笔札华梁·八阶
一咏物阶。二赠物阶。三述志阶。四写心阶。五返酬阶。六赞毁阶。七援寡阶。八和诗阶。
第一，咏物阶。诗曰：「双眉学新绿，二脸例轻红。言模出浪鸟，字写入花虫。」又曰：「洒尘成细迹，点水作圆文。白银花里散，明珠叶上分。」
第二，赠物阶。诗曰：「心贞如玉性，志洁若金为。托赠同心叶，因附合欢枝。」又曰：「合瞑刺缝罢，守啼方达曙。带长垂两巾，代人交手处。」
第三，述志阶。诗曰：「有鸟异孤鸾，无群飞独漾。鹤戏逐轻风，起向三台上。」又曰：「丈夫怀慷慨，胆上涌波奔。只将三尺剑，决构一朱门。」
第四，写心阶。诗曰：「命礼遣舟车，伫望谈言志。若值信来符，共子同琴瑟。」又曰：「插花花未歇，薰衣衣已香。望望遥心断，凄凄愁切肠。」
第五，返酬阶。诗曰：「盛夏盛炎光，盛天盛气烈。」又曰：「清阶清溜泻，凉户凉风入。」
第六，赞毁阶。诗曰：「施朱桃恶采，点黛柳惭色。」又曰：「皓雪已藏晖，凝霜方叠影。」
第七，援寡阶。诗曰：「女萝本细草，抽茎信不功。凭高出岭上，假树入云中。」又曰：「愁临玉台镜，泪垂金缕裙。」
第八，和诗阶。「花桃微散红，萌兰稍开紫。客子情已多，春望复如此。」又曰：「风光摇陇麦，日华映林蕊。春情重以伤，归念何由弭。」
笔札华梁·属对
第一，的名对。（又名正名对，又名正对，又名切对）。
天地、日月、好恶、去来、轻重、浮沈、长短、进退、方圆、大小、明暗、老少、凶狞、俯仰、壮弱、往还，清浊、南北、东西，如此之类，名正对。诗曰：「东圃青梅发，西园绿草开。砌下花徐去，阶前絮缓来。」又曰：「送酒东南去，迎琴西北来。」
第二，隔句对
隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对。如此之类，名为隔句对。诗曰：「昨夜越溪难，含悲赴上兰。今朝逾岭易，抱笑人长安。」又曰：「相思复相忆，夜夜泪沾衣。空悲亦空叹，朝朝君未归。」
第三，双拟对。
双拟对者，一句之中所论，假令第一字是「秋」，第三字亦是「秋」，二「秋」拟第二字，下句亦然。如此之类，名为双拟对。诗曰：「夏暑夏不衰，秋阴秋未归。炎至炎难却，
凉消凉易追。」又曰：「议月眉欺月，论花颊胜花。」春树春花；秋池秋日；琴命清琴；酒追佳酒，思君念君；千处万处。如此之类，名双拟对。
第四，联绵对。
联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。诗曰：「看山山已峻，望水水乃清。听蝉蝉响急，思卿卿别情。」又曰：「嫩荷荷似颊。」「残河河似带。」初月月如眉。」朝朝；夜夜；灼灼；菁菁；赫赫；辉辉；汪汪；落落；索索；萧萧；穆穆；堂堂；巍巍；诃诃；如此之类，名联绵对。
第五，异类对。
异类对者，上句安「天」下句安「山」；上句安「鸟」，下句安「花」，上句安「风」，下句安「树」。如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如此对，并是大才。笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。诗曰：「天清白云外，山峻紫微中。鸟飞随去影，花落逐摇风。」又曰：「风织池间字，虫穿叶上文。」
第六，双声对。
诗曰：「秋露香佳菊，春风馥丽兰。」奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意亿、心思；对德、会贤；见君、接子。如此之类，名双声对。
第七，叠韵对。
诗曰：「放畅千般意，逍遥一个心。漱流还枕石，步月复弹琴。」徘徊；窈窕；眷恋；彷徨；放畅；心襟；消遥；意气；优游；陵胜；放旷；虚无；酌；思惟；须臾。如此之类，名曰韵对。
第八，回文对。
诗曰：「情亲由得意，得意遂情亲。新情终会故，会故亦经新。」
第九，同类对。
同类对者，云雾，星月，花叶，风烟，霜雪，酒觞，东西，南北，青黄，赤白，丹素，朱紫，宵夜，朝旦，山岳，江河，台殿，宫堂，车马，途路。岳，江河，台殿，宫堂，车马，途路。
笔札华梁·七种言句例
一曰一言句例。一言句者：天，地，阴，阳，江，河，日，月是也。
二曰二言句例。二言者：「天高，地下」「露结，云收」是也。
三曰三言句例。三言句者：「斟清酒，拍青琴；寻往信，访来音」是也。
四曰四言句例。四言句者：「朝燃兽炭，夜秉鱼灯」；「宋腊已歌，秦姬欲笑」是也。
五曰五言句例。五言句者：「雾开山有媚，云闭日无光。燥尘笼野白，寒树染村黄」是也。
六曰六言句例。六言句者：「讶桃花之似颊，笑柳叶之如眉。拔笙簧而数暖，促筝柱而劬移」。
