书家与作者：文江樵 编者：杨建松
编者语：今年六月六日，编发《文江樵砚边随笔及书法作品欣赏》，月来访客阅者已逼近十三万众，让我颇为开心。一则有感于时风向上向善求知进取蔚然成风，尤其对中华国粹崇尚习练者日益增多；二则有感于江樵兄墨海苦求探索半个多世纪所感所悟之“砚边随笔”，其实并非随意漫侃，而是执着求知所得之精髓精华，言简意赅无一虚妄，于己是层层攀高之阶梯，于人则是书山捷径墨海航标。为此前几日复出新题，江樵兄慨然允诺，精心研磨，推出本期《读帖笔记二十则》，以飨网友书友。 ——杨建松七月十三日于江城陶然居
江樵语：学书法练习重要，读帖也重要。当书写熟练后，读帖更重要，对帖的理解越深，书法水平提高越快。动手不动脑的练习只会原地踏步，反复的重复自己。建松兄索资料，我想那种夸夸其谈，看了让人云里雾里的东西我拿不出来，只有将日常读帖笔记整理若干，发给吾兄。笔记中对帖的理解，只是自己的观点，准不准确，有没有深度则另说。所谓学书法，百人学一家，百人不一样即此。
读帖笔记二十则
佳(惟丶唯)字出令彝。神似一振翅欲飞的鸟。三代金文中俱备如此强烈动感美丶意境美的字，俯拾皆是。书法的意境美由此可窥一斑。
念丶王、畏。字出毛公鼎。(以下均出毛公鼎)念，实左虚右，王向右取势，畏虚左实右，字势极为平稳，以补前两字之″失“。所谓呼应补救即此。
甹丶朕。甹右下留白，朕右上留白，所谓黑是字，白也是字，试想，若非如此何来如此感染力！
鳏丶寡。鳏字妙在首点，字势险而稳，移动此点字必失势。寡字上密下疏，字势平正，以补鳏的字势。
引。主笔势若游龙，书写时尤须腕活力遒。所谓腕力遒劲可从此画中体会丶探求。
之。妙在末横，左高右低，取斜势，左短右长不平衡，使字极具动势。
家丶信。在铭文中不是连续的两字，集于一处，可直现的看到右下和左下留白的字。
唯。毛公鼎铭文中同一字九种面貌，无一雷同，肯定不是无意为之，显然同篇同字不同构之法最迟始于三代金文。
上疏下密，右繁左简，口向右取势，不得正，不得向左，否则字必散，貌和神離。
歱(踵)。好美好险的塔楼！
雝。如此繁字，如此穿插有度，非意在笔先不可为！
夙、？二字均为下部大块留白，字势险峻。
雁(膺)。左疏右密，强烈的疏密对比。疏可走马密不透风之法应可朔源三代金文。中国书法有数千年的传承，时下，那脑洞大开的″独创″只有网络小说人物可为。
吾(敔)。极为险峻，末长横极力向左，且重起轻收，口则整体偏离字心，置于右。整字峻伟奇险而山安，这就是匠心，且出于自然，无一丝刀斧之痕。
黄、王。黄字向右取势，似要倾侧，以极正的玉字补救。这就是字与字之间的内在联系、呼应、补救。
马。好一大头娃娃，呆萌呆萌的。这种感觉应该可称为字的意态吧。笔意好理解，或重浊、或轻灵、或擒或纵。字的意态呢？多看看金文吧。
熏。关键在末横，左长右短，左低右高，否则字必失势，应与中国画之大胆落墨小心收拾之意相通。
金、魚。字本左右对称结构，而以不对称为之。
宝。几乎是中宫留白，妙极！
田。所谓方圆并济，既指点划用笔上的方圆，结字上也有方圆，此″田″字上方下圆非常直观。
近期部分书作
本帖诗朗诵《笔莫停，一直挥墨向兰亭》作者余新建，朗诵者杨建松，一并致谢！
中国有句古语，叫“字如其人″，此话用在我友文君江樵兄身上十分贴切。不随时风，不墜流俗，不事雕饰，拙朴大气，见其字如见其人，见其人可知其艺。江樵兄习书四十余年，从颜真卿入手，继习六朝、汉隶、三代金文，于正、草、隶、篆多有涉猎，尤擅六朝碑书。钢铁工人的禀性，铸就他对拙朴、厚重的追求，几十年的人生，赋与他对书艺的领悟。他把书法溶入自己的人生，视书法为生命的内容，用生命、用激情挥写，注入每件作品以生命的律动和人生的期盼。祝江樵兄书艺层楼更上。 —— 杨建松（铁马豪歌）辛丑年夏日于江城山水鉴陶然居
《江樵砚边随笔》
《江樵读帖笔记》
