我与龚后雨在网络上相知已有30多年，他的诗作素雅淳朴、真诚内敛，一直是我激赏和暗中学习的范本。这些年他的诗作少了，偶尔发在朋友圈里的大多与家乡有关，身在京城却时刻牵挂着安徽老家多病的母亲，诗行间流露的拳拳孝心常常令我动容。
我曾在夜深人静时潜入他的博客“偷”艺，其中有一段写他47岁生日前夜，溯源身世时的自白： “感谢母亲，在即将把我扔进尿桶的时候改变了主意（我已有两个哥哥，母亲希望我是个女孩），老妈，我会像女儿一样细心、贴心，为了回报你因瞬间的迟疑而带来的数十年的劳累。因为拮据，高中之前，母亲常常为我的学费向邻居借钱，记得高中的复读费是36元，母亲硬是借了几家才凑齐。感谢母亲借来的那些沾着泥土气息的硬币和零钱，让我懂得生活的艰辛和亲情的可贵。” 这段感人的文字，顿时便让我明白了，为什么他的诗总是带着泥土味，朴实得如同田里的稻穗，没有一星半点珠光宝气。 中国新诗百年，流派纷呈、写手如云，作者的学识、阅历、悟性和才气，无不影响着作品的品位和走向。所以说作者的价值观，是决定其审美取向的第一要素，进而又将潜移默化地促成其适合自身的表达方式。诗的写作因人而异，风格和流派各有千秋，回环纷沓能带来色彩上的多重美感，而深情独白带给我们的往往是直击要害的震撼。艾青曾在《诗论掇拾》里说过：“朴素是对于词藻的奢侈的摒弃，是脱去了华服的健康的袒露；是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐；是掷给空虚的技巧的宽阔的笑。”后雨的诗就属于这种“健康的袒露”，风格沉稳明朗，语言浅显机智，如同一幅幅白描，既没有艳丽色彩的装扮，更不见意象晦涩的卖弄。他的作品感情浓烈且不动声色，凭借寓动于静的手法强化张力，让读者在不知不觉中悲悯顿生、泪湿衣襟。《9月9日，孙郢》和《谷雨》都和天气有关，前一首祈求阳光，后一首渴望雨水，心愿截然相反，目的高度吻合。两首诗均寥寥数笔，而传达出的急迫却如出一辙：既担忧绵绵秋雨可能给倒伏的稻谷造成霉变，祈祷阳光驱走灾害，又希望有一场大雨，庇护稻秧在田里安家，让它们经受洗礼走向茁壮成熟。目睹“蹑手蹑脚”潜入稻田的秋雨，给“小得不能再小”的故乡“重重一击”， 他为突如其来的灾害偷袭无辜而愤愤不平，诗句里潜伏着声讨和鄙视。“我在谷雨这一天回到京城”，“多么富有诗意的节气/这一天，我要写一首颂歌”，隔着上千公里为乡下的兄弟和稻秧祈福，尽显了他对农事的细微牵挂。无法割舍的故土情结，让“从来不信奉什么”的作者，“双手合十”“祈祷阳光降临”，慨叹 “双脚刚刚离开故乡的泥土/又陷入深深的思念”。由此可见，作者的七情六欲，全凭故园作物的境况而生，心情的阴晴圆缺，时时与家乡的月盈月亏同步。我从这些朴素得几近直白的诗句里，触摸到作者的心跳，在娓娓道来的宁静中，感受了他火热的挚爱。 《乳名》一诗带给我的，除了感动还有身临其境的换位思考：从小听惯了母亲呼喊乳名，当这一称呼被学名取代时，敏感的儿子因何会感到不安？作者没有从正面描写这一变化，而是怀着强烈的反省甚至是自责的心态，回忆起母亲对自己茹苦含辛的抚养——即使自己已经长大、已经娶妻生子，并且把一叠钞票放进了妈妈皴裂的手里，也不能成为老母亲“对我越来越客气/越来越小心”的理由啊！这首诗以“乳名”为诗眼，将一腔浓浓的赤子情，隐含在看似平白的“感情暗流”里，彰显出构思巧妙和语言质朴的特色。这股感情暗流，瞬间便让读者产生了强烈共鸣，收到余味绵长的艺术效果。写诗和下厨有相似之处，鸡鸭鱼肉做出的菜肴固然美味，但萝卜白菜也绝不肯甘拜下风，况且萝卜白菜一直是普通百姓餐桌上的常客。语言和荤素食材是菜肴的主体，构思和技巧则是油盐酱醋之类的佐料，用来激发并提振味觉。后雨的诗，就像是一道道清淡可口的家常菜，所富含的维生素C既易于消化又有益健康，故而老少皆宜。这就像吃腻了大鱼大肉，绿色蔬菜和粗粮，反倒成了家家户户的座上宾。比起某些自诩“与世界接轨”的高深费解之作，后雨这些朴素无华诗句中所隐含的浓酽真情，更能够穿透时空直达人心。
