最近有幸读到杨逸明老师的一篇文章，读后深感很有溢益。大愚则智，小愚则知。其诗观，史观，时观。直得一读，细吻。
某某教授认为“现代人不懂格律平仄没有写古体诗的素质”。她还为现代人不懂格律平仄感到悲哀。我遇到了几位学会了平仄老年诗友，对我说，“原来李白也不懂平仄”，我听了感到更悲哀！两个悲哀，各有所意，是诗界常年纠结的凝题。杨老师“感动读者的首先不是格律”之所解。赞也。
杨逸明会长说“诗词创作三个层面，一技术性，二，艺术性，三，思想性”。技术性，讲究是严和紧，讲究的写作技法，“法”有规可循，有章可依。格律诗就表现这一点。艺术性，讲究是妙，巧，趣，怪。展示的是写作技巧。艺术性来自各个方面。思想性，说的是高，大，远的哲理和境界。作者从这三个层面写诗，读者也从这三层面品诗。
说到诗，先从中华汉语说起，汉字的深奥就在于字意，词意的意义的扩展和延伸。而诗的深奥也在于此。
何为诗，诗就是用最简练的文字，精准地表事和物，抒发感情，展示胸怀。而古体诗字少意明，最能表达。
诗琴书画四君子，诗为何为首，是困为天才加境界岀伟人，政治家。而其它的是天才加时间岀的是艺术家，书法家，画家。
诗者应具有学识，灵感和悟性。俗话说”熟读唐诗三百首，不会写诗也会聊”。学富五车是学识，才高八斗是灵感。悟性各具之。亦言，学富五车纯律句，才高八斗净诗魂。
当下写古诗的大军浩浩荡荡，亦分三个群体。一，喜爱写古诗词，但不明平仄者居多，二，跨入格律门槛，重写格律者居中，三，懂格律而又跳岀格律者则少。诗仙李白不是不懂格律，而是懂格律又能跳岀格律。巜红楼梦》曹雪芹笔下是这样写诗的，“有好的诗意，何必局限于平仄”，可见格律有它的技术性，也有它的局限性。字意相通，则朗朗上口，不通，则生壁堆砌。创作时应符合格律要求。不符，古风也是诗。尽量少岀生壁堆砌木桩诗。
本人不是评论家，只是写点小议，动动脑子，使之不被老化。
文／谭庆德 山东
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谭庆德，汉族，党员，山东省威海市文登人。1956.1年生，74高中毕业，77高考榜上有名。从事：，对联。先后在《文登大众》，《滨城文学作家群》发表过诗词，对联。自我欣赏或友人分享。我笔写我诗，我诗醉我人。
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