠叠的高墙垒壁，无非是使皇帝的宫殿威仪有加罢了。所有红色的宫墙上，都砌起了黄色的琉璃瓦墙脊墙顶，如宫里所有的宫殿上覆盖黄色的琉璃瓦屋顶屋脊一样，也就是这个意思。
想想看吧，一面面开阔的红墙上，一道道笔直的黄色的琉璃瓦脊在太阳的照射下金光闪烁，世界上哪里还有如此高贵、如此奢华之墙？
7 一如墙脊墙顶的奢华，紫禁城墙之多、墙之高、墙之厚，究其实质，是一种凸现皇家威严气势和保障帝王专制意志的独特的修饰。
不过，任何思绪与感受，都无法取代一面面高大宽阔的红墙给你的提醒 ：任何人不得攀爬，不得逾越。
更有无行的墙，比如，只有皇帝可以行走在御道两侧、矗立着的无形的高墙。虽然无声，但却时时刻刻提醒着你 ：任何人不得攀爬，不得逾越。
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故宫49 一座座 一进进 一层层
作者 刘云平 北京
1 紫禁城就是一个天下最大最大的皇家大院。一座又一座，一进又一进，一层又一层，庭院深深的精致与婉约，被轻松地包裹在宏大的紫禁城里，吸引我们从宏大与辉煌中，寻找细小的隐蔽与神秘。
2 当我们知道了紫禁城内有占地16万平方米以上的木构建筑，有大大小小9999间半房间的时候，当我们怀着担心或期待突然看见，一眼望不到边的奇特景观时将会产生怎样的心境？进入紫禁城内部的时候，却发现在紫禁城外部获得的那种强烈的整体感并没能立即减弱。
因为我们看到的不是星罗棋布无边无际的散漫，紫禁城迎接我们的是开阔的广场，整齐的红墙，和整齐的红墙间的一条条笔直的通道。上万间的房屋就是被这样的红墙和通道，围合和分割成近百座大小不等的齐整的院落。
3 尽管一座座房子是独立的，一进进院子是独立的，一层层围墙是独立的，看起来它们各自稳当地守在各自的位置上，但它们分明是整体的紫禁城中的一部分。局部的独立组成了整体的独立。如果那个地方没有了它们，紫禁城严密和谐的整体性就会受到严重的破坏。
当我们惊异并寻找紫禁城如何智慧地处理整体独立与局部独立的关系的时候，我们发现整体的大院与局部的中院、小院之间的关系既相互独立又相互依存。但相互独立绝对服从相互依存。相互依存则由分明的主次关系、清晰的主从关系，所谓的伦理关系决定。
于是，各自的独立，统一于整体的独立之中。内部的独立，统一于外部的独立之中。各自的个性，统一于整体的共性之中。
于是，我们在紫禁城里行走，从一座门进入另一座门，从一个院落进入另一个院落，从一组建筑进入另一组建筑，从一个区域进入另一个区域，便有了那种既觉得宏伟，又觉得精致。既觉得庄严，又觉得生动。既觉得严谨，又觉得灵活的特殊感觉。
4 当我们走进紫禁城内部，顺着红墙规定和指引的一条条通道，走进走出一座座院落的时候，我们又深深感受到宏伟的紫禁城中单体建筑之间、院落之间、区域之间、群体之间的联系、过渡与转换，又是一个及其复杂丰富的体系。
不论是并联式的重重铺排，还是串联式的层层递进。不论是横向发展，还是纵向深入，伟大且丰富的紫禁城总能给我们移步换景的新鲜感受。
5 如果不是对紫禁城了如指掌，就算进去三次五次，随意走在任何一个地方，也很难弄清楚旁边还有什么，里面还有什么。只知道另一边还有房子，还有院子。只知道期间弥漫着许许多多君臣、父子、兄弟、夫妇的故事。只知道从上看，从外看，从旁看的整体一统之中，有撕扯不清的内部纠结分散，复杂混乱，各自为政。只知道有外之内，内之外，上之下，下之上，这里的一切，家天下中的一切，家国天下中的一切，都在可究究与不可究究之间，一如旁大无比的皇家大院小院，足以使所有来去匆匆的过客深深感触到 “ 无奈 ” 二字的确切含义。
然而，帝王们绝不会产生 “ 无奈 ” 之感。因为帝王们掌握着主从分明、条理清晰、翻而不乱、维护稳定的秘诀。这就是紫禁城，包括皇城、都城在内的以中轴为纲，以太和殿、中和殿、保和殿，以乾清宫、交泰殿、坤宁宫为核心的轴心对称结构形成和体现的秩序与平衡。
6 紫禁城建筑所产生的效果的确非同一般，有了轴线，有了核心，才有对称。有了对称，才更凸显出轴线与核心至上至尊的位置。
有了对称才有方方正正，平平稳稳。不论从外看，还是从上看，从内看，紫禁城都是极为方正的。方正的城墙、宫墙、院墙，方正的道路，方正的院落，方正的房屋。个体的方正，群落的方正，集合出整体的方正。
有方正才显示出规矩，才显示出秩序，才有平衡，才有看上去的形式上的四平八稳，不偏不倚，均衡公允，雍容大度。更主要的，有了轴心对称，便有了主从感、依存感、排序感、方位方向感、严整肃穆感、回避退让感。但这一切丝毫不影响视觉效果，反而使得视觉效果好得不得了。
7 无论大小，无论高矮，无论宽窄，无论扩展铺排到多大的范围，因为有中轴引领，有核心定位，有对称，有方正、均衡、秩序，所以，我们在紫禁城中看见的所有建筑，在那么庞大的建筑群中看到的一座座、一进进、一层层所有建筑，便总是井井有条，整整齐齐，安安稳稳，平平静静，即便内里有天大的事滋生着，看上去也好像无事一样。
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作者简介，刘云平 男 1971年6月5日生。洪洞县小北门刘家二十三代传人，自由职业者。
从小热衷文学写作，先后花费20年时间创作了百集三重奏系列作品，达十多万字，先后发表在《万里飘萍》《东边井儿》《临汾平阳方志》《洪洞报》《槐乡大地·周末版》和《老家》等报刊。现为洪洞县作家协会会员。
