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【词牌简介】
念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。又名《大江东去》、《千秋岁》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁谣》、《壶中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多个名称。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韵。此令宜于抒写豪迈感情。
⊙平⊙仄（句）
仄平⊙⊙仄（句）
⊙平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平仄（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄⊙仄（韵）
⊙仄⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平仄（韵）
⊙平平仄（句）
⊙平平仄平仄（韵）
【词例精选】
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
【诗词赏析】
名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”出自宋代诗人苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》。
这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。 此词对于一度盛行缠绵悱恻之风的北宋词坛，具有振聋发聩的作用。
开篇即景抒情，时越古今，地跨万里，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间、时间背景。它既使人看到大江的汹涌奔腾，又使人想见风流 人物的卓荦气概，并将读者带入历史的沉思之中，唤起人们对人生的思索，气势恢宏，笔大如 橼。接着“故垒”两句，点出这里是传说中的古赤壁战场，借怀古以抒感。“人道是”，下笔 极有分寸。“周郎赤壁”，既是拍合词题，又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔。
以下“乱石”三 句，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物：陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。这种从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开阔，精神为之振奋！煞拍二句，总束上文，带起下片。“江山如画”这明白精切脱口而出的赞美，是作者和读者从以上艺术地提供的大自然的雄伟画卷中自然得出的结论。
上写周郎活动的场所赤壁四周的景色，形声兼备，富于动感，以惊心动魄的奇伟景观，隐喻 周瑜的非凡气概，并为众多英雄人物的出场渲染气氛，为下文的写人、抒情作好铺垫。
上片重在写景，下片则由“遥想”领起五句，集中笔力塑造青年将领周瑜的形象。作者在历史 事实的基础上，挑选足以表现人物个性的素材，经过艺术集中、提炼和加工，从几个方面把人 物刻画得栩栩如生。据史载，建安三年，东吴孙策亲自迎请二十四岁的周瑜，授予他“建威中 郎将”的职衔，并同他一齐攻取皖城。周瑜娶小乔，正在皖城战役胜利之时，其后十年他才指挥了有名的赤壁之战。
此处把十年间的事集中到一起，在写赤壁之战前，忽插入“小乔初嫁了”这一生活细节，以美人烘托英雄，更见出周瑜的丰姿潇洒、韶华似锦、年轻有为，足以令人艳羡；同时也使人联想到：赢得这次抗曹战争的胜利，乃是使东吴据有江东、发展胜利形势的保证，否则难免出现如杜牧《赤壁》诗中所写的“铜雀春深锁二乔”的严重后果。这可使人意识到这次战争的重要意义。“雄姿英发，羽扇纶巾”，是从肖像仪态上描写周瑜束装儒雅，风度翩翩。纶巾，青丝带头巾，“葛巾毛扇”，是三国以来儒将常有的打份，着力刻画其仪容装束，正反映出作为指挥官的周瑜临战潇洒从容，说明他对这次战争早已成竹在胸、稳操胜券。“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”，抓住了火攻水战的特点，精切地概括了整个战争的胜利场景。词中只用“灰飞烟灭”四字，就将曹军的惨败情景形容殆尽。
以下三句，由凭吊周郎而联想到作者自身，表达了词人壮志未酬的郁愤和感慨。“多情应笑我，早生华发”为倒装句，实为“应笑我多情，早生华发”。此句感慨身世，言生命短促，人生无常，深沉、痛切地发出了年华虚掷的悲叹。“人生如梦”，抑郁沉挫地表达了词人对坎坷身世的无限感慨。“一尊还酹江月”，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全词余音袅袅的尾声。“酹”，即以酒洒地之意。
这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中，唤起读者对人生的无限感慨和思索，融景物、人事感叹、哲理于一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。
