在我为作家秀彬所作的数十篇评论中，有若干篇是写花的。我的第2篇评论《满园春色关不住》是评论作家《小镇的春》的。文中，作家开宗明义地说：“小镇的春，最早是从李汝珍故居一隅，梅树的枝头展露出来的。”作家认为“占尽风情向小园”的梅花，“淡淡的清香，晕染着温婉、内敛、希望”，“宛如小镇的春天”。

我的第20篇美评的题目是《以诗为文，素心美；为诗为诗且如何？》是评吕秀彬的七律《题兰》的。我的解题是：“这是我为评论吕秀彬的《七律.题兰》自拟的题目。前半的意思显而易见。吕的散文一直以‘素心向美，以诗为文’著称。后半的意思是擅长美文的作家，写起诗水平又如何呢？前一‘为’字读wèi，意思是‘写诗’；后一‘为’字读wéi，意思是‘写成诗了’。这个分句的意思是：为了写诗而写诗，写成的诗，怎么样呢？”

在作家笔下，“开浅碧花”“吐细嫩芽”的兰花，以“根扎白衣秀士家”，不自炫，不谄媚为傲，体现了蕙质兰心。

我认为《题兰》是作家的自我定位。从教几十年，一心教书育人，埋头文学创作，决不希图去谋个一官半职，依然白衣秀士一个。“情定兰心”，不羡“黼黻烟霞＂，是吕老师的真实写照，好一个秀才彬彬！

开以花喻人先河的是诗仙李白，“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”诗中的“花想容”、“名花”，自然指的国色天香的牡丹；“倾国”者，自然是杨贵妃。杨贵妃的动人姿色似春风，消解了唐明皇的无限愁怨。杨贵妃从此“三千宠爱在一身”。唐明皇欣赏的是“海棠春睡后鬓乱妆残，自然的纯净”的贵妃。唐明皇的观感，语出北宋僧人惠洪的《冷斋夜话》：“妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜，明皇笑曰‘岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”如宋.沈端节言“粉香扑扑，酒晕微微”。明皇当日，见“扶来半醉，宫妆淡，不扫娥眉，偏怜处，流莺惊绕，金弹拂丛飞”的贵妃，自然是“称许最相宜”。

作家说“一场沉香亭的侍宴的惊艳，让海棠花质朴的美，穿越了秦汉，唯美了盛唐，于诗风词语里，洇漫成香”。

金.元好问《论诗三十首.其四》：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”被作家留其意，改其字，——用“一花自然万古新，脂粉褪尽见真淳”，来描摹、赞誉“淡淡其香，灼灼其华”，“摇曳在性灵深处的海棠花”。于是，以花喻人的第二例出现了：月夜浣纱的村姑——西施。

第三例则是“东风袅袅泛崇光”、“故烧高烛照红妆”的对爱妻“守候拳拳，顾盼依依”的东坡居士。东坡居士生命的挚爱，犹如“春风绝艳，独自殿芳时”的海棠，在“十年生死两茫茫”时，仍能“夜来幽梦忽还乡”并使东坡“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。

第四例是“销得携觞与赋诗”的易安居士“朝醉暮吟”，在“一夜风雨，落红满径”后，喟叹于韵华易逝，“知否，知否，应是绿肥红瘦”，是何等的清醒与无奈。

“中南海西花厅海棠依旧，是否是逝去的人红心沥血，款款眷顾？”这分明是讴歌犹如“幽姿淑态弄春晴”，“几经夜雨香犹在，染尽烟脂画不成”的“独自殿芳时”的海棠——周恩来，邓颖超夫妇。这算是以花喻人的第五例。

至于以人指花，这就是作家说的“海棠诗社，诗心琴韵，晕染了一阙红楼多少如梦的佳话”。《红楼梦》第六十三回《寿怡红群芳开夜宴》，红楼女儿掣花签，史湘云掣到的是一枝海棠，题着“香梦沉酣”四字，诗句为“只恐夜深花睡去”。作为曹学芹怀金悼玉的海棠身份拥有者的史湘云，时乖命蹇，“展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞”，出身优渥，晚年却饥寒交迫，香淡色浓，却未能“清韵远”。令人欷嘘！

 2021年3月29日

（美评第Ⅱ季 14）