衡水文化名人：访著名相声表演艺术家刘际精华热点

“1956年有我的时候，河北省省会是保定；1958年省会搬到天津；1966年省会迁回保定；1969年又迁到石家庄，我们才安定下来。”刘际说，自己小时候，因为父母工作的原因，省会在哪里，他的家就在哪里。

在天津时，父母工作忙，刘际跟姥姥姥爷一起生活，倍受疼爱。“遗憾的是，姥爷去世比较早，但我有印象，他个子很高，常带我上公园玩。”在刘际的印象里，姥爷曾在海河边给人鉴定古玩，是个资深票友，唱京剧花脸，穿蒋少奎的行头，和马三立、白全福是好朋友。刘际曾经听姥姥和舅舅念叨，马先生曾在他家借过桌子凳子。1990年刘际到马三立家拜访，马老还说，你姥爷叫刘玉秀啊，我们关系好，我用的那手戳儿还是他送的呢。

天津是相声的发源地，曲艺氛围浓郁。刘际从小在收音机里听李润杰的快板和各类相声节目，很有兴趣。

1966年来到保定，刘际转到了前卫路小学，却因为学校停课，一天学也没上。“家长上班，我们无事可做。院里有个叫刘保平的孩子比我大四岁，他在天津的时候花五分钱在文化宫报了个班，跟李润杰老师学过快板，但因为时间短，还不会说词。他教我们打板，于是院里大大小小十几个孩子每人一副快板，排着队从后院打到前院，从前院打到后院，但是谁也不会说，都没有词。”一个偶然的机会，他们在新华书店买到一本《李润杰快板选》，翻到《金门宴》，学会了其中四句后就经常在一起练习。刘际最初的快板技巧就是这样掌握的。

到了石家庄，刘际度过了一段孤独的日子。父母被下放到宁晋县唐庄五七干校，他一个人住在铁一中（石家庄铁路第一中学）校园一个楼梯下面的小房间，后来又住到了校宣传队。当时学校已经复课，刘际成绩不错。学校有了宣传队、排球队、篮球队，他是乒乓球队队长，还进了校宣传队当演员。他坚持练习快板，会的段子渐渐多起来，然而基本上都是从收音机里听来的，有着浓郁的时代色彩。

父母回来之后，有一次机关搞汇演，每家都要出节目。妈妈对刘际说，咱俩出一个快板，说上一段。刘际打着竹板，和妈妈一人一句地说着，在银行系统的汇报演出上亮相了。其实，这并不是刘际第一次登台，在学校的舞台上，他已经是个“老演员”。

“我第一次上大舞台说快板书《奇袭白虎团》是1973年，先是参加学校汇演，之后在石家庄市的演出上得了优秀奖。那次马云路说的是相声。当时他在铁二中，我们还只是点头之交。”马云路是刘际一辈子的老搭档。刘际曾说，他生命中最重要的两个人，一个是师父侯耀文，一个就是马云路。

1974年刘际高中毕业。春寒料峭的3月，他和同学们背着小背包，徒步来到石家庄市栾城县南赵台村下乡，这个村子离市区40里路。没多久，栾城县组织篮球队，刘际被选中。准备参加五一石家庄地区的比赛，“平时训练极为艰苦，天天数十里的长跑。那时我个子比较矮，几乎成了板凳队员，经常上不了场。”刘际是带着快板去的，没事了就给大伙儿说上一段，很受欢迎。

篮球队很快解散了。一个多月后回到村里，公社里正准备五四汇演，刘际被推荐来到公社。因为在舞台上表现出众，他又被抽调到县文化馆，为县里三干会（村、公社、县三级干部会）准备节目。

“5月5日我骑自行车来到文化馆时，马云路已经过来一个月了。他也在栾城下乡，我打篮球的时候他已经被抽调到县文化馆搞创作了。从那时起我俩开始合作，一走就是一辈子，几十年的友谊一直延续到现在。”几天前的中铁文工团慰问演出，他们俩还在一起登台。