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念奴娇《中秋》
苏轼（宋）
凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。
译文
置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵，邀月赏心，用酒浇愁，但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景，此时此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘风归去，在明净的月宫里，把横笛吹得响彻云霄，唤起人们对美好境界的追求和向往。
注释
元丰五年八月十五日在黄州作。念奴娇：南北曲均有。属大石调。字句格律与词牌前半阕同。南曲用作引子，北曲用于套曲中。另北曲大石调有《百字令》，别名《念奴娇》，与词牌全阕同，用为小令。
桂魄：月亮的别称。古人称月体为魄，又传月中有桂树，故称月亮为“桂魄”。
“冷浸”句：秋天的碧空浸透着清冷的月光。
玉宇琼楼：传说中月宫里神仙居住的楼宇。形容月中宫殿的精美。
乘鸾：《异闻录》：“开元中，明皇与申天师游月中，见素娥十余人，皓衣乘白鸾， 笑舞于广庭大桂树下。”
清凉国：唐陆龟蒙诗残句：“溪山自是清凉国。”
烟树：烟雾笼罩的树木。历历：清楚可数。
翻然：回飞的样子。
鹏翼：大鹏之翅。
赏析：
古往今来，中秋之月激发过文人多少丰富的情感和无穷的想象，苏东坡在熙宁九年（1076）写过的脍炙人口的《水调歌头》（明月几时有），尽情驰骋对月宫的幻想，表达超脱尘俗和依恋现实的矛盾，倾吐对情同手足的胞弟的思念。
词的开头“凭高眺远，见长空万里，云无留迹。”是写万里无云的中秋夜月。本来在中秋月夜，长空万里无云，是人们常见的，没有什么稀奇。但这里作者加上“凭高眺远”四字，就使得境界全然不同。作者置身高楼，凭高望远，所以视野开阔，而使得长空显得更为辽阔无边，毫无尽处，引人入胜。
“桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。”由晴空写到明月。古时称月为魄，传说月中有桂树，故称月亮为“桂魄”。意思是说，月儿的光辉从天上飞来，它所照射的地方，整个秋天的碧空都沉浸在清冷之中。这两句描绘了一个月光照耀的清辉夜色，给人以清凉的感觉。这竟引起了作者无限的幻想，以寄托着他的精神世界：”玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。“作者让他的想象翅膀飞翔，幻想出月宫中有琼楼玉宇，仙女们乘飞鸾自由来往，那里是一个清凉的境地。据《异闻录》记载，唐玄宗一次游月宫，”见素娥十余人，皓衣，乘白鸾，笑舞于广庭大桂树下。“所以用”飞鸾而去“，想象月宫中仙人乘鸾自由来往。作者这样想象，究竟有什么意义？从他当时所处的黑暗现实、不得自由的环境来看，不能说和现实无关。应该说，正是由于他处在那样一个不得自由的闲官职位上，才有向往月宫清静自由的幻想。
”江山如画，望中烟树历历。“他想象着从月宫往下界眺望：秀丽的江山像图画那样的美，清晰可辨的烟火，历历在望。人间的江山越美，就越反衬出现实社会越丑，就越能见出作者内心世界的苦闷。
然而，作者毕竟是一个处于逆境而善于而善于自我解脱的人。所以，下片笔锋一转写道：“我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。”这三句化用李白“举杯邀明月，对影成三人”的诗句。作者通过高超的想象，把天上的明月和身边的影子当做知心朋友，一起欢乐。这样写，既使词染上了浓厚的浪漫色彩，给人有一种奇异之感；又真实地展现出他孤单、凄凉的影子。作者之所有“举杯邀月”，正是意味着他对当时社会的憎恶，意味着他对权贵们的讨厌。
苏轼尽管邀月赏心，把酒浇愁，但悲愁仍在，这就使他不能不起舞了：“起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？”希望愉快地度此中秋良夜，不要辜负这良辰美景。“今夕”句化用《诗经》“今夕何夕，见此良人”，表示这是一个良宵。作者之所以月下起舞，并非愉快而歌，得意而舞，恰恰是为了消除这股愁闷与抑郁不平之气。正如“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹知不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”因此，这里似乎使人听到他强颜为笑之声，但又使人深深地感到他觉得月亮才是他的知音。唯其如此，所以，他便幻想起遨游月宫来了：“便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼！水晶宫里，一声吹断横笛。”他渴望乘风归去，在明净的月宫里，把横笛吹得响彻云霄，唤起人么对美好境界的追求与向往。豪情溢于纸背，令人读之神思飘渺。当然这种追求是虚幻的，在现实中不可能实现，但作者这样写，正是人在苦闷时寻求解脱、自我安慰的无可奈何的举动；它表现出作者对自由生活、美好现实的追求。
