精华热点 心尘文艺 第516期
七律•暮春写意
文/荒山野樵
无边春意暖中收，有限光阴似水流。
休恨东君花里逝，当怜西照树头浮。
白云垂野弄闲絮，黄鸟啭林倾老喉。
昼夜子规啼不尽，如催俗客再郊游。
七律 退休一族
吴以松
惬意悠闲笠泽翁，与邻为善话由衷。
村醪谈笑听奇遇，田舍吟哦唱大同。
妙语樽前思往事，高怀镜里有遗风。
名园好景逍遥处，三五寻常老太公。
人间四月天
心尘
季春温暖燕归鸣，油菜花黄如画屏。
柳絮飘飞穿碧树，桃华有象饰长亭。
踏青田野舒心悦，寻胜人间得意馨。
最美风光流彩秀，又闻布谷入时听。
申城抗疫2
蛟龙入海
势态燃眉如坐针。浦江划界细深寻。
八方援沪营棚守，半夜争分疫迹擒。
角落筛查除毒孽，核酸检测去霾阴。
及时阻断传输链，再度春风更胜金。
两情愁
黄元基
大雁南飞又是秋，两情守候尽添愁。
红尘涴染花心碎，紫陌分离客泪流。
似此芬芳惹蝴蝶，这般傲岸映蟾钩。
何曾执信蓝桥约，但愿经年梦想酬。
且惜阴
黄元基
莫让时光枉自流，且寻快乐度春秋。
诚交冀野三千客，稳坐蓬莱十二楼，
执手广场摇舞曲，舒心尘海荡诗舟。
这般福泽堪珍惜，如此文情不可囚。
炼意
黄元基
骚魂炼意乐人生，笔底夤缘梦不轻。
南海摇槎寻阆苑，东江洗砚慰心城。
素笺写尽千池墨，藻影交缠万种情。
缛彩无非欢寂寞，吟安有是务虚名。
故乡的春
若曦
春潮几许过家门，巢燕新雏觅宿痕。
溅石清溪初得意，随流穷谷遍承恩。
梨云并入山前色，杏影同还垄上村。
奈是一帘花雨细，清明时节久伤魂。
七律 寻春
张广建（安徽亳州）
踱步消闲上柳台，东风已唤蛰门开。
烟盈绿壑蛙声起，露浸黄花蝶影来。
可喜鳞身翻水府，须夸鹤翅展霄垓。
晨前赋彩添奇景，暮后余辉细剪裁。
七律•封城有感
文/荒山野樵
绿增红减暮春天，休问何因夜不眠。
封闭在家将十日，疫情染世近三年。
人闲空想无聊事，时久方知有挂牵。
望鸟飞翔徒羡慕，光阴更促听啼鹃。
七律•暮春感时
文/荒山野樵
光阴悄至暮春中，景色与前纷不同。
望野虽知多树绿，访园总憾少花红。
一年佳镜藏诗句，每日宽情入酒盅。
回首休留心不快，应当默感趣无穷。
七绝 梨花 【轱辘体】
文/金菊凝香
为谁妆扮为谁开？玉洁冰清不染埃。
细雨轻沾姿更美，清新片片醉心腮。
一树梨花千万朵，为谁妆扮为谁开？
柔姿摇曳风中舞，暗许心香铮骨裁。
寂寞芳心云上踱，几时肯信花间诺。
为谁妆扮为谁开？一萼相思风扫落。
冰肌陶醉蜂和蝶，质地无瑕比白梅。
雨洒梨花千滴泪，为谁妆扮为谁开？
燕春归
余其美
岭上和风撩翠柳，园中果卉半开透。
呢喃紫燕返归巢，展转黄莺重叙旧。
七绝•居民抗疫
文/老马伏骥
毒疫羊城近反弹，居民配合战新冠。
四方奋起驱魔剑，不许瘟神到处漫。
2022年4月11日
月宫春 白玉兰花
黄昌才
路旁几树玉兰花，洁芳万众夸。叶繁枝茂闭喧哗，怡人是异葩。
素净晶莹姿自重，高风亮节白无瑕。蜂蝶留连忘返，客痴不念家。
水仙子·咏江南
文/若曦
一江新雨一江烟，十里幽廊十里莲。清风来去吹香远。看鸬鹚飞影旋，纵身轻点水中天。莺语穿台榭，伊人弄管弦，醉了花间。
押韵
该怎么正确押韵，需要重点避开哪些雷区呢？下面我们将其归纳总结过来，相信大家看后就会明白。
一、不可平仄混押
这其实是一个非常基础的要领了，只是因为好多初学者刚接触写近体诗，所以经常会犯这样的错误。
所谓平仄混押，就是指在一首诗中，处于韵脚的几个韵字存在平仄混用的情况，有的是平声，有的是仄声。
比如：第二句押平声，而第四句又押了仄声。
正统的格律诗是只押平声韵的，而且除了首句以外，其他偶句都需要押韵。
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
在杜甫与白居易的这两首诗中，一首首句不入韵，一首首句入韵，但所押的韵字都是平声。
好多朋友认为押韵只是将韵母相同的字用在韵脚处即可；这对于一般的诗歌来说，可以采用，但对于格律诗来说，是绝对不允许的。
所以，大家要记住：格律诗只押平韵，不可以平仄混押。
二、不可出韵
出韵很好理解，它指一首诗所押的韵字并不在同一个韵部内。