三干会结束后，二人又在文化馆待了多半年。回村后, 刘际牵头成立了宣传队。因为在文化馆待过，他把节目排得特别好，没多长时间就带着这支村级宣传队参加了县里的汇演。“这是破天荒的事！”

1975年年底，石家庄地区组织曲艺汇演，栾城县准备了5个节目，刘际一人就上了4个——两段快板、一段数来宝，还跟马云路合作说了段相声。这在石家庄地区引起了轰动。刘际被选中代表石家庄地区参加1976年春河北省汇演。就是在这次省汇演中，他被部队选中，来到了北京卫戍区警备四师，进了师部宣传队。

刘际在部队入了党，1977年左右还在中国唱片社录制了自己的第一张快板书唱片。这是用开盘带倒成的蓝色塑料唱片，大约十分钟左右。前段时间还有人在网上买到了这张唱片，送给了刘际，他很欣喜。当年，只有那些有一定成就和知名度的演员才会录唱片。刘际录音的那一天，常宝华录《帽子工厂》、李洪基、李燕平都在录节目。

勤学苦练的同时，刘际一直想找名师指点。他曾跟周向荣请教，也请李润杰老师指点过《劫刑车》《海河赞歌》等。直到1978年，他找到了国防科委文工团快板名家王双福，拜在他的门下，才算正式入门。

1981年，刘际从部队转业后进了河北省曲艺团，又开始和马云路搭档合作。马云路没有当兵，回城是从村里选调到石家庄假肢工厂当钳工，之后进河北省曲艺团演相声剧。

28岁的副团长

28岁的副团长

1983年河北省曲艺团解散了，刘际被分到河北省群艺馆。不久，省曲艺团又重新组建，这要得益于时任河北省委副书记的高占祥。

1983年中国曲艺家协会理事会在河北省召开，石家庄群艺馆搞了一台《振兴河北》曲艺专场晚会，给侯宝林、骆玉笙、朱光斗这些大家观看。刘际和马云路参加了演出，获得专家一致好评。

接见演职人员的时候，侯宝林说，这台节目很好，唱的是河北。高占祥也问，这是哪里的一支队伍？演这么好。当他得知河北省曲艺团已经解散后很生气，专家们也认为不应该解散，曲艺应该有。当时，安耀光任河北省文化厅厅长，他连夜组织召开座谈会，恢复河北省曲艺团。

“那会儿找干部要老中青结合，领导班子不能超过多少岁。那年我28岁，在部队入的党，业务能力也有。”领导找刘际谈话，说，你做好准备，要用你，因为你是党员。“但是我没想到，是要提我当副团长。”28岁就当上了副处级干部，这在当时并不多见。刘际在副团长的职位上一干就是十年，他跑遍了河北各地，到处慰问演出。

1984年，刘际和马云路第一次参加全国相声评比，他们的作品《活辞典》是开场第一个节目，获作品二等奖、表演三等奖。这是刘际第一次得大奖，激动的心情至今难忘。那次全国相声评比阵容强大，马三立、侯宝林、常宝华、高英培、侯耀文、姜昆、冯巩、笑林、李国盛、师胜杰……都参加了。他觉得，能跟这些名家“大腕”同台演出，是很了不起的事。也是在这一年，刘际创作的快板书《夸家乡》获得了河北省的最高奖——文艺振兴奖特别奖。这个作品表现我们河北的地大物博，里面有三个人物：老赵老陶和老姚，老赵夸赵州桥，老陶夸深州的大蜜桃，老姚说的是张家口的皮毛怎么好。最后出来一个胖大嫂，是保定人，劝架时说的是方言，妙趣横生。“这个段子当时特别火。”

然而，在市场经济大潮的冲击下，河北省曲艺团的境遇每况愈下。因为团里演出不多，刘际来到河北电视台打工，在《大家来欢乐》栏目当主持、做演员。从1991年开始，两年间做了100期。“一期节目给200来块钱，一个月有千数块钱收入，此外，还有一些小演出可以挣些外快。”