总的来说，这是一篇狂放不羁。洒脱飘逸的作品。当时，苏轼居住黄州，政治处境仍然没有得到改善。为了排遣个人政治上的失意的苦闷，为了摆脱庸俗污浊的现实，于是他越发热烈追求那超凡的清空境界。虽然是带有消极成分，不值得称颂，但它之所以产生，正是由于黑暗现实所促成。它是深深滴植根于社会土壤之中的，我们不能忽视这一点。
《念奴娇》格律及写作知识介绍
《念奴娇》又名《百字令》、《 江月》、《大江东去》等。念奴，天宝中名娼，善歌。曲名因此。
《念奴娇》以苏轼“凭高远眺”为正格。其词谱如下：
例词：苏轼《念奴娇•凭高远眺》
中平中仄，仄平中中仄，
凭高远眺，见长空万里
中平平仄（韵）。
云无留迹。
中仄中平平仄仄，
桂魄飞来光设去，
中仄中平平仄（韵）。
冷侵一天秋碧。
中仄平平，
玉宇琼楼，
中平中仄，
乘鸾来去，
中仄平平仄（韵）。
人在清凉国。
中平中仄，
江山如画，
仄平平仄中仄（韵）。
望中烟树历历。
中仄中仄平平，
我醉拍手狂欢，
中平中仄，
举杯邀月，
中仄平平仄（韵）。
对影成三客。
中仄中平平仄仄，
起舞徘徊风露下，
中仄中平平仄（韵）。
今夕不知何夕！
中仄平平，
便欲乘风，
中平中仄，
翻然归去，
中仄平平仄（韵）。
何用骑鹏翼。
中平平仄，
水晶宫里，
仄平平仄平仄（韵）。
一声吹断横笛。
现在，我们来看看《念奴娇》的格律有哪些要点？
1、长调，上片49字，下片51字，共100字；
2、仄声韵，上片4韵下片4韵；
3、平仄安排：
a、四字句、五字句、七字句其平仄的交替类同格律诗，六字句则有违；
b、“中”比较多，上片16个，下片14个；
c、句尾用仄声特多，上片10句9仄1平，下片10句8仄2平；
4、句型安排：
a、四字、五字、六字、七字句都有；
b、成参错安排；
5、上片第4～10句与下片第4～10句，
a、句型全同；
b、平仄上除第9句第3字上“中”下平外其余均同；
6、下片前3句与上片，句型（字数）安排有很大不同，下为六四五，下为四五四；
这种情况称为换头。
就这六点。《念奴娇》没有对偶句的要求。
下面介绍《念奴娇》的两个变格：
变格一，苏轼“大江东去”式
仄平平仄，
大江东去，
仄平仄，
浪淘尽，
平仄平平平仄（韵）。
千古风流人物。
仄仄平平，
故垒西边，
平仄仄，
人道是：
平仄平平仄仄（韵）。
三国周郎赤壁。
仄仄平平，
乱石崩云，
平平仄仄，
惊涛裂岸，
中仄平平仄（韵）。
卷起千堆雪。
平平平仄，
江山如画，
仄中平仄平仄（韵）。
一时多少豪杰。
中仄中仄平平，
遥想公瑾当年，
仄平平仄仄，
小乔初嫁了，
平平平仄（韵）。
雄姿英发。
仄仄平平，
羽扇纶巾，
平仄仄，
谈笑处，
中仄平平平仄（韵）。
樯橹灰飞烟没。
仄仄平平，
故国神游，
中平中仄仄，
多情应笑我，
仄平平仄（韵）。
早生华发。
中平平仄，
人间如梦，
仄平平仄平仄（韵）。
一樽还酹江月。
各位，这个变格变在何处？请大家自己加以捉摸。
变格二：
叶梦得”洞庭波冷”平韵格
仄平平仄，
洞庭波冷，
仄平平平仄，
望冰轮初转，
平仄平平（韵）。
沧海沉沉。
仄仄平平平仄仄，
万顷孤光云阵转，
平仄平仄平平（韵）。
长笛吹破层阴。
仄仄平平，
汹涌三江，
平平平仄，
银涛无际，
平仄仄平平（韵）。
遥带五湖深。
仄平平仄，
酒阑歌罢，
仄平平仄平平（韵）。
至今鼍怒龙吟。
平仄平仄平平，
回首江海平生，
平平平仄仄，
漂流容易散，
平仄平平（韵）。
佳会满寻。
仄仄平平平仄仄，
缥缈高城风露爽，
仄仄平仄平平（韵）。
独倚危槛重临。
仄仄平平，
醉倒清尊，
平平平仄，
姮娥应笑，
平仄仄平平（韵）。
犹有向来心。
仄平平仄，
广寒宫殿，
仄平平仄平平（韵）。
为余聊借琼林。
我们再来说说《念奴娇》的写作要点。
《念奴娇》一词，原本因唐天宝年间善歌名倡念奴而产生并命名。最初的词就是用来写念奴的美丽容颜和美妙歌声，难免艳词俏语。后来逐渐演变，到宋代遂兴起了以豪放派苏轼为代表的用以抒发豪壮、豪迈感情的怀古咏史之作。然李清照等一些词人则用此词牌寄托个人情思，写就情感幽深、笔调清新的怀人之作。
《念奴娇》的写作要点，我觉得首要的便是掌控好情感的寄托。是怀古、咏史，还是怀人、咏物？宜豪放还是宜婉约？
其次，考虑好用正格还是变格。
多数认为：怀古咏史以抒豪壮之情，用变格“大江东去”者居多，怀人以寄幽深之意，则用正格“凭高远眺”者见长。
第三，本词正格和变格一，韵均为仄声韵。
值得注意的是：龙榆生先生选编的7首正格，7首均为去声（今普通话第四声），其中有6首是古入声。所选变格5首，均为去声，其中4首是古入声。龙先生说：“其用以抒写豪壮感情者，宜用入声韵部。”
第四，尽可能运用写景、咏物、议论、抒情相结合的手法。借景以寄情，议论以寄志，增强词作的思想感染力。这方面苏轼的《大江东去》是做得最好的，堪称空前绝后。
第五，适当运用排比、双关、比喻、拱托、映衬等修辞，用以增进词作的艺术感染力。“大江东去”中，前面写周瑜“雄姿英发”，后面又写到作者“早生华发”，这就是一种映衬手法。注意，前一个“发”是“焕发”的“发”后一个“发”是“头发”的“发”。
第六，尽可能做到环环相扣、环环相生，一气呵成。
“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，开篇这三句的一二句间、二三句间相扣何紧。而第三句他没有再写江、浪，沙，而是马上转到”千古风流人物”，意境大为提升，体现出环环相生的奇特效果。
换一换
