《红楼梦》中的韵文

    ——漫谈红楼之四

  荣玉奇

所谓“韵文”就是押韵的文字，也就是诗、词、歌、赋一类，在古典章回小说中，韵文是经常出现的。作者往往利用诗、词、歌、赋来写景、写人、叙事、抒情，动辄就是“诗曰”、“词曰”或“有诗为证”，像《西游记》、《三国演义》一开篇就是“诗曰”、“词曰”。但多数作品中的韵文水平并不高，读者读来没有什么兴趣，看到这里往往要跳过去，这样的韵文不但不能为作品增色，反而就成为作品的一个累赘，成为一种败笔。而《红楼梦》中的韵文，则打破藩篱，独辟蹊径，成为最最受读者欢迎的段落，可谓是字字珠玑，句句锦绣，篇篇灿烂，几成经典，令人一读三叹，拍案叫绝，爱不释手。

据粗略统计，《红楼梦》中的韵文有一百七十多篇，这些韵文大致可以分为两类：一类是作者直接写的讽物喻世的评论性韵文，这类韵文在书中占得比例较小；一类是作者替书中人物写的抒情性韵文，包括诗、词、歌、赋、曲子、谜语等，这类韵文在书中占得比例大。

属于第一类的作者直接写的评论性的韵文，虽然不多，但都和全书的主题有密切联系，它可以帮助读者提纲挈领地领会作品的主题思想和思想内容。比如第一回中的《好了歌》：“世人都晓神仙好，唯有功名忘不了…….”；以及《好了歌注》：“陋室空堂，当年笏满床……”十分经典和精炼，读来朗朗上口，被千百万人所传颂，在全书中占有重要地位。这四段歌及注，虽然借和尚、道士、甄士隐口中说出，也是作者对人生总的看法，既有对《红楼梦》中人物命运的概括，也是对《红楼梦》之外的整个人生社会的思考。有不少人说，读了《红楼梦》的《好了歌》和注，回味无穷，顿启茅塞，算是把人生看透了！第四回中的《护官符》：“贾不贾，白玉为堂金做马。阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。丰年好大‘雪’，珍珠如土金如铁。”，虽然只有四句，而且类似“俗谚口碑”，却及其形象地概括了贾、王、薛、史四大家族的荣华富贵。

书中第五回中韵文较多，作者用诗、词、曲等形式，十分巧妙地介绍了15个女子的命运，暗示了她们的结局。这一回在全书中具有不可替代的提纲挈领的作用，看《红楼梦》绝对不可不好好研读第五回，否则你就看不明白作者的意图。在“金陵十二册”题咏中，逐一介绍了：“心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨”的晴雯；枉自温柔和顺，空云似桂如兰”的袭人；“平生遭际实堪伤”的香菱；徒有“停机德”的薛宝钗和空怀“咏絮才”的林黛玉；“虎兔相逢大梦归”的贾元春；“才自精明志自高”的贾探春；“展眼吊斜晖”的史湘云；“终陷淖泥中”的妙玉；“金闺花柳质，一载赴黄粱”的贾迎春；“独卧青灯古佛旁”的贾惜春；“哭向金陵事更哀”的王熙凤；“势败休云贵”的巧姐；“枉与他人做笑谈”的李纨；“情天情海幻情深”的秦可卿。另外作者还用十二支曲子——《红楼梦十二曲》唱出了12个贵族女子的结局和命运：《终身悟》、《枉凝眉》写林黛玉和薛宝钗，《恨无常》写元春，《分骨肉》写探春，《乐中悲》写湘云，《世难容》写妙玉，《喜冤家》写迎春，《虚花悟》写惜春，《聪明累》写凤姐，《留余庆》写巧姐，《晚韶华》写李纨，《好事终》写可卿。

