婆城古八景赋
黄建国
婆邑新县，嘉犍旧疆。星分井鬼，郡属古梁。山青水秀，鸟语花香。城肇隋之开皇，历史悠久;意取古之遗闻，县名始彰。四围环山，峰峦如聚，观之婉约缱绻;一水绕城，街衢纵横，望之蔚然辉煌。然则千年古城，蕴涵深长。古有八景，美如诗章。
沙岸晨钟，胜似管弦。春来张韵，风月无边。步通幽之曲径，入浓荫之洞天。袅袅柳条，摇曳垂悬。恰恰莺啾，婉转声喧。古寺掩映，黛瓦飞檐。烟云缭绕，钟磬悠远。野渡无人，客舟荡闲。
紫金叠翠，座落西厢。晨晓鸟啼，杖藜扶访。翠云掩映，乍露画栋雕檐;花雨零飞，偶沾香肩粉颡。绒绒萋草，呼朋缓踏而轻歌;灼灼林华，携侣照影以遐想。看绿杨叶落，风吹花残。茂林修竹，滴翠流丹。散倚曲栏之侧，闲坐轩窗之前。
镜塘月夜，诗意盎然。莲荷婷婷，濯清涟而可爱;岸柳依依，缘垂绦而生怜。风细如丝，书声朗朗;波平似镜，群鸟啾欢。曲径通幽，小桥倒映碧水;方塘听蛙，明月直挂夜天。此宜偶敲平仄，随展诗笺。
白塔抺烟，巍然云间。翘檐层叠，屹立苍穹旷宇;圆珠刹顶，遥邀曲水微澜。朝霞蔼蔼，临河浮胭。夕照渺渺，雄姿兀现。云路初骞，五百年风雨洗礼;神笔始点，三千里雷电铺笺。望重圭璋，文运蝉联。风招云迎，坐拥玉树瑶池之羡;青山环峙，更抚文峰龙岭之延。旋牛斗而高标万里，接太虚以视通人间。浮沉日月之盈虚，俯仰古今之幻变。
横山落照，稻香薰回。夕晖返景，风开云影远岫;余霞散绮，光炫山色水隈。墟里农舍炊烟，陌上花树萦随。群鸟聚鸣，知山村之乐;一禽引唱，欣佳境之归。风和人醉，沉浮山外之夕阳;绿肥红瘦，远近天籁之音追。
高洞飞流，天然景奇。仰观绝壁，似蛟龙腾以云雾;俯视飞流，如铁马奔之雪域。升浓霭似雾似纱，落深潭如烟如雨。冬夕春晨，曾邀淑女抚琴;仲夏初秋，堪与天雷对语。泉帘挂洞，浪雪滔空。碧流清冽，怪石龙钟。
老君丹灶，峰入苍天。颉颃比翼各西东，兀起绝𪩘通上界。观其白云缭绕，山雾缠绵。旷野崖壑，满目风烟，双峰遥对，日下骈悬。嘉其峻岭峥嵘，荣德独享;望尔巉岩崚嶒，老君双轩。有洪炉之体，存丹灶之形。碑刻星罗，苔色暗生。绝壁凌云而矗，栈道曲折以横。叹神奇之造化，感天赐之嘉境。峰耸九霄以翠染，视通千里而何惊。豋高一望，荣威尽呈。
古佛洪崖，驿路犹存。玉兔隐而金乌翔，晨雾散而曦光明。穿越历史沧桑，遗留千秋奇珍。方家墨迹，道旁石壁深铭;前贤题咏，日下洪崖辉生。放眼危崖驻足立，慨叹车辙论古今。山村长卷，迤逦铺陈。峭壁流丹，与霄气而舒卷;烟霞游云，共天光以浮沉。山气日夕佳，涵蕴诗绪;飞鸟相与还，点染丹青。
婆城八景，久负盛名。虽有堙灭，遗迹犹存。沉吟旬日，此赋乃成。铺采摛文描嘉景，体物抒怀感性灵。斗转星移，桑田几度曾经沧海;天翻地覆，古城千秋重焕青春。
****婆城散文****
格调艺品 丨笔下情胜处 乡愁宛然间
号恽三堂主,别名李羊子,1959年生于四川内江。现为高级副研究员、中国国家画院梁占岩工作室画家、四川省美术家协会会员、成都市瀚苑文化艺术研究会副会长。
多年从事中国画艺木研究，作品颇有个性特点。擅长画羊、童趣、高士，尤以画羊更具笔墨特征，画风诙谐、幽默。
作品多次在国内外展出。出版有《李阳人物画集》，另在《四川美术》《中国国际航空》《文殊仿》等杂志作过专版介绍，诸多作品被国内外机构和友人收藏。
很早就知道李阳，知道他善画羊，知道他在家乡开过作品的研讨会，知道他赴京参加过国家画院高研班，亲炙过名家点拨，却从来没有近距离地看过他的画作。日前他携夫人带来一批近作，品读之余，竟一下生发出 “笔下情胜处，乡愁宛然间”的感慨，这许是他的画作中抒写出的那些过往生活乡土故事给我的明晰印象。