这是刘际人生当中最低落的一个阶段。但他说，自己也有收获，得到了锻炼。“我跟于辉、胡琪一起主持，那都是现场直播，特别考验人，每个礼拜都得上新段子、新小品、新笑话。我做过很多工作，编导、写作等等。那正是年富力强的时候，工作很拼。后来我师父（侯耀文）也说，你们最好的时光贡献给了河北电视台。”

这段时间，刘际和常志一起创作并录制了长篇数来宝《河北颂》（1990年）和《中华赞》（1992年）。《中华赞》是常志患病之后创作的。“他太有毅力了！因为右手不方便，他写一个字要花好几分钟，但却写了一部书出来，30多回呢，太了不起了。”

1994年河北省曲艺团再次解散，刘际回到群艺馆，不久进了河北省心连心艺术团。1995年摄制的四十集中国传统相声系列剧《笑口常开》中，刘际和马云路参加了《数来宝》这一集的拍摄。

2002年，侯耀文就任中国铁路文工团总团副团长、说唱团团长，把刘际、马云路、陈寒柏、王敏、奇志等人招到了自己团里。因为阵容强大，中铁文工团甚至还有了“中国相声第一团”的美誉。

“正式报到是2002年9月1日。这天，我有工资卡了。拿到卡的时候，眼泪忍不住就下来了。那天正赶上下小雨，我在长安街上走着，心想，我有工资卡了，真是没想到。原来在石家庄的时候，我连银行卡什么样都没见过……”这一年，刘际已经46岁了。

2004年刘际高票当选铁路文工团说唱团副团长时，侯耀文送了他三句话：第一条，政策和策略是党的生命；第二条，团结一切可以团结的同志；第三条，学习学习再学习。2009年，刘际就任中铁文工团曲艺杂技团团长。这时，侯耀文已经去世快三年了。

难忘恩师侯耀文

难忘恩师侯耀文

刘际家有只叫“鹿鹿”的小狗，已经14岁，很老了。其实，他爱人王秀琴以前特别怕狗，但因为这是师父侯耀文生前送给他们的，因此“鹿鹿”在刘际家备受宠爱。

“要是没有侯耀文，我不会有今天。”刘际对自己的恩师充满感激。

侯耀文是相声大师侯宝林子女中唯一一个专业相声演员，他继承了父亲的艺术风范，秉承推陈出新、追求完美的艺术精神，以高雅的情趣、质朴的格调、正派的台风赢得了广泛赞誉，对相声艺术的传承和发展作出了重大贡献。刘际总结侯耀文的相声是：诡异当中有智慧，幽默当中有文化，包袱当中有知识，滑稽当中有高雅。

1995年9月，刘际正式拜侯耀文为师。其实，他们1984年全国曲艺代表大会的时候就见过，当时刘际是河北省代表。后来他们曾一起演出、开会，有过接触。“侯耀文先生对我们特别好。一次我去拜访他，路上不小心被树枝刮了一下，侯先生看我头上流血，亲自骑上自行车带我去医院包扎，当时我坐在自行车后座上，觉得特别感动。”

刘际曾给侯耀文先生捧哏。他说，这对自己来说是一种艺术上的飞跃。“我第一次在南京给他量（演出）《侯氏练声法》是直接上场的，提前没有一起排练。快上台了，我问他翻（演）哪个，他说翻‘狼音儿’（《侯氏练声法》代称）。后来有人问我，你提前量过没有，我说没有，‘际哥你胆儿太大了。’”

其实，这个段子刘际早已烂熟于心。侯耀文之所以对他如此信任，也是因为了解。“给侯耀文先生捧哏的时候，我把他所有的段子都钻研过了。上场前，他会告诉我哪里哪里应该怎么‘使’（处理），我只有在准备非常充分的情况下才能迅速领悟。”刘际给众多名家捧过哏，他说，给谁捧自己心里都是有底的，因为下苦功夫钻研过。

