黄永玉：笔墨淋漓的写意人生
文丨聂怡颖
我是先读了黄永玉的文字，后面才读了他的画，因为沈从文先生当年曾夸他：“这个人很聪明，画画写文章靠的是自学，他的风格很独特，变化也多。”后来，我便开始有意无意地收集黄永玉的作品来读。
有一年，我在书店里买到一本《比我老的老头》，书中所选用的插画，都是由他本人亲手所画，时而为二犬相背而行，时而为鸡鸭共挤一筐，线条淋漓酣畅，和文字相得益彰，不禁令人眼前一亮，只觉得若非是个天生快活人，绝难做到如此应景而又和谐的文图表达。
黄永玉被时人称作鬼才，也被视为全才，他不但国画、油画、版画、漫画、木刻、雕塑样样精通，而且画作的题材还异常丰富，神话典故、花鸟鱼虫、飞禽走兽、山水人物俱能入画，而且构思敏捷效率惊人。
前几天在中国现代文学馆举办的“黄永玉诗和插画展”上，老先生亲书的序言中写道：“诗是几十年一直写下来的，插画是去年年底，两个星期赶出了一百七十多幅，有点牛皮！”已届99岁高龄的老人，竟然能在两个星期内画出将近两百幅插画，可见老先生的实力之雄厚，效率之惊人。毕竟绘画创作不仅仅是脑力活，同样也是体力活，“身体是创作的本钱”，此言不虚。老顽童虽是自夸，但也有自夸的资本。
黄永玉 吹口弦(《阿诗玛》插图)-34cm×23cm-1956年-木版套色
黄永玉的插画既有对故乡的写生与展现，又有对自我的探索和悲悯情怀的抒发，更有特定历史时刻的记录与见证。他的名作《吹口弦》，画了一名吹口弦的云南少女，少女衣裙、面容线条寥寥，干净利落，作为背景的岩石花草细节繁复，加以写实，形成对比。少女微微侧着头，举着芦苇口弦到嘴边吹奏，坐姿安详，似乎陶醉在自己的笛声中，虽无声，但乐韵悠扬。《寓言——井底之蛙》使用非黑即白的构图，让青蛙拟人化地躺在井底，和井外砖墙形成对比，视角独特巧妙，平衡感很强。他的自画像也很有特色，从《比我老的老头》到《见笑集》，都是毛发稀疏地咧嘴大笑老头，乐不可支的模样，令人忍俊不禁。从年轻时到90岁以后，年岁渐渐大，不变的是笑容，他时而叼着烟斗，时而握着画笔，老先生强大的生命力，宛如要从纸面上扑面而出。
黄永玉《井底蛙》20x15厘米 版画 1953年
优秀的美术大师，无一例外皆以思想承载画笔，用线条进行独一无二的表达。而黄永玉的线条早已趋于化境，该体现的细节纤毫毕现，该粗狂用力的地方狂扫而过，挥洒自如，许多看似没有规则的构图，实际上却纵向体现了老先生写意人生的生命轨迹。
黄永玉的画之所以能够脱出畦径，直写胸臆，既传承前人之风骨，又独树一帜，走出一条与众不同的艺术道路，或许与他少年时那段流浪生涯有关。那段人生让他对生活的感受变得十分敏锐而细腻，并且始终对生活抱有无限热情和浪漫热爱。
我们的生活，也需要璀璨的笑容和无限的热情，闲暇时，看一看黄永玉的画，或得一悟，或得一笑，生活里总会多一抹亮色。
