《祁连牧歌》序

王跃农

     捧读厚厚一摞《祁连牧歌》诗稿，心情很难平静。不知不觉，思想的野马跑到了很久以前。

     我与张珍先生的友谊始于神交。

     记得很早以前，陆续读到了几首署名“张珍”的诗，印象深刻。

     我有个习惯——得见好诗手自抄——不单单是一抄了之，还喜欢反复地读、反复地背、反复地品。反复的遍数多了，自然烂熟于心，不论是车上、路上、枕上，都会常常想起来，挥之不去，只好记之，忆之，品之，赏之，思之，妙趣在其中，快乐在其中，充实也在其中。细水长流，日久天长，不但提高了自身诗词修养，窥见了一段若隐若现的诗词品鉴小径，悟出了丁点时有时无的诗词创作窍门，抓住了几许忽来忽去的神秘灵感，愉悦了身心，打发了时光，也因此浪得了诗名。就是在这个过程中认识了张珍诗词，结识了张珍先生。

     一日，我读到了一首自己特别喜欢的诗：“自撰春联未必工，心潮激起浪千重。狂挥一管羊毫笔，写得山村万户红”（《写春联》）初读之，只是觉得诗好，气象宏大，意境高远，构思巧妙，夸张适度，诗意浓郁，诗味悠长，用诗言诗语写出了庆佳节、迎新春的喜悦之情，从“写春联”这样一件很小很小的事情写起，选材好、切口小、立意高、用意深、转得妙、结得巧。诗人写的不是 “小我”，不是一己之欢，不是自我陶醉，而是整个社会，是千家万户，是红红火火的好日子，是欢天喜地的新生活，是感同身受的美滋味。以小见大的手法运用得十分得心应手，纯熟老到——小事件，大思想；小题材，大容量；小角度，大主题——处处见匠心，笔笔现功力。从此，我知道有位诗人叫“张珍”。

     一日，我又读到了三首自己特别喜欢的《农家竹枝》，其一：“六月中天热难当，地头不见种田郎。飞来紫燕雕梁笑，也伴空调歇午凉。”其二：“如今媳妇走娘家，不坐毛驴翻岭洼。宝马牵来亲自驾，携茶提酒看爹妈。”其三：“茶姑拾韵映斜阳，莺啭蜂鸣入画廊。醉眼尽收千岭翠，竹篓背走一山香。”这三首竹枝从不同角度、不同侧面、不同视域写出了“三农”天翻地覆的大变革、大变样，借“紫燕”之口写农业生产剧变，借“空调”写农民物质生活剧变，借“宝马”写农村交通出行剧变。三首竹枝浑然一体，又各有侧重，写出了农家的幸福生活。仔细品读，字里行间，满满的都是农家语、农家情、农家味、农家乐。特别是第三首，写得非常空灵，有人，有物，有景，有情，有境，有韵，有意，有旨，“拾”“映”“啭”“鸣”“入”“尽收”“背走”等一系列动词的恰当使用，“茶姑”“斜阳”“莺”“蜂”“画廊”“醉眼”“竹篓”“千岭翠”“一山香”等一系列意象的巧妙组合，“千岭”与“一山”夸张性的工对，“翠”与“香”形容词的对举，使得这首诗的画面感、立体感、层次感、动态感极强极美极妙，生动形象地展示了幸福的劳动场景，给人的美感是无法用语言表述清楚的，给人的美感是魂牵梦绕怎么也挥之不去的。当代诗人熊东邀谈诗云：“写人拟物，首在形象，形象出不来，再多的赞美也没用。形象要通过细节去表现，观察越细，刻画越真，形象才会活起来。”这首诗之所以感人，与诗人观察细、思考细、表现细是分不开的。

     原来这三首《农家竹枝》的作者也是张珍。但我仍然不知道张珍是谁，只是知道他诗写的这样好，仰慕敬佩之情油然而生。

      一日，又读到了一首特别喜欢的诗：“黄鹂夜来枝上鸣，春山阵阵发吟声。荆棘留客意深重，抓住衣襟不放行。”（《山中夜归》）这首诗的意境深远，拟人化手法的娴熟运用为本诗增色不少。本来在夜归途中，衣襟被荆棘所扯，是一件使人很不愉快的事情，但因诗人诗兴不泯，反而成了一件具有诗情画意的美事，读来令人叹赏不已。一看作者，又是张珍。

      从此，张珍先生的大名已深深地印在了我的脑海里。这大概算是我与张珍先生的神交历程吧。

      一日，忽然接到刘晓东先生的电话，说是张珍先生来访，邀我一叙。我欣然前往，到得刘老晓东先生家中，方与张珍先生得以见面。

     我的初步印象是张珍先生虽然年长我许多岁，但身体特别硬朗，精气神十足，为人十分热情，话语多，语速快，嗓门大，真正地快人快语。

    酒逢知己，话更投机。那日我们喧了很长时间，天南地北，家长里短，说了很多话，喝了不少酒，夜深方才告退。此后，张珍先生又邀我相聚，但因工作忙，未能赴约，深以为憾，匆匆草成排律一首，以念君真情，以表我歉意：“先生率性精神健，不慕荣华胜似仙。忽访甘州情烈烈，才闻电话愧连连。君曾备酒忙招待，我却直言正上班。因入樊篱听调遣，岂由自己任寻欢。他年解甲还乡后，定与诗朋比有闲。”（《张珍先生访甘邀见未至憾作》）

