【黄陂诗联李集分会】170期宋志清：改诗小记
改诗难于作诗，何也？作诗，兴会所至，容易成篇；改诗，则兴已过，大局已定，有一二字于心不安，千力万气，求易不得，竟有隔一两月，于无意中得之者。
以上是《随园诗话》里的名言，而我一首七言绝句的改诗过程，也可以作为《随园诗话》这段话的印证。
问我怎么回事？且待我细细道来……
俗话说：“腊肉下面，有言在先”，下面的自言自语，到底在艺术上有多大价值，我自然没有多大的自信，但是从这个改的过程中，我所领悟到一些道理，希望对大家有些帮助。嗯，当然，如果有误人的地方，也请拍砖的时候轻轻拍我。
某晚，审稿结束，夜深人静，月色透过窗户照在读书台上，正好茶还是热的，冒着热气，心里得出一首中华通韵的七言绝句：“月色透窗茶尚温，悠然闲适夜沉沉。谁如问我失眠否？应笑失眠是那人！”快速写在日记里，不到三分钟就可以搞定。但写成之后总觉有些不满意的地方。于是，就开始了我的三次修改和琢磨历程。
话说两天后的晚上，还是一样夜深人静，月色透过窗户照在读书台上，正好又是茶还在冒热气，突然知道一些问题在哪儿了，原来是因为，沉沉和深深有一些微妙的不同。
正如鲍照 《代夜坐吟》里说的：“冬夜沉沉夜坐吟，含声未发已知心。”这里“沉沉”是一种夜色深沉之意，又加上沉沉还有一个解释是心事沉重，也就无形中其实给人一种不轻松感觉，而“深深”虽然也有深沉貌的意思，但还有一个意思是沉静的意思，一个重一个安静，意思还是有些区别的。加上一个阴平一个阳平，阴平调相对而言比较高亢，阳平调比较轻扬！我心里想呀，有专家说，声调是汉语三大构诗元素之一，我也应该充分地、更多地利用和发挥声调的达意表情作用。
但改完后，觉得有一个字可以进一步推敲一番了，那就是“谁如问我失眠否？应笑失眠是那人！”里的“应”字忽然纠结起来“应”字好些，还是“且”字好些？但当时没时间进一步思量，就和周公去进行友好会谈去了。
过了近一个月，又是夜深人静，月色透过窗户照在读书台上，只是多了一些院后池塘的阵阵蛙声，为了解决自己那个“应”字好些，还是“且”字好一些的纠结，我翻开古文字典，应字意思是在诗中意思是“应当，应该”，且是“姑且”的意思，意思不同，但想想当时，其实情绪比较文人书生气的清介和固执，所以考虑再三，用个“且”字更“正确”一些。
又过两天后，我准备把这首诗找平时写书法的小红写成斗方，方便以后也送给一些朋友。谁知道小红把“月色透窗”写成“月色当窗”，“透”为穿过，透过，“当”为面对着，意思明显不一样，但再细细想想我喜欢的一句古诗：“影横窗纸月为友，香著砚屏春共来。”既然是月是朋友，就应该是面对面的平等亲近，一个“当”字用得好一些，虽为小红无意之举，但却改更合乎我的心意。
如此这首诗，就成了现在的模样：“月色当窗茶尚温，悠然闲适夜深深。谁如问我失眠否？且笑失眠是那人！”从本心来说，这首诗不算是多么好，但是在另外一面的一定程度上来说，却表达了我当时真正的一股子情绪。
所以，我认为要用诗的形式情感表达上，写诗一定要避免急躁情绪，要经得起自己事后冷静再品味时的琢磨。我在这里不是反对古人“愤怒出诗人”的说法，而是主张用辩证关系来处理诗与情绪的关系，就像海德格尔在《存在与时间》的第29节里说的“演讲者须了解情绪的种种可能性，以便以适当的方式唤起它，驾驭它。”写诗的情绪表达上也是如此。
另外从文字表达上说明了一个似乎永远不可破道理：“人如果不首先学会一种语言，就不能谈论这种语言，更不用说像使用工具那样，使用这种语言。”
而如果回归到中国传统诗学语言体系，王安石所说的“诗家语”，在我看来更加符合这个道理。含蓄表达则更蕴藉，形象表达则更聚焦，跳跃表达则更活泼，夸张表达更开眼界，凝练表达则更清新。正因为每种语言风格带来的局限性，才能让读者带来不同语言丰富性的独特感受
所以，记得吕进教授曾经有文章强调过：一般语言长于表达外部世界，而诗家语表达的是体验世界。其次，诗在想象世界是极端自由的。诗家语不但要表达感情世界，而且它自身也形成受众的鉴赏内容。因此，它必须精致。这种极端的自由与极端不自由的统一，构成诗家语的一系列的特点。最后，诗以体验为直接内容。
我深表认同吕进教授这套想法，分享在这里，也希望大家喜欢。
【本期工作人员】
主编：刘德芳
组稿：季风
校对：羽林郎 、圻圻
制作：宋志清
发布：朝花夕拾、故乡的云
换一换