与侯耀文相处的日子里，刘际感触最深的就是侯耀文先生对铁路的热爱、对舞台和观众的敬畏。

从1965年进中国铁路文工团算起，侯耀文在铁路上工作了42年。他对铁路感情极深，总政歌舞团、中国广播说唱团、战友歌舞团等单位都曾向他伸出过“橄榄枝”，他都没有走。刘际说，“他舍不得离开。”“他热爱铁路，就为铁路服务了一辈子。他认为这是责任。上世纪末有一段时间，大家都去做买卖，但是侯耀文不去，他说，‘我不能做买卖，因为我爸是侯宝林。’他要对相声这门艺术负责，为听众负责。”

刘际回忆说，中铁文工团每人都有一身路服，到外地演出时，侯耀文就要求演员们全都穿上。有一次去上海，天气特别炎热，大伙都说算了吧，别穿路服了，太热！侯耀文很不高兴，坚持让大家都穿好。

侯耀文在世时，中铁文工团大大小小所有的演出，他场场都到，当总团团长时也是如此。有人会认为，一些小演出，这么大的“腕”可以不去，但侯耀文从没这么想过。任何一个山洞、隧道，甚至一个偏僻的四等小站，有铁路的地方就是他的舞台。

侯耀文在业务上对演员要求极严，无论是服装还是化妆，要求每个步骤必须得规规矩矩。

刘际说，“我们日常排练，尤其是准备大赛的时候，侯耀文先生会坐在暗处观看，身旁是一盏特别亮的小灯。通常他手里拿一根猴皮筋，上面栓颗‘子弹’，我们说得不对了，他就拿‘子弹’弹我们，‘你这里说的不对，得这样……重来！’有时演员们光是上下场就要练好多遍，因为侯耀文会将每一个段子严格到每一个细节，包括演员的表情、动作。”

侯耀文自己演出时，只要穿上西装就不坐下了——他怕衣服会起褶，他觉得这样对不起观众。一次在夏天慰问演出，马云路和刘际穿着旧T恤就打算上台，侯耀文看见了非常不高兴，要求俩人换正式的演出服，并说，慰问演出和正式演出是一样的，服装一定要整洁，这是对观众的尊重。

侯耀文的敬业精神让刘际敬佩不已，这些年他一直把师父的教诲记在心里。一次，刘际带着学生们回乡在一个农家院里演出，学生问他，就这么几个人，咱们还穿大褂不？刘际想都没有想就说，穿!

对着电话说相声——舞台生涯的笑与泪

对着电话说相声——舞台生涯的笑与泪

从18岁知青时期到现在，刘际登台演出已近万场。回顾多年的舞台生涯，他有很多难忘的记忆。“相声是带给人欢乐的，但我们也曾在舞台上泪流满面……”

1988年，刘际随河北省慰问团来到老山前线慰问，麻栗坡、曼棍洞、八里河东山、平寨……都走遍了。同行的有马云路、常志、关乃成、于立娜、张博弈等，他们深入猫耳洞前线，在枪林弹雨、炮火声中度过了27天。

“选拔慰问团演员的时候，我毫不犹豫就报了名。”来到前线，这里的危险程度超出了刘际之前的想象。八里河东山是战线的最前沿，双方阵地犬牙交错。很多地雷是在树枝上挂着的，人们行进的时候几乎擦肩而过，“一平方米47个雷”相当危险。

“过封锁线是在壕沟里行进，两边全是地雷，大家都不敢抬头，敌人的狙击手就在不远的地方。”一次，他们刚到演一半就因为炮击中断了。刘际和马云路避进了猫耳洞，一摸，战士的被子都是湿的，“环境恶劣，总下雨，太潮湿了。”

刘际记得，他们在前线说过一个快板，讲一个尚义县老大娘每天攒鸡蛋，攒了百十来个就给前线战士送去，体现的是军民之间鱼水情深。每次在战场上说起这样的段子，马云路和刘际都语带哽咽淌下热泪，战士们听着，也都红了眼眶。

“在战地医院演出时特别受震动。伤员们大多是炸伤，有的四肢伤残，有的头上缠着的绷带还在渗血，很多伤员都在地上躺着，他们都是为了国家流血牺牲……我们最怕的是对着电话机演。铁锨上面插个手摇电话，电话那头连着几个猫耳洞，我们就这样给战士们演出。每次一看见话筒，想起前线奋勇的战士，我的眼泪就会忍不住往下掉……”

