诗坛十问之问答
王端诚 问
万龙生 答
1. 那些内容晦涩空洞无物且毫无音韵节奏的文字会是诗吗？
答：不是！绝不是！！不可能是！！！
2. 那些专门用荒诞、晦涩、梦呓甚至低俗内容制成文字的作者会是诗人吗？
答：同上！
3. 诗歌与散文的区别仅仅在于分行吗？
答：决非如此！
4. 诗歌可以不需要其独具特征的外在形式吗？
答：怎么能不需要呢？毫无疑义，任何事物都有其独特的足以区别于它物的外在形式。
5. 所谓诗行语言的内在韵律能取代诗句语音外在的韵律吗？
答：内在韵律本身就是虚无缥缈的难以证实的，外在韵律才是可感可知的。怎么谈得上取代？以什么去取代？
6. 格律对诗歌是可有可无的吗？
答：要回答这个问题，只要拿任何一首古今中外公认的优秀诗歌来试试就知道了。
7. 古典诗歌除近体律诗和绝句以外都是“自由诗”吗？
答：否否否！自由诗是美国诗人惠特曼19世纪中叶才创造出来的，就是外国诗歌在比之前也没有什么自由诗。更何况中国？且不说近体诗之前的中国古代诗歌都是有律可依的，无非繁简、宽严程度有异而已，就是近体诗之后产生的词、曲也全都是相当严格的格律诗！
8. 传统诗词对音律的讲究对于新诗不是应该有所启迪的吗？
答：应该有，当然有！而且早在新诗产生之初，一些有识之士如以闻一多为代表的“新月”诸公就注意及此，并开始研究、实践了，而且其影响发挥至今。只是有些人或视而不见，过出于不可告人的动机予以抹杀而已！
9.重温 “诗是具有音律的纯文学。”（朱光潜）和“唯法则才能给我自由。”（歌德）这两句话，对扭转诗坛乱象，不是大有裨益的吗？
答：当然大有裨益！然而目前因为种种原因，成效甚微，令人扼腕！
10. 上述问题的解答和解决，难道不是当代新诗诗坛兴灭继绝的当务之急吗？
答：兴灭继绝，这四个字说出来太沉重，但是确又并非夸张之词。我愿再加上八个同样沉重的字：黄钟毁弃，瓦釜雷鸣！
然而，当此之际，我倒还想起了另外道出了事物发展规律的四个字：物极必反！让我再对着苍天，对着大海呼吁：诗魂归来！
——就让我以此结束这次答问吧。
作者简介
①王端诚，号微斋，1941年生。早年起即从事诗词和散文创作，有《端诚诗文卷》和《尘踪情影吟稿》传世；同时对新诗格律进行长期的探索与实践，有《秋琴集》、《枫韵集》、《梦弦集》、《微斋十四行》等诗集出版及《格律化是新诗发展的必由之路》、《新旧体诗格律之异同》等论文发表。
②万龙生，湖南衡阳人，现居重庆。早年困顿，改革开放带来生机，实现人生理想。早已退休。现为中国作协会员，重庆市诗词学会名誉会长、格律体新诗研究院院长， 西南大学中国新诗研究所《诗学》年刊编委，《东方诗风》论坛名誉站长。毕生致力于格律体新诗研究与创作，颇有成绩。
（图文供稿：万龙生、陈建军）
《赣雩文艺》欢迎原创首发佳作投稿！
投稿邮箱：874376261@qq.com，
来稿请附个人介绍、自拍照片
以及注明作者微信号等通联方式！