这点虽然好理解，但操作起来的时候，有些朋友就会不知不觉地“出韵”了。
尤其是初学者在运用平水韵的过程中，会把不同韵部的韵字给押到一起。
而避免出现这一问题，我们首先要做到以下两点：
1、杜绝将古今音混用。如果把古今音混用在一首诗中，那么出韵的几率是非常大的。
比如：在平平平仄仄这一格式中，在第四个或者第五个字的位置上用了入声字，其他句子没有用到特殊字，平仄上没问题。
那么这首诗或许就会被以平水韵的标准来对待，而这时候，如果韵字却不符合平水韵，比如有的押到今音中来了，那么这首诗也会被按照“出韵”对待。
来看个示例：
闲题
泉声凉出竹，平平平仄仄，
花气半熏襟。平仄仄平平。
高卧人酣醉，平仄平平仄，
席前云做宾。仄平平仄平。
“出、竹”皆为入声字，被合理用在仄音位置。但是，韵字“襟”“宾”按照今音来说，在同一韵部，但按照平水韵来说，则不在同一韵部，所以其中一个韵字就出韵了。
（“襟”在十二侵部，“宾”在十一真步。）
其实，要做到这一点，是需要我们能够
熟练掌握平水韵的；而对于平水韵，就看大家自己的意愿了，掌握或者不想掌握都在于自己。所以，明确观点、正确引导、让学习者能到位认识是我的责任。
至于为什么要掌握平水韵，也已讲过好多遍，所以这里就不啰嗦了。
2、标准自己的发音，多查工具书。这个说来简单，有时候对于部分朋友也还是有点儿难度的。有人表示自己的发音不标准，来问该怎么办？
这方面也没啥捷径可走，我们只有在平时多注意，在写作的时候通过借助工具书，来矫正自己的发音，这样坚持下来，困难也就克服了。
毕竟我们每个人都不是播音员，存在发音不标准的现象是很正常的。
平水韵与普通话之间有较大的区别，所以在运用的过程中，大家一定要注意一下，不要踩到雷区了。
三、不可凑韵
凑韵的情况还是很普遍的，许多创作者会为押韵而押韵，这样不仅让诗掉了档次，也给那些攻击格律诗的人创造了条件；所以大家要认真创作，杜绝此类问题的发生。
所谓凑韵就是指为了表面符合押韵，胡乱找个韵字过来凑数。但是，找来的这个韵字却并不能够很融洽地与诗句融合，在内容、意义上造成“脱节”，成为一个与诗毫无关联的字。
例如：
春来花怒柳条青，
曲径深深云蔼听。
第二句的“听”虽然押了韵，但完全与句意不搭，乱凑过来让人读后不知所云。
平仄与押韵这些都是格式，而格式又是为内容服务的，所以我们不能为了格式去不顾内容；在遵循格式的基础上打磨内容，能够出好的内容才是我们写诗的初衷。
四、不可窜韵
造成窜韵的原因，一般由于许多朋友只认字形，而不顾字意与读音所导致的。
比如：
弹，作动词读为平声tan，做名词读为仄声dan；
荷，作名词“荷花”时读为平声he，做动词“负担”时为读为仄声。
类似这样的字，它们的读音不一样，意义不一样，韵部也不一样。所以我们不能只认着字形去押韵，而是需要根据意义进行选择，不然就可能会窜韵。
五、不可重韵
老生常谈，重韵即把已经押过的韵字，或者意思相同的字拿来再押一遍，这也是不可行的，谁这样做谁就是想告诉大家自己没入门。
比如：“听”与“聆”意思差不多，“芳”与“香”意思差不多，我们写诗的时候，只要押过一个，另一个就不要再拿来押了。这样不仅形式上会很显得“凑”，还会浪费字眼二造成意义重复。
错误押法：
香，
芳。
六、不可倒韵
这也是“为押韵而押韵”的一种表现，即为了入韵，把一些结构固定的词语颠倒字眼使用；其中，连绵词是被乱拆、乱颠倒频率最高的一类词。
例如：
芭蕉，不可为押“芭”字而将其颠倒为“蕉芭”；
萧瑟，不可为押“萧”字，而将其颠倒为“瑟萧”。
错误格式示例：
桥，
瑟萧。
七、不可古今音混押
这是一个非常重要的原则，我们作为诗词创作者，一定要明白并遵循这一原则。
何为古今混押，很好理解，就是将古音和今音混合运用在一首诗的韵字处；其实在前面第一点中我们已经讲过了，这里把例子挪下来：
闲题
泉声凉出竹，
花气半熏襟。
高卧人酣醉，
席前云做宾。
其中“襟、宾”就属于典型的古今音混押。
我们写一首诗，要么用平水韵，要么用中华新韵，二者只能选其中一个，不能将两种音混用在一起。这样做会直接导致平仄押韵上的基础错误，所以我们必须牢记在心。