属于第二类作者替书中人物写的抒情性韵文，占得比例较大。这一类韵文是个性化了的，在揭示人物的形象和思想方面起了很重要的作用。这些韵文不仅此一人物与彼一人物相比有着完全不同的风格，即是同一人物在不同的环境心情下写出来也不尽相同。作者虽然是“捉刀代笔”，却一点也看不出斧凿的痕迹，十分巧妙地把它们融入到每一个具体的艺术形象中去。仅就之一点而言，在《红楼梦》之前的作品中是绝对没有的。

《红楼梦》的第一主人公贾宝玉，在其父母看来是个“愚顽怕读文章”的“混世魔王”，但有时他也能写出像样的诗句，第23回中他写的“四时即事诗”就是很不错的几首诗，也很符合他那种有闲阶级的闲情逸致。贾宝玉所有诗词水平最高的当数第78回那首《芙蓉女儿誄》，可以看作是他的叛逆性格发展到顶峰时期的代表作。因为这时随着秦钟怀情早夭、秦可卿悬梁自尽、金钏儿含冤投井、尤三姐血染碧剑、尤二姐吞金惨死……等等事件的发生，在贾宝玉心中已经激起了层层波澜。特别是当他亲眼看到晴雯被赶出大观园后抱屈惨死的情景，他那被压抑已久的痛苦突然暴发，冲破一切堤坝，汹涌澎湃地奔泻出来，汇成了一篇洋洋1500字的祭文——《芙蓉女儿誄》，贾宝玉用了最精美的语言来赞美、歌颂、哀悼、怀念晴雯。比如文中有“其为质则金玉不足喻其贵，其为性则冰雪不足喻其洁，其为神则星日不足为其精，其为貌则花月不足为其色，姊妹悉慕媖娴，妪媪咸仰惠德”的句子。这篇文章是《红楼梦》中最长的一篇韵文，倾注了作者的心血和情感。

被作者赞美为有“咏絮才”的林黛玉，在书中是诗作水平比较高的一个，在诗社比赛中几次夺魁。林黛玉自幼父母双亡，寄人篱下，性格孤独，感情脆弱，她的诗词中充满悲凉、凄切、孤独、哀怨的情调。但最能体现她的心境和感情的，应该是第27回中的那首《葬花辞》：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜…….一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜艳能几时，一朝漂泊难寻觅。……侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时，一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”这段韵文以奇特的想象、暗淡的画面、忧伤的情调，展示了林黛玉复杂的内心世界，文辞十分优美，感染力格外强，读来哀婉凄切，令人涕下。

在文采上可以和林黛玉一比高下的是薛宝钗，但由于她的家庭背景和个性，她既没有叛逆性格，又很少有悲观失望的情绪，因此她的诗总是那么“含蓄浑厚”、“淡雅庄严”。比如她咏白海棠的诗中有这样的句子：“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？”（第37回）由于薛宝钗一开始来贾府时，曾想走元春的老路，“待选嫔妃”，因此她一直幻想有一日身价百倍、富贵荣华，第70回中她那首咏柳的《临江仙》可谓是这种心境的写照：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷：几曾随逝水？岂必委芳尘？ 万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根：好风凭借力，送我上青云。”——最后两句道出了薛宝钗的人生目标，希望有一日能够飞黄腾达。

至于其他人物，像史湘云、贾探春、李纨等人的诗词，也都各有千秋、颇有风格，在这里因篇幅所限，不能一一赘述。只是那位不通文墨的“呆霸王”薛蟠，有时也冒充斯文，吟过一首诗：“女儿悲，嫁了个男人是乌龟。女儿愁，绣房钻出个大马猴…….”（第20回）极符人物身份，让人看后捧腹喷饭。

我们阅读《红楼梦》，不可不认真研读书中的韵文，这些韵文可谓全书的精华，凝结着作者的心血，有着很高的艺术成就，是我国古典文学的艺术瑰宝。鄙人只不过是一个小小的红学爱好者，粗读了几遍《红楼梦，不揣冒昧，写下点滴粗浅体会，难免贻笑大方啊。