乡愁是一个离开了还始终忘不了的情感。从来，乡土的情怀，家乡的记忆重温的都是传统文化的基因。在李阳的画作中，那些《秋江垂钓》《秉灯夜烛》《南山看云》《西园听蝉》……虽然没有猎涉时代的风云际会， 却满纸充满了乡情乡韵，给人一种强烈的恪守地气的温馨。那些记下了过去的画作，似乎复原着乡野笔记或孩 提回忆中昔日的乡土生活，有如带领我们进入陈酿的老窖，让人嗅出经年的窖香。那些纯净的古典意象可能充 盈着我们难以尽概的情感思绪，却让我们能够用爱的目 光去抚摸过去，觉出平凡日子的美丽。
也许这些小画并不能使他尽兴。他为自己的家乡画过《印象婆城》的大作，用一种中景式的图式再现了古 城威远十景，重写了上辈人或奔忙或闲逸的生活。那巍 峨的古城墙，沿清溪河而下的大船，行进于长桥晨风中 的挑夫走卒……在邈邈群山与滔滔河水间起舞的鹭鸟，伴着春日的温暖与远山的回声，化作曼妙的和弦。有人诗曰：
清溪如醉恋婆城，梦里舟桥意纵横。
远望峰峦烟邈邈，近闻市井闹腾腾。
千年白塔传诗韵，一缕乡音入画屏。
印象在心难写透，斑斑点点寄深情。
在他的画作中，我更喜欢他用渴笔画出的画图。那苍茫的笔意本身就好像携带着古韵与残意。而更重要是，当这种渴笔与题材溶为了一体的时候，就势必实现了心灵与表达的契合。你相不相信，质感都有一种建构性的力量。在用笔上，笔枯墨少的劲健断续，总会散发出一种或拙或涩的沧桑质感，状如过往人生中的苍茫劲节。而那见笔见性的墨迹在造型状物的同时亦能彰显出审美的趣味，而生发出赏读的价值。我从来以为，任何笔墨都只是孤立的符号，如果不能把它转换成画家的精神表征，笔墨就只能是笔墨。在李阳的绘画中，我之看好他那些渴笔干笔枯笔的画作，总觉得这些用笔比起那些漫塗与烘染更能显示出一种诉说性，更能让我们直达画作意象的核心。
李阳的画作走的是写意的路子，在用笔中随时发散着用笔的热情。其实，在人物形象的表达上，任何写意的放逸都不是对形象的回避，而是更着眼于捕捉物象的神韵。“立象以尽意，重神以忘形”，李阳笔下那些被夸张了的姿态连同被强调了的表情，那些简约散淡的用笔，似有若无的用色，在似与不似间搭建起的意象空间，无疑都藏掖着对过往的温情挽留——寂寞长巷中的三老品画、冷落秋千旁的踏春寻花，私塾先生的戒尺，货郎担上的甜食，祠堂深处捉迷藏，大庙场前翻跟斗……他的画笔记下了上树淘鸟、下水捉鱼的淘气，也记下了小城父老乡亲的酸甜苦辣、悲欢离合，却不难看出：在这些尘封榫铆的动感地带，他打开的是一粒粒久嚼而不乏味的橄榄，守护的正是丹府中那一份份至死不忘的珍存。
一个人画什么与能画成什么，是内心的土壤与缘分决定了的。如何用简约的笔墨去负载内心的表达？如何从形式意味上去拓展审美的空间？李阳的画也许没有多少文人画的内省，却有很多田园牧歌的葱茏情致。在他的画作中，那曾经滋养过他的土地与拥有的情商履历从来 就是意象的生发处。恰如他在给爱孙的画作题记中写道的：“童时之欢，孩时之乐从来都是人生中永远忘不了的风景，也是画笔绘不尽的源泉”，正表露出他创作的心路历程。
天宝三年，客居京华的贺知章回到阔别五十一年的故乡，写下了“少小离家老大回 , 乡音无改鬓毛衰。儿童相 见不相识 , 笑问客从何处来”的著名诗篇。不管你去过什 么地方？也不管你有过多少牛逼？像这位官封太子宾客的 “四明狂客”贺老太爷一样，谁都逃不过永恒的还乡！只因为那是生过你养过你的地方。
己亥年春三月于香榭南窗下
婆城文讯****
吴学中撰联悼田和平
一颗平民心肩担内江事；
万卷白话文口吐太史言。
田和平同志千古！
——婆城文学敬挽
《逐日》第17期征稿启事****
《逐日》是威远县作家协会主办的文学刊物，已出版16期。设《小说选读》《婆城小小说方阵》《散文原野》《诗歌天地》《新苗园地》等栏目，用稿字数约10万字。本期拟2021年11月出版，主打“红色文化”主题作品。截稿时间：2021年8月31日，欢迎作协会员及文学爱好者投稿。邮箱：wyzhuri@126.com。
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