全球吴敬梓文学艺术研究会主席  上海格律诗词专家  李成东（教授）

尊敬的上海格律诗词各位专家老师，尊敬的黄汉江总会长，大家晚上好！

今天晚上受黄汉江会长的邀请，再次借用上海诗词平台。和各位专家老师一起学习和探讨关于词体创作的一些基本问题。

上节课，我们一起学习了《关于填词的择韵和章法的基本问题》，并由《中华诗艺社》和《全球吴敬梓文学艺术研究会》，以及《今日头条》.《都市头条》等多家媒体中心对外宣传报道。在此，一并表示衷心感谢…辛苦了！

今天晚上，我们还是继续一起学习词体的基本知识：《关于词牌和词的句式的基本问题》。欢迎大家耐心学习，多提宝贵意见。谢谢

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第一，什么是词？

词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗馀"。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的。

词大致可以分为三类：

（１）小令；

（２）中调；

（３）长调。

有人认为：58字以内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调。这种分法未必科学，但大概情况还是如此的。

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第二，词牌的来历

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。

关于词牌的来源，大概有下面三种情况：

（１）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。

（２）摘取一首词中的几个字作为词牌。

（３）本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。

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第三，单调、双调、三叠、四叠

词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。

２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后（或上下）两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做"换头"。

３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。今后再详述。

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第四，词的句式

词在韵脚处要押韵。写诗要依“平水韵”，但词的用韵较诗宽。诗韵用的《佩文诗韵》共106部，而词韵用的《词林正韵》才19部。其中“平，上，去”声14部，入声5部。在词韵中，上声去声可以通押。我认为，今人填词不仅上声去声可通押，除“入派平”外，其余入声字均可并到仄声中用，因为在格律诗中，入声都是可当仄声用的。另外还有一点尚需注意的是，有的词牌标明宜用“入声”字的，如《满江红》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填。

在词的格律整个体系中，“字有定句”是题中应有之义。每只词牌都是由若干长短不一的句子按照不同平仄要求组合而成的，是有序的约定俗成的不该随意移易的，了解并掌握词的句式组合规律，因而也是填词的一项基本功。一首词中有不同字数不同平仄的多种句式，大体分律句和非律句两类。律句的平仄格式和近体诗的句式相同，两字为一个节奏点，平平仄仄两相交替，一三五不论，二四六分明，还须注意避免孤平与下三连。这种律句格式在词中占了极大多数。非律句格式则属词的特殊句式，构成情况较为多样，复杂，这也正是需要着重予以举例解说的。

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例解：

□□一字句

一字句的词牌不多，有平声仄声两式。

□平声的如“天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟”（蔡伸《十六字令》）中的天就是一字句。

□仄声的如陆游《钗头凤》上下阕结句的“错！错！错”和“莫！莫！莫”各三个独词句也是一字句。这两种情况的一字句一般总是入韵的。

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□二字句

二字句词中也不多见，可它多是入韵的。常见的有“平仄”“平平”两式。

前者如“知否？知否？应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）等。

后者如“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”（辛弃疾《南乡子》）等。

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□三字句

三字句往往截取律句后三字用“上二下一”或“上一下二”的格式组合而成。

上二下一式。如“桃花落，闲池阁”（陆游《钗头凤》）。

上一下二式。如“山远近，路横斜”（辛弃疾《鹧鸪天》）等。

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□四字句

四字句式词中使用较多，一样分为律句非律句两类。

律句，有“仄仄平平”“平平仄仄”二式，首字均可平仄不拘。如“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼《念奴娇》）。

非律句，主要有“平平平仄”“仄平平仄”“仄仄平仄”“平仄平仄”四式，其共同点是第三字必平，第四字必仄，这是规则，不可移易。

□平平平仄式。如，“寒蝉凄切”“兰舟催发”（柳永《雨零铃》）；

□仄平平仄式。如，前调“对长亭晚”“晓风残月”；

□仄仄平仄式。如，前调“骤雨初歇”；

□平仄平仄式。如，“悲恨相续”（王安石《桂枝香》）等等。

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□五字句

五字句多为律句，同近体诗。

非律句，通常见到的有“平仄仄平仄”和“仄平平平仄”：

平仄仄平仄。如“烟柳断肠处”（辛弃疾《摸鱼儿》）；

仄平平平仄。如“望秦关何处”（陆游《谢池春》）等。

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□六字句

六字句，仍可分为律句和非律句两式。

律句式，为“仄仄平平仄仄”、“平平仄仄平平”二式，前式第一字、后式第一三字可平可仄。如“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》）。

六字非律，与四字非律句组合情况基本相同，即句子的最后两字为“平仄”。

如“千古风流人物”（平仄）“樯撸灰飞烟灭”（平仄）（苏轼《念奴娇》）。这方面的实例举不胜举，只要多读些词牌多进行创作是会逐步了然的。

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□七字句

七字句以律句为常，格律同近体诗。

七言律句，如《浣溪沙》六句七言句子通常就是七言律句。

七言非律句，格式较多，尤其是一些特殊句式难以概括分类，只有参照词牌的约定做个案处理。

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第五，诗和词的句式同异

大家都知道，近体诗的格式，主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。

让大家看下面的几个例子，大家就会明白了词与诗之间的关系了。

1.如张志和的《渔歌子》

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

大家看，乍一看不就是一首七绝吗？

——只不过是把第三句的七言变为三言对偶句，并增加一韵字而已。

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2.如韩偓（wｏ）的《浣溪沙》

拢鬓新收玉步摇，背灯初解绣裙腰，枕寒衾冷异香焦。

深院下关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。（迢tiａo）

——又是一首七律，减去一联，或两首七绝，各减一句，平仄声韵都和近体诗、绝没有多大区别。

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3.苏轼的这首《鹧鸪天》

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖qｕ细细香。

村舍外，古城旁，杖藜lｉ徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

（藜lｉ一年生草本植物））（蕖qｕ-芙～）

大家看，——除了第五句变成为三言对偶外，是不是又是一首七律呢。

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 4.再看一首李煜的浪淘沙令：

帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

——在四个七言句子之外，增加了四言四句、五言两句，也就变得复杂了一些。但是，在每句的平仄安排上，仍然和绝句没什么差别。不过上下阕前三句都是句句压韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句又韵，略转和婉，和七绝情调有所不同而已。

□以上几个例词呢，可以说明词和诗之间的关系。可以说，有一些词牌来自于诗。

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李成东（1972.12.29-），字正彪，号金陵一枝。网名：有孚维心，英文名Lmmanuel，北京人，祖籍江苏南京，研究生学历，大学教授，著名书画家，注册作家。曾留学美国。世界诗词联合总会终身会员，中华诗词学会注册会员，中国楹联学会注册会员，52文社注册会员，国际诗书画研究会研究员，美国华府孔子诗书画研究会副会长，北京笔锋书院副院长，全球桃源文化总社名誉总社长，九州格律诗词社顾问，《诗词楼阁》诗集顾问，上海市诗词协会专家，中国桃花源文轩总顾问兼签约作家，东方文化总社副总社长兼东方诗人诗歌大奖赛评委，全球吴敬梓文学艺术研究会主席。作品曾多次在各级网络媒体发表并获奖。目前已创作格律诗(词.曲）4000余首。代表作纸质书籍有《李成东诗词选》（一.二.三.四卷...），《秦淮人家》（共10卷），《全球吴敬梓文学艺术.著名书画家李成东篇》（共32卷...）等。

诗观：主张“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”诗词曲联不能太拘泥于格律和技巧，要顺应时代的发展而变化...