刘际说，受过战争的洗礼，自己的精神境界有了很大提升，觉得肩上的责任更重了。“我们的表演能够给人带来欢乐，也能够给人鼓舞。因此，我们珍惜这个行业，也更珍惜现在的生活。”

到了中铁文工团后，刘际全身心投入工作。中国铁路的18个路局，刘际除了拉萨没去过，其他的地方他都走遍了。“过去铁路文工团一年演出495场，有铁路的地方就有我们的舞台，就有我们的相声演员。”没退休之前，刘际逢年过节就要往外走。“三十晚上出去，大年初一回家。”他们在火车上演出列车春晚，演出集中的时候经常一天四五场，多个场地，一次去迪拜慰问，在飞机上吃了三个饺子就算过年了。

刘际说，以前去一线时，那些站段的场地非常简陋，演员们有时就在车站、道线边上、隧道旁或者施工现场演出。还有的地方在大山深处，一行人爬山路走很久到了目的地，观众也许就只有几个人。他说，师父侯耀文还有给一个人演出的时候。那次，一位职工下夜班没赶上看演出，侯耀文得知后，站在路边上就给这个工人表演了一段。

说相声必须要有文化

说相声必须要有文化

相声是雅俗共赏的艺术。中华人民共和国成立后，侯宝林先生参与发起组织了“相声改革小组”，对相声进行革新，取其精华，去其糟粕，不仅改编演出了大量的传统相声，还创作了许多反映时代风貌的新相声。在他的引领下，相声艺术获得新生，跻身于新中国艺术之林。

在刘际看来，相声的魅力在于幽默，而幽默是一种把握语言分寸和尺度的素质，这种把握是有技巧的，涉及时间、情境、语境。相声表演要求相声演员对语句的拿捏要非常微妙，包括包袱口如何处理，一定要结合观众的反应，“多一个字儿观众不乐了，少说了观众又会不理解。还有，相声表演的时候经常需要开玩笑，开玩笑不能伤害别人，因为真正的幽默不是低俗。”

“好的相声演员必须得有文化、有知识，艺术拼到最后拼的一定是文化。有了文化就知道什么样的包袱能‘使’，什么能说、什么不能说。再有，演员要有责任感，这时技巧反倒不是第一位的。这不是说技巧不重要——业务必须得过硬，不然对不起观众。”

回顾多年的艺术生涯，刘际说，自己这辈子最艰苦的事情就是搞创作。“创新太难了！写就得写观众喜欢的、有共鸣的，又不能总按照套路来，还得把握好方向和尺度。得沉得住气，真正静下心来，用心观察生活，捕捉生活中的闪光点、小幽默，慢慢积累。最重要的是立场，作品一定要与时代合拍。”

刘际和马云路是一辈子的搭档、老朋友，在一起多年携手共进，共同提高。他俩都属于创作型的演员，大部分作品都是自己写自己演。他们说新相声，有主题、有人物、有包袱、有完整的故事情节。

与传统相声相比，新相声突出的特点是针砭时弊，讽刺不良现象，能够推动改善社会风气，有社会教育意义。刘际说，相声的核心问题是怎样来讲好一个故事——先搭好框架，合情合理后再往里面加包袱、快板、演唱，以及绕口令、方言、太平歌词等等元素。素材要靠自己的感知能力来获得。“说白了，就是要深入生活，观察思考，不能闭门造车。”

这些年来，刘际创作表演近百段优秀相声、小品作品，部分被花山文艺出版社结集出版，还分别收入《全国新时期相声作品选》《全国曲艺获奖新书目选》和《曲艺》杂志，并被上海、齐鲁等音像公司制成录音带和VCD光盘。他与人联手创作的相声《婚礼变奏曲》讽刺结婚时的不良风气，辛辣深刻；表演的相声《说广告》道出了百姓心声，时代色彩强烈——曾经有一度，电视剧插播广告非常之多，观众特别反感，这种情况下创作的《说广告》引起很多家电视台的反思。