七曰七言句例。七言句者：「素琴奏乎五三拍，绿酒倾兮一两卮。忘言则贵乎得趣，不乐则更待何为。」
笔札华梁·文病 上官仪
第一，平头。
第二，上尾。
第三，蜂腰。
第四，鹤膝
如班姬诗云：「新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。」「素」与「扇」同去声是也。此云第三句者，举其大法耳。但从首至末，皆须以次避之。若第三句不得与第五句相犯，第五句不得与第七句相犯，犯法准前也。
第五，大韵。
第六，小韵。
第七，傍组。
第八，正纽。
笔札华梁·论对
凡为文章，皆须对属。诚以事不孤立，必有配匹而成。至若「上」与「下」，「尊」与「卑」，「有」舆「无」，「同」与「异」。「去」与「来」。「虚」与「实」。「出」与「入」。「是」与「非」，「贤」与「愚」，「悲」与「乐」，「明」与「暗」。「浊」与「清」，「存」与「亡」。「进」与「退」，如此等状，名为反对者也。（事义各相反，故以名焉。）除此以外，并须以类对之：「一二三四」，数之类也；「东西南北」，方之类也；「青赤玄黄」，色之类也；「风云霜雾」，气之类也：「鸟兽草木」，物之类也；「耳目手足」，形之类也；「道德仁义」，行之类也；「唐、虞、夏、商」，世之类也；「王侯公卿」，位之类也。
及于偶语重言，双声叠韵，事类甚众，不可备叙。在于文笔，变化无恒。或上下相承，据文便合。若云：「圆清著象，方浊成形。」「七曜上临，五岳下镇。」（「方」「圆」，「清」、「浊」，「象」、「形」，「七」、「五」，「上」、「下」，是其对。）或前后悬绝，隔句始应。
若云：「轩辕握图，丹凤巢阁；唐尧秉历，玄龟跃渊。」（「轩辕」、「唐尧」，「握图」、「秉历」，「丹凤」、「玄龟」，「巢阁」、「跃渊」是也。）或反义并陈，异体而属。若云：「乾坤位定，君臣道生。或质或文，且升且降。」（「乾坤」、「君臣」、「质文」、「升降」并反义，而同句陈之。「乾坤」与「君臣」对，「质文」与「升降」对，是异体属也。）或同类连用，别事方
若云：「芝英荚，吐秀阶庭。紫玉黄银，扬光岩谷。」（「芝英荚」与「紫玉黄银」，「阶庭」与「岩谷」，同类连对，而别事相成。）此是四途，偶对之常也。比事属辞，不可违异。故言于上，必会于下；居于后，须应于前。使句字恰同，事义殷合。（若上有四言，下还须四言；上有五字，下还须五字。上句第一字用「青」，下句第一字即用「白」、「黑」、「朱」、「黄」等字；上句第三字用「风」、下句第三字即用「云」、「烟」、「气」、「露」等。上有双声、叠韵，下还即须用封之。）犹夫影响之相逐，辅车之相须也。
若其上升下降，若云：「寒云山际起，悲风动林外。」（「山际」在上句第三，第四言，是升；「林外」在下句第四，第五字，是降。）前复后单，若云：「日月扬光，庆云烂色。」（「日月」两事，是复；「庆云」一物，是单。）语既非偷，事便不可。然文无定势，体有变通，若又专对不移，便复大成拘执。可于义之际会，时时散之。
夫对属者，皆并见以致辞。（谓并见事类以成辞。假令云：「便娟翠竹，声韵金风；的历红荷，光垂玉露。「翠竹」与「红荷」，「金风」与「玉露」，是异事并见也。凡为对者，无不悉然也。）不对者，必相因成义。（谓下句必因上句，止凭一事以成义也。假令叙家世云：「自兹以降，世有异人。」叙先代云：「布在方策，可得言焉。」叙任官云：「我之君此，物无异议。」叙能官云：「望之于君，固有惭色。叙瑞物云：「委之三府，不可胜记。」叙帝德云：「魏魏荡荡，难得名焉。」皆下句接上句以成义也。何则？偶辞在于参事，凡为对属，皆偶其辞，事若不双，辞便有阙，故须参用，始得成之也。）孤义不可别言故也。
（若不取封，即须就一义相因以置言，故不可用别也。）在于文章，皆须对属。其不对者，止得一处二处有之。若以不对为常，则非复文章。（若常不对，则与俗之言无异。）就如对属之间，甚须消息。远近比次。若叙瑞云：「轩辕之世，凤鸣阮；汉武之时，麟游雍。」（持「轩辕」对「汉武」，世悬隔也。）大小必均。若叙物云：「鲋离东海，得水而游；鹏翥南溟，因风而举。」（将「鲋」拟「鹏」，状殊绝也。）美丑当分。若叙妇人云：「等毛嫱之美容，类嫫母之至行。」（「毛嫱」、「嫫母」，貌相妨也。）强弱须异。若叙平贼云：「摧鲸鲵如折朽，除蝼蚁若拾遗。」（「鲸鲵」、「蝼蚁」，力全校也。）茍失其类，文即不安。以意推之，皆可知也。而有以「日」对「景」，将「风」偶「吹」，持「素」拟「白」，取「鸟」合「禽」，虽复异名，终是同体。若斯之辈，特须避之。故援笔措辞，必先知对，比物各从其类，拟人必于其伦。此之不明，未可以论文矣。
责任编辑：孙克攀