具有驱邪招福象征的《艾》，被作者视为志同道合的知己，并毫无保留地与之分享自己的祈愿、寄托和敬仰。端午佳节，他让紧贴自己心脏的艾草，向父母和妻子传情达意，献上圣洁的祝福，同往来的乡亲共享吉祥。艾隶属端午必邀嘉宾的特定内涵，作者宣称“它们体内运行着我的力量”，表明自己和忧国忧民的三闾大夫同属一个阵营，一心期盼祖国强盛民众富足。为此，他默默许下诺言：“艾啊，我会守着你的根/看你一天比一天长得更旺”，完美地完成了对主题的诠释。
无技巧才是最高超的技巧，这就像武林高手，一个看似漫不经心的招式，便可令敌手败下阵来。细腻真挚的情感，朴素纯粹的语言，是任何声嘶力竭或忸怩作态的空虚包装都无法企及的。诗人是执著的精神冶炼者，他们的价值，体现在孜孜不倦地去伪存真，为人类奉上成色至纯的思想黄金。作品对当下民生状态的关注，寄托着他渴望告别艰辛和走向富足的愿望，也献上了对老一辈人茹苦含辛哺育儿女的感恩。
在86岁的母亲眼里，年过50的儿子依然是需要照料的“心肝宝贝”，既担心儿子误车，又怕儿子饿着，才有了不把行李箱塞满食品绝不停手的架势。《2月3日纪事》仅寥寥数笔，已让普天下的游子们都感同身受，莫不把“絮絮叨叨”的母爱视为珍宝。读诗是与作者心灵互通的过程，而绝非深陷疲于消除语言隔阂的迷宫，倘若读者体验不到原作的韵味，作品也就丧失了存在的意义。当今，广大民众的文化需求正在走向多元化，各种形式的艺术作品层出不穷，但相比之下，清新明快的作品往往更受百姓的欢迎。“如果你曾经匍匐在望峰岗的土地/一定能听见男人的心跳/骨头与煤块的撞击，铿锵作响”——《望峰岗》不仅能读出对老一辈煤矿工人的深切缅怀，也读出了他们与艰辛激烈抗衡的力量。当今社会所有的文明和富裕，都建立在老一辈人用血汗夯实的基础之上，铭记他们就是激励自己，是对中华民族精神力量的传承。中秋佳节，久病的母亲向晚辈安排后事，孩子们无心赏月，围坐在长辈身边，以“亲情拱月”的姿态陪伴老人。《这个中秋我没有看见月亮》末尾两行，道出了作者为“保真”和“复活”母亲的复杂心情，读来泪目又锥心。这首浑然天成的作品，用笔浓淡错落线条疏密有致，将饱满的情感一览无余袒露在读者面前。作品是一面明镜，能映照出作者的灵魂，悲悯、虔诚、博爱、自省，是诗人必备的素质，充满眷恋和依赖的仰望中，交织着儿女们的憧憬和赞美。数十年来，《把故乡仰望成一轮满月》的作者，从未淡忘“母亲借来的那些沾着泥土气息的硬币和零钱”，始终同“生活的艰辛和亲情的可贵”相伴而行，他把曾经的磨难当作返璞归真、激励自己前行的动力，正一步步走向纯粹和成熟。2020-04-2 完稿于洛阳
(组诗和本文同载2020年第3期《中国诗人》)
作者简介：冷慰怀，男，1945年生于江西宜春，编辑职称，退休前任职于洛阳轴承集团党委宣传部。1983年开始学习写作，1995年加入中国作家协会。在国内外及港澳台各类报刊上发表作品350多万字，获得过各级征文大赛奖励30余项，已出版诗歌、评论、散文、传记和报告文学等著作9部。退休后先后受聘为《洛阳晚报》特约编辑，广东《鹤山报》《惠阳报》《大亚湾报》编辑，《惠州日报》总校审。2012年至2018年，主编一至七届“苍生杯”全国有奖征文作品集《苍生录》共七卷约200万字。
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