中国最美爱情诗经‖《此情可问天》、组绝《伤春》、《相思两字嫁凄清》、《半阙倾城化骨诗》
(本文图片来自于网络)
组绝·伤春
文/怅望秋水
<一>
残红擘鉴淡桃妆，落絮伤怀也醉殇，
十里关山箫啭泪，子规啼瘦病潇湘。
<二>
残红擘鉴淡桃妆，半卷曦风惊小窗。
又是一年花落去，何时宝鉴整红裳。
<三>
落絮伤怀也醉殇，梨花瘁地乱榆桑。
满樽绿醑九分泪，烟雨一分碧庾郎。
<四>
十里关山箫啭泪，闲庭翠看落花悲。
愁云冉冉横塘路，望断天涯君可回？
<五>
子规啼瘦病潇湘，秋水阁眸幽暗藏。
若梦浮生弹指过，伤春归赋调宫商。
评论人“淡泊”老师 鉴赏《组绝·伤春》:
组绝，具象焊接抽象，无形化作有形。
如：
落絮伤怀也醉殇
何时宝鉴整红裳
烟雨一分碧庾郎
愁云冉冉横塘路
秋水阁眸幽暗藏
这些警秀之句，使抽象无形的情思直接转化生动具体形象。就像吴文英的“念羁情、游荡随风，化为轻絮”，以“轻絮”比拟“羁情”，形象生动，十分贴切，使读者可见可触可感。秋水君的组绝无不运用这种艺术手法。如“醉殇”的情怀以“落絮”作拟，就更为形象逼真。这种手法认为寄情于物，使无声无息的意象有了生命，有了情感，诗家常言人物通融，人物合一，睹物思情，睹物感怀，这，来源于诗歌的“比兴”传统的技巧。运用这种手法，常常增强诗歌的意境美、意境美、情感美。其实，我最欣赏也常善用这种手法写诗填词。当然，赋物于感情、赋物于生命，还要考虑到理趣和机趣，前者更为重要，南唐后主“剪不断，理还乱，是离愁”就是十足的理趣和情趣。秋水显然懂得这一点，并出色地运用到组绝中去，将“伤春”的愁情形象具体鲜明，给予读者强烈的深刻印象！这，也许是我再次品赏秋水君杰作的出发点和根因。
七律.半阙倾城化骨诗
文/怅望秋水
箫君何处江楼笛，吹到芳居月上时。
帘外千丝牵绿萼，槐前一梦付仙姿。
三秋磨尽胭脂色，半阙倾城化骨诗。
袖底添香成昨日，兰心溅墨曳天池。
七律·相思两字嫁凄清
文/怅望秋水
长河万里泄中庭，宝篆香销漏几更。
铅水半妆弦暗落，红尘一屏泪和听。
流年若水残秋梦，霜雪无情恨月明。
瘦影姗姗缘自在，相思两字嫁凄清。
破阵子·此情可问天
文/怅望秋水
暮雨梨花春落，红窗玉笛幽传。
一曲关山催杜宇，一曲潇湘伴月眠。
啼声几度喧。
三角红梅又谢，离人万里音填。
千丈青丝惟欲与，半缕香魂瘦百年。
此情可问天。
(多谢画家明亮先生赐墨！)
作者简介:
“梅饰空庭玉饰昏，梨花点点绣帘门，柔宣三尺闲愁散，雪月生来是我君”。
怅望秋水，一介清冷，被称为“博海中的林黛玉”，“小李贺”，舞乐诗词均有涉猎，现原创作品约千首有余，次韵红楼梦作品40余首，多篇作品发表于《当代优秀作家精品文选》、《中华作家》、《世界华文作家》、《黄帝文化和黄河文化》、《诗无邪》、《中国朗诵艺术杂志》、《新文学》、《爱情诗刊》、《春秋百家汇》、《唐宋遗韵》、《诗天子书刊》等多家刊物。当代优秀作家编委成员，世界华语爱情诗歌编委成员，都市头条认证编辑，曾获“诗词中国奖”，“世界华语最佳爱情诗歌奖”，“黄帝文化、黄河文化论坛大赛优秀作品奖”，作品同时也散发于多个文学网站。
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