《素衣闲坐赏杏花》以“淑气催暖发春华，陂水参差二三家。一帘絮影轻似梦，素衣闲坐赏杏花”的七言诗总起。该诗貌似七绝，平起平收，首句用韵，首句尾字，二、四句尾字，韵脚皆为a，但由于诗句中某些字的平仄不合格律，所以不能算七绝，只能算是自撰改良七绝。就语言结构讲，除第二句外皆为2212句式，如：素衣|闲坐|赏|杏花；就语法结构讲，一、四句为主谓宾结构的完整句子，且第一句的“催”“发”，第四句的“坐”“赏”皆为连动词谓语，即有第二动词。该诗首联的起句：“淑气催暖”和对句的“陂水参差”，对仗尚属工整；尾联的起句：“一帘絮影”，和对句：“素衣闲坐”，对仗也还说得过去。该诗营造了一个坐赏杏花的温馨可人的场景：淑气催暖，参差人家，一帘絮影，素衣闲坐。

一个自撰改良七绝都能如此温馨可人，那真正的古诗词又会营造什么样的氛围呢？

我们不妨探究一下：

首句“淑气催暖发春华”，这“淑气催暖”，源出杜审言的五律颈联起句”淑气催黄鸟”，“黄鸟”变成了“暖”；“发春华”则源自鲁迅的《无题》首联的对句“寒凝大地发春华”。

第二句“陂水参差两三家”。出自宋.袁说友的《峡路山行即事十首》首联的起句“短篱深閟两三家”。“閟”通“闭”，当“掩蔽”讲。作家将“短篱深閟”换成了“陂水参差”。作家营造了一个坐赏杏花池塘畔的错落人家。

第三句“一帘絮影轻似梦”。“一帘絮影”乃秦观《八六子.倚危亭》词“夜月一帘幽梦”句意。“轻似梦”是秦观《浣溪沙》“自在飞花轻似梦”的句意。

这是作家对古诗词的兼收并蓄，驾轻就熟，这种能力是非常人能具有的。

第四句“素衣闲坐赏杏花”，切入了美文正题。

于是，我们迎来了作家翰墨飘香，低吟浅唱的诗情词意的开挂。赏杏花，赏的是“一枝杏花春带雨，沾衣欲湿的缠绵”，这分明是白居易“梨花一枝春带雨”的别解，是宋.志南“杖藜扶我过桥东”，对一路绿柳翩翩，细雨沾衣，红杏灼灼的春日远足的惬意的描摹。

赏的是：“雨巷深处卖杏花深情款款的轻唱”。这是诗人陆游，在深感“世味年来薄似纱”，但却宽勉自己“素衣莫起风尘叹”的境遇中，于“小楼一夜听春雨”时，预感“深巷明朝卖杏花“。这明快的字眼，却表达了诗人的落寞与惆怅。

赏的是：“红杏枝头闹春风雀跃花蕊的春意。”这是宋祁“浮生长恨欢娱少”，而对“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的盎然春意的眷恋。

赏的是：“杏花疏影弄长笛，一夜盈盈的月明”。这是宋.陈与义《临江仙》夜登小阁，忆“杏花疏影里，吹笛到天明”的洛中午桥旧游的良辰美景，赏心乐事的由豪酣转成怅悒的婉叹。这也让我们一睹陈与义的词疏快自然，不假雕饰的风采。

爱物及乌，作家由赞杏花，而傍及杏花村、杏花汾酒和那“遥指杏花村”的牧童。“酒旗深深”，“柳条依依”，卖酒村姑的“灿然一买，便盛开一朵莹莹的杏花白”。于是这八杆子打不着的杏花村、汾酒、牧童，便被投入“赏”的序列。

“絮影轻飘，柴门深锁”，“可是，杏花们却耐不住寂寞的缠绕，她们有的爬上围墙，婆娑着一抹抹红艳艳的倩影”。这诗意的语言，是宋.叶绍翁“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的“游园不值”的诗意诠释。

“顽皮地把春景捎上枝头，嬉闹着春和景明的妩媚”，则是对宋祁“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的着意渲染。这位拈花微笑的红杏尚书，绝不会想到还有一位作家，在数千年后记挂着他“是否还在岁月深处，浅唱低吟着花事染红留白的况味？”

作家巧妙的借用了李白的“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”的诗句，让“此夜曲中闻折柳”生变为“散入杏花月深沉“，“让杏花的疏影，白描出一幅境界写意的画”。

作家之所以如此激赏杏花，因为他希望“一袭素衣如杏花一样纯纯地留白。不管岁月风起，还是人生潇潇地雨落......”

2021年4月13日（美评第Ⅱ季16）