邓国琴赏析张晏学 袁勤英诗词 洪山诗苑（2021）第133期 总第295期
（本期主编 ：王建勤 编审：邓国琴 编辑：主卫平 卢凤枝 制刊：冯继军）
张晏学，1949年8月出生，湖北省农科院副巡视员退休。中华诗词、湖北中华诗词、武汉市诗词、九州诗社、鹰台诗社、东坡赤壁诗社、迪光诗社社员。洪山诗苑副主编。
张晏学
湖 居
朝映晨光暮映霞，微波倒影岸堆花。
长堤淹柳尘嚣远，朱阁听涛曲韵佳。
风送一湖歌伴舞，闲耕几垄酒和茶。
四时景致谁涂色？画里柴扉是我家。
佳作亮点多多请大家欣赏！
主题鲜明：
此篇意脉相承，一气贯通，层层递进，主题鲜明，集中笔力紧紧围绕主题《湖居》而作。
视角的转换和时空的转换：
"朝映晨光暮映霞，微波倒影岸堆花。"取景很独特。取景时间在早上和晚上，视角从天上云霞转向湖面倒影，再转向岸边的花。
视觉到听觉到感觉转换：
"长堤淹柳尘嚣远，朱阁听涛曲韵佳。"用视觉、听觉意象去写湖边堤上的柳，听涛阁传出的曲。中间两联将东湖的特有听涛亭景点入诗，表现出此景独一无二的风光！
触觉到视觉的转换 ：
"风送一湖歌伴舞，闲耕几垄酒和茶。"先触到风，再看到听到湖边的人随着音乐起舞，最后看到人们在闲品茶。描写有层次，数字对仗工整。
整篇取景布局独特：
开篇"朝映晨光暮映霞，微波倒影岸堆花"。先将广阔无边的大镜头描向满天的霞光，然后一下子缩致近镜头到岸边的花，又放中等镜头眺望"长堤淹柳尘嚣远"，再观赏"朱阁听涛曲韵佳"，然后镜头横向移动欣赏"风送一湖歌伴舞，闲耕几垄酒和茶"；最后末句收镜头到我家的小景。取景布局由放到收，再放到收，真乃张驰有度，收放自如哦。
句式新颖：
"朝映晨光暮映霞"此句用的是“互文见义”修辞手法。比如"烟笼寒水月笼沙"《泊秦淮》就是用的此法。含蓄凝练，起着耐人寻味的作用，扩大了诗句的内涵，增强了诗歌的感染力。
"闲耕几垄酒和茶"酒和茶怎样能耕呢？看似不合常理啊，但诗词是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，不是写新闻通迅报道，一定要具备真实性和合理性，而诗词本来具有浪漫主义色彩，越用多种修辞手法表达，越会产生奇思妙想佳句，就会越出彩。故此句式无理而妙哦！
"微波倒影岸堆花"这个句子韵律和节奏点有特色，读起来很有抑扬顿挫之感！
"四时景致谁涂色？画里柴扉是我家。"借景抒情。故设疑问句，只问不答，让读者去猜想，去玩味！
练词练字
"湖"字和"垄"字都是名词，却在此作量词用，分别修饰歌舞和酒茶，显得别致，趣味，具有独创性。
多用映、映、微、倒、堆、长、淹、远、朱、听、佳、送、伴、闲、耕、涂等动词和形容词入诗，构建出一幅美好，和谐，灵动的画图。比如一个"堆"字就突出了繁花似锦的景象。
袁勤英，系中华诗词、中国楹联学会会员，湖北省诗词、楹联学会会员。曾任洪湖市诗词楹联学会会长。现任洪山区老年大学迪光诗社副社长，《迪光诗刊》执行主编，著有《花甲之旅》等三本诗文集。
鹧鸪天•红梅赞
袁勤英
庭院新梅缀树丫，粉红浅白荟芳华。冰心玉洁添神韵，疏影横斜映彩霞。
容国色，骨仙葩，馨香飘逸漫天涯。新年筑梦东风借，唤醒三春绽百花。
这是一首咏物佳作，荣获2015年中宣部宣教局、光明日报、中央网络电视台主办”书写核心价值观，歌赋征集大赛三等奖。下面我们一起欣赏：
鹧鸪天词牌特点
鹧鸪天词牌有双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。前段第二、三句，后段第三句均为平平仄仄仄平平式，除了后段的五六句（两个三字句）要对偶外，前段三四句也要对仗。其韵律有流畅、响亮、紧凑，谐美之特色。
上阙起句“庭院新梅缀树丫，”开门见山写作者看到庭院里新梅盛开，（符合写所咏之物所处的特定的环境）此句为下文拓展话题，起着开启之妙用。
第二句：粉红浅白荟芳华。”紧承上句写梅花的颜色，（符合写咏物要写外形特征）设色鲜明有画面感地呈现在读者面前！
第三四句：“冰心玉洁添神韵，疏影横斜映彩霞。”继续深入写梅花的神与形的特点，（符合写咏物诗要注重突出所咏之物的神形兼备）不但要描绘梅稀疏的斜影，更要描绘梅的剔透晶莹花蕊，将梅花形象生动呼之欲出地立在读者眼前，两句对仗工整。“疏影横斜”出自北宋林逋《山园小梅》疏影横斜水清浅 ，暗香浮动月黄昏”名句。
转折句：“容国色，骨仙葩，馨香飘逸漫天涯。作者直抒胸臆高度赞美梅花的色，香以及美德（符合写咏物诗要写出所咏之物的内在外在的品质精神和风貌）又是三三工对，使用不完全单句，省略语气助词，完整句应是：国色的容，仙葩的骨。以上多处用视觉，触觉，听觉造境，让读者有亲临其景真实的感觉，能引起读者的诸多联想！
结尾：“新年筑梦东风借，唤醒三春绽百花。”作者借物抒情：梅花要在新年里筑一个美好的梦想，借浩荡的东风，吹拂大地，唤醒三春百花盛开！其实我们听锣要会听声：尾句不光道出梅花心声，同时也寄寓着作者理想，更寄托国人的梦想。尾句有语义三关蕴含其中：作者有什么梦想呢？是自己想继续为传承和发扬中华民族古典文化作点点贡献；还有为实现中华民族复兴梦作点贡献；结尾很好地借物抒情言志，令作品意味深长，回味无穷；作品物中有情，情中有物，最后物我合一，还借物抒发个人小情怀和家国大情怀，由此可见此作的思想境界较高！
袁枚在《随园诗话》说：咏物诗 无寄托，便是儿童猜谜。所以咏物诗多以象征，拟人等手法来以物寓人，形象生动地表达；作品还要有作者对所咏之物的喜好和思想寄寓蕴含其中，然后托物抒情言志，这样写咏物诗才有灵魂。否则内容肤浅，苍白无力之作，不会被读者认可！
邓国琴 （武汉绿绮），丁芒弟子，《上海滩诗叶》副主编，《江海诗词》微刊编辑。数次在全国诗词参赛中获奖，并在全国二十多家诗社微刊发表评论文章500余篇。著有诗集《绿绮吟稿》，创有公众号微刊《邓国琴试评诗》。
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