关于旧诗的声律问题

——在“山西作家文友群”的两段讨论发言

                             陈振民

一

我认为——

①诗词格律是个从无到有的，渐進的，不断完善的过程。

②格律诗经过这个历程，已发展到现在共知的，已流行的五绝七绝、五律七律的一整套平仄、对仗、粘连及忌讳三仄三平和孤平的讲究。这是自格律产生以來较为完美的声律美学。

③但这个“较为完美”的美学还属于“器”的哲学范畴，亦即还属于一种比较僵硬的框框，缺乏伸缩性，在一定情况下适应不了生动活泼的现实需要。

④世间最高最美最完善的美学属于“道”的哲学范畴，亦即“道法自然”，“大道自然”的自然之美。这种美既有规矩谱系，又有必要时的灵活掌握；既有必要时的灵活掌握，又基本不离规矩谱系。

⑤所以诗词格律的运用，就是处理“道器”关系的艺朮。“器”是小框框，小道理；道是大框框，大道理。小能容纳时不妨尊小，小不能容纳时便应尊大。

⑥不宜以格律未完善时的诗例否定较为完善时的要求，也不能以小“器”的僵硬规矩否定大“道”的自然原则。

⑦无论普遍的创作实践和舆论认知，还是专门的征诗征联活动和评奖要求，都应本着以上学理進行。否者愚也。

二

为了掌握好诗词格律，我觉得应明确以下几点——

①先死学，后活用。不死学不能入门，不活用难于变通。

②我们的目的是写诗，不是写格律。而比较下來，格律好写，诗却难写，所以应首先在写诗上用劲。

③对旧体诗的评价，要首先看它是不是诗，主题、意境、辞采如何，而不是首先盯着那个字、那句词合不合律。

④目前实行新旧声韵双轨制，这有符合客观情况的一面，也有认知评价上混乱的一面。所以应追求声韵的大致统一。

⑤从声韵发展上看，新的总要成为方向，成为主流。平水韵曾代替了先秦古韵，中华新韵也必然会代替平水韵。

⑥读古诗应用古韵，因为它是古人写的；作古诗应用今韵，因为是给今人读的。

                                        2021.6. 22