       此前，我与张珍先生还见过一面，记得那是在他家。也是他委托刘晓东先生相约——好像是初秋的一个周末，我们同几位诗友，驱车前往。记得他家在祁连山脚下。我们还未下车，他和家人已早早等候在那儿了。

      站在屋外仰望祁连山，天仿佛很低很低，低得就像贴在我们的头皮上，山仿佛很近很近，近得就像在我们眼前，似乎隐隐还闻到了扁都口油菜花的清香。我们本来打算去看一看油菜花的，但因天下起了小雨，时间也不早，还要往回赶，只好作罢。这不能不说是当时一个小小的遗憾。记得那日，张珍先生亲自操刀下橱，为我们做了一桌丰盛的美餐，民乐人的豪爽热情，民乐羊羔肉的细嫩鲜美，民乐滨河酒的甘醇猛烈，都使人难以忘怀。

      屈指算来，我与张珍先生面对面的交流，仅有两次而已。我们的交往基本上是神交——即使电话交流也不是很多。

       记得在数年前，刘晓东先生曾向我委婉提出，让我为张珍先生的第二本诗集作序，我当时就回绝了，觉得自己眼窄，才疏，学浅，识少，为长我整整20个春秋的张珍先生作序，非不愿，实不敢，也不能。后来，刘晓东先生又陆陆续续向我提过几次，我一再婉拒，终未答应。再后来，张珍先生又数次致电话于我，专门谈为其编第二本诗集并作序事宜，诚意令人十分感动，执意让人无法回绝。加之先生年事已高，又患有严重眼疾，行动已很不方便，前来面谈已有诸多不便。思之再三，实在于心不忍，再拒，于情不仁，于理不义，只好硬着头皮应承了下来，完成这一艰难的命题作文。

      就在答应为君写序文后的又一天，忽然接到了张珍先生的电话。听得出来，他心情特别爽，静听方晓，他口占一绝，愿与我分享：“绿气浮岚吻白云，群羊骏马沐朝魂。一河碧水收远景，漫语黄花舞惠风。”（《扁都口晨晓见闻》）他还叮嘱我把这首诗也收在他的诗集里。我谨遵君嘱，将《扁都口晨晓见闻》收入了“扁都礼赞”一栏。听记毕，放下纸笔，关了电话，细读这首“口占”，心中犹如清风拂过，绿野、白云，羊群，骏马，漫语，清风，碧水，黄花，远眺，近观，有动，有静，何等惬意，能不快哉！我终于明白，诗人为什么要急于与我电话分享。

      这样的诗作，在他的诗集中并非个例。他就是这样，率性为人，率性为友，率性为诗。在田野上行走，用心灵歌唱，借诗词抒情，抒发对生活的热爱，抒写对人生的感悟，表达对一切美好事物的深情赞美和不懈追求。

      张珍先生生于1947 年，农艺师，先后在农业、林业、乡镇、矿管等多部门工作，各有建树，口碑颇佳。退休后方有余暇务诗田，研诗词，享诗乐。他苦学王力先生专著《汉语诗律学》等著作，痴迷诗词，诗艺大进，渐至化境，先后创作诗词2000首，许多诗词公开发表于省内外各种诗词刊物，已出版诗集《绿野吟稿》，收录前期创作的诗词700余首。

      《祁连牧歌》是张珍先生的第二本诗集，收录先生近年来创作的诗词1000余首，共分“扁都礼赞”“感事抒怀”“民乐放歌”“七彩人生”“山河揽胜”“诗话乡村”“咏物寄意”“油菜花香”八个栏目。

       祁连山、扁都口、油菜花，是诗人经常吟咏的对象，在诗中直接写祁连山、扁都口、油菜花的诗篇很多很多，这与诗人出生于斯、成长于斯、学习于斯、生活于斯、工作于斯是密不可分的，这些早已如影随形，渗入了诗人的血脉骨髓，铸成了诗人的精神魂魄，与诗人诗思诗兴诗趣诗才融为一体了。诗人选材也好，写景也好，记事也好，抒情也好，都很难离开生养滋育了自己的这座大山、之方热土、这片花海。这些都是取不尽、用不竭、吟不完的源泉。他北靠大山，面朝花海，扎根沃土，他远离浮躁，远离喧嚣，远离世俗，内心澄静，情感专一，思想自由，生性耿直，始终在精神的高地守望，在艺术的圣殿畅游，写出了一首首让人眼羡、让人称妙的佳作。

      通读诗集，真情是其最显著的特点。我国现代著名诗人艾青在《我爱这土地》中写道：“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这片土地爱得深沉。”张珍先生正是这样的一位诗人，始终胸怀真情，眼观真物，耳闻真声，笔写真意。他的诗词之所以如此感人，其艺术性、思想性、哲理性、含蓄性，等等，等等。成功之处是多方面的，不论哪一个方面，都值得大书特书，都可以写成一篇很长很长的文章，但其真情真意真爱却是最靓丽的底色，最美艳的风景，最耀眼光环，最甘洌的清泉。

       写到此，本文也该画上句号了。不知道这是不是可以勉强算作“序”，不知道张珍先生满意不，也不知道读者朋友们答应不？忐忑之极，盗用古人的一首诗，以表达自己心续，也为拙文作结：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。”（唐代朱庆馀《近试上张水部》）