今生有幸受到我国古典文学的熏陶，于我，完全出于一种偶然的机会。记得上世纪70年代后期一个夏天，我得到一话剧剧本《文姬归汉》。那是“四人帮”刚刚垮台以后，根据郭沫若先生所创作的话剧《蔡文姬》改编而来。由于十年浩劫，邓小平先生刚刚复出，文艺界刚有点解冻苗头。我偶尔借到此剧本，简直如获至宝啊！

      “文姬”即蔡文姬；蔡文姬是东汉史学家蔡邕的女儿。据传，蔡邕所著《后汉书》在战乱中遗失；可他女儿对其父的书，却能全部背诵！可见乃神童也！她5岁随父南征北战，对文章有过目不忘之出奇记忆力，所以对父亲所纂之《后汉书》全都装在了脑子里。 

      东汉末期，为天下大乱时代。战乱中的蔡文姬和无数中原人共同经历了人生的劫难；她们一起被匈奴人强行掠去，来到遥远的、茹毛饮血的匈奴之地。其艰难的日子，可想而知，真的是想死都很难的！生活习俗迥异，语言也不通等，多有不便。随着时间的推移，她的情绪后来慢慢也就平静了下来。

      再后来，她依据自身的悲惨遭遇，创作出我国古典文学史册上熠熠生辉的《胡茄十八拍》；并以其深厚的音乐造诣，谱写出感人至深的古琴曲。动人的音律以胡笳的演奏形式表现出来，实属难得。每当夜深人静时，她就会对着低垂的繁星，吹奏起胡笳，其忧怨的乐声如泣如诉，催人泪下，在空寂恬静的北方漠漠之夜，传得很远很远，煞是悲怨凄凉。

      诗歌大都具有某个时代的代表性。因其亲身经历而描写，故此也就代表了东汉末年战事沥沥，民不聊生，颠沛流离，特别是青年女性，因其无力反抗所遭受的任人欺凌蹂躏、血与泪的声声控诉！也正当此时，蔡文姬的悲情遭遇，也被雄材大略的曹丞相，派使臣以重金赎回。于是才有了她后来一助父亲续写《后汉书》的盛举佳话。

      闻听朝庭汉使到，并且是专门来救赎自己的！蔡文姬当时就晕了！她简直不敢相信自己艰难竭蹶的命运会时来运转——难道这是在梦里相思故乡而生出的某种幻觉么？她心乱如麻，完全失去了自己应有的理智！此时的文姬已在匈奴生活了十二年之久。而且她已为人妻、为人母了，差不多已全被异族所同化了。

       加之她又有了一双膝前承欢的可爱的儿女。所以此时此刻的她，情绪已不像初来北地时那么激动愤懑了。可是这如晴天霹雷般的巨大喜讯，却使她很是措手不及……十二年啦，没有哪个夜晚她不在思国思亲的泪水中渡过；现在，继承父亲未竟的事业，为国效力的机会，总算来啦！这是让她蔡文姬多么梦寐以求的宏图大愿哪！况且，如果放弃了这次回归故国的机会，怕是今生今世，就永无希望的喽……

      但我走之后，我这一双年幼的儿女又该怎样成长渡日呢？一时间，母女分离，乃至生离死别般撕心裂肺的残酷，在无情地折磨着这位母亲的心！

      苍天哪！你干嘛总是要和我这可怜的母亲过不去呢？为何要让我这弱女子担此重创呢？在这重重矛盾与艰难决择之中，文姬悲愤如火山爆发。她的笔下又诞生了《（新）胡笳十八拍》。

      这次的愤怒，直接激发了她对天道公正与否的深深的质疑与责问！她由最初的惊厥、愤怒、不屈、无奈、思乡等多种复杂情绪，谱写出了《（新）胡笳十八拍》。