这些年，刘际潜心创作，始终活跃在曲艺舞台上，也因此获得了无数荣誉，“家里的奖杯奖都快数不清了。”除了早年的作品，刘际和马云路创作并演出的相声《夸夫》获得1998年全国相声大赛一等奖、河北文艺精品特别奖；《说快板》获2000年“红旗渠杯”全国快板书大赛一等奖、专业组第一名；相声《雇来的爹》2003年获第二届CCTV全国相声大赛二等奖；《婚礼变奏曲》获中国曲艺牡丹奖文学奖……荣誉和成绩的获得，离不开无数心血的付出和不为人知的苦涩煎熬。

2004年，刘际和马云路创作的《特殊饭店》在姜昆策划的中国首届网络相声大赛中获得最高奖特别奖。他对这个段子的创作点滴记忆深刻。

那是2002年的一天，刘际和马云路来到天津，晚上被安排在一个澡堂子二楼住。“当天晚上我们必须把这稿子赶出来，第二天让人看。那房间是20块钱一个床铺，灯光特别暗，屋里有个桌子是三条腿，没椅子，要用时得跟人借——我们就在这样的环境下‘改活’（修改作品）。我说了句‘太残酷了！’俩人都乐了……”刘际说，他们就是在这种条件下创作好了《特殊饭店》。创作的过程当然艰苦，从前，他们当知青时搞创作，晚上怕犯困，俩人就到屋外摘几个辣椒吃，“提神！”

相声非常讲究师徒之间的传承。“过去有句话，‘宁送一锭金，不送一口春’，春就是‘春口’——相声的要义诀窍，很多窍门是师徒之间通过口传心授来传承的。”刘际现在有十个徒弟。他在2013年2月举办了首次收徒仪式，大徒弟就是河北省武警文工团团长王金桥。

王金桥上世纪90年代结识刘际，当时刘际是河北省曲艺家协会副主席、河北省曲艺团副团长，在河北电视台《大家来欢乐》栏目兼职。王金桥当时是剧务，也搞创作。刘际看到他对相声的喜爱，有机会就推荐他上节目。一次，部队搞篝火晚会，王金桥不慎烧伤了腿。刘际专门到医院看望，让王金桥非常感动。他常常说，“当时师父在河北省是很有名的演员了，居然到医院看望没什么名气的后辈，让我万万没有想到。”

刘际认为做人做事都要有自己的原则：“做人正能量，做事高大上，做艺德为本，做友要坦荡。”除了对后辈的关爱，他对相声的现状和未来也有很多自己的看法。“过去相声演员一度青黄不接，现在年轻人喜欢相声的多了，还有了曲艺学校，相声已经成为一种行业，有社团、有队伍。但是优秀的相声演员还是少数。队伍壮大了，就需要规范、提高，做到专业化，我们对很多小剧场的表演监管是不到位的。”刘际认为，文艺作品得有规矩，有关部门应该发挥必要的监督作用，去除“江湖气”，净化市场。

从过去目不识丁的街头艺人，到今天的硕士博士，相声表演者的文化素养在不断提高，相声这门老百姓喜闻乐见的通俗艺术文化内涵逐渐厚重，知识含量不断丰富。刘际说自己的目标和追求是要当一名语言艺术家。“师父侯耀文说过，我们要净化语言，说文明相声。作为一名演员，我们要把握住自己，到底要说什么样的相声，给观众传递什么样的信息。”

今年，刘际打算再次收徒，计划在老家武强举办仪式。“这些年家乡变化太大了，新农村越来越美丽。过去回老家我坐过拖拉机，那时村里都是土路，一下雨泥泞不堪。现在是平整的柏油马路，乡亲们都富裕了，家里都有汽车，新盖的房子宽敞明亮。在新时代，相声作品应该紧跟时代的步伐，反映时代、歌颂时代。我们要为人民送上更多、更高质量的文艺作品，丰富大众的精神文化生活。”

衡水日报记者 韩雪

编辑：孔建超