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从古广祥“词牌巧对”看词汇结构的运用
文 / 吕朋林
（作者毕业于北京大学，语言学博士，海南热带海洋学院教授）
广祥先生《词牌巧对话人生》一书（以下简称《巧对》），引起了读者浓厚的兴趣。他那语言运用的高超技巧，那丰富的人生阅历和感悟都值得我们去评价。现在从几方面略抒浅见。
一、汉语运用的巧匠
对联，它并不是自然的现成语言，而是经过加工后才形成的。对联加工要考虑到音节的整齐，平仄的错落相对，语法结构、词性、词义的对应与变化，当然更不能因文害义。好在我们可以根据对联的旨意，从丰富的汉语词汇中去挑选和组拼。然而，用词牌来造就对联，可选择的范围就大大缩小了。每个词牌，你不能再拆分，也不能内部改变语序和更换语素，只能把词牌拿来直接组联或拼接成联。再受到语音、语法、语义的制约，形成工巧的对文，除了运用语言的巧匠，恐怕就无人能为了。然而，这样高难的事，广祥先生做到了，而且做得极其工巧。
（一） 铿锵悦耳的音声之美
多姿多变的音节
《巧对》中，每句3、5、6、7、8、9、10、11、13字的联都有。如“梅已谢，梦还凉”
严整对应的声调
《巧对》的平仄，可以说是体现对联形式美最为突出的地方。如：“大宝倾杯近，寒姑下手迟”（3），仄仄平平仄，平平仄仄平，就是五律诗里的一联；而“双头莲令连环扣，两只雁儿隐去来”（4）平平平仄平平仄，仄仄仄平仄仄平，则是对七律平仄的改造，适应了词牌的需要。就是那四五处在音步上平仄未能相反的，也是因为词牌表意的需要，总不能因文害义嘛。
《巧对》十分注意联句语法结构的对应。也就是上下两联，或一个词组，或几个词组，并列对并列，定中对定中，动宾对动宾，状中对状中，中补对中补。如“一串红云延寿乐，九重春色庆年丰”（4）为[定+（定+中）]主+动+宾（主+谓），上下句皆然。从词性上看，是“数+量+形（下联为名）+名+动+名+形”，仅有一字之出入。是因为词牌本身就是“一串红云”和“九重春色”，谁也无法改变。此外，还有叠字对应、虚字对应等。如例（2）的“深深”对“厌厌”，“也”对“哉”（语气助词相对）；而且“花深深”和“夜厌厌”都是主谓结构，“贫”、“悲”都是形容词，“乐”、“行”都是动词；能把“花深深”、“夜厌厌”、“贫也乐”“壮哉行”四个现成词牌找出来组合在这副对联中，可知寻觅之苦和组对之巧。
《巧对》中，固然有两个词牌名直接组对的，如例（1），又如“平晋普天乐，金觞祝寿春”（8）是五字词牌之对；但更多的是把词牌组接起来再成联。这增加了成联的难度，但同时也增添了语言美，丰富了对联的内涵。其中有（1+1）ⅹ2，如例（3）、例（4）；也有（1+1+1）ⅹ2式，如例（6）；最多的有每句四牌，共八牌组成的，如例（2），又如“醉公子倾杯索酒声声慢，虞美人踏月寻梅步步娇”（9）。
值得注意的是，词牌经过广祥先生的选择组接后，往往发生结构和词性上的变化，从而形成新的和谐巧对，这是《巧对》的一大妙处。
比如，例（7），本来“檐前催”为一词牌，“乐语”为另一词牌，下联亦然。串接后，“催”与“乐语”变成了动宾关系，全句为“状-动-宾”式，下句同。音节关系也变成了“檐前—催—乐语”，而传统音步(节拍)则成了“檐前—催乐—语”。又如“伴侣”本是并列结构的复合名词，但由于“伴侣倾杯乐”和“采莲落日斜”对文，“采莲”是动宾关系，于是“伴侣”也成了动宾关系——“陪伴着情侣”，“伴着朋友”；上下两句都是“（动宾）连动+（动宾）连动+连动”。
有时甚至字音也因语境（“联境”）而改变。例如词牌“金凤调”的“调”，本来念diào，但由于“踏歌金凤调苹香”的上联是“步月少年游簇水”，“游”是动词，于是相对的“调”也变成了动词“tiáo”,“游—簇水”这个动宾词组对“调—苹香”这个动宾词组。类似的，词牌名“ⅹⅹ令”的“令”本为名词，到了联句里它常常变为动词，表示使令。
还有一种对更为巧妙。就是上下两句都是“3+3+5（或7）”的联中，上下句的两个“3”相对，而本句的两个“3”也对，形成了“矩形对仗”。且看：
双劝酒，←→ 两同心，好鸟巢林调笑令
↑ ↑
↓ ↓
百字歌，←→ 四仙韵，小窗灯影诉衷情（10）
对仗关系如箭头所示。这种对联在《巧对》中并非少数。
如“龟兹”对“阿也”，是音译词对感叹词，“醉仙子”对“虞美人”是人物对，“暑气”对“春光”是时令风景对，还有“子”、“女”、“儿”、“娘”的亲属关系对。再如例（10），四个数字对，可谓难而巧。
二、巧对成功的原因
丰富的人生阅历，广博的阅读求知，高雅的兴趣爱好和辛勤的寻选试验，是巧对成功的四个基本原因。
广祥先生祖籍广东，生于海南儋州，从小掌握了粤方言。而粤方言是保存古汉语语音成分最多的方言，-p、-t、-k的入声被完整地保留着。这正是他对文平仄严整的坚实根基。
作者的青年时代在海南度过，长成后辗转入港，之后，又往来于香港与内地，东南亚，非洲之间。丰富的阅历，深沉的思索，使得《巧对》有了重大的社会意义，这在他每联下的解题日志中表现得尤为明显。对有些政治问题，他并不人云亦云，而是有自己的看法，只是因为过于敏感，他才点到为止。
对联是语言的艺术，我们从广祥先生的自序中，从他的高度成熟的作品中，可以想见他读了多少语言理论、古代汉语、诗词联赋知识的书和多少古人名作、今人佳篇，日积月累，才能随时可用。清人的《声律启蒙》按一东、二冬......106韵汇集了许多通俗对联，“云对雨，雪对风，晚照对晴空”......，撰联者只能死记硬背，对号入座。这是“难者不会”。而如广祥，饱积语法、语义、音韵知识，又熟知大量名作，作起联来，就是“会者不难”了。除了“中学”知识，“西学”作者也积累甚多，他的解题日志每篇都引用西方哲人名言，让我们自愧不如。
其实丰富的人生阅历也是知识的积累，《巧对》的日志就汇集了许多知识，而且作者力争与题联互为表里。比如“思友人......”联是悼念香港文汇报前社长李子诵先生的， “.......日南至......”联是赴越与该国卫生部长洽谈的。
我想，《巧对》至少有五大意义。
(一)、它向海内外弘扬了中华传统文化，使广大华人增加了民族自豪感和凝聚力。
（二）、它是近四十年我国社会的一个小小记录，“管中窥豹，可见一斑”，书虽小，许多大事都有记录和点评。
（三）、它是广大青年励志奋进的一个样板。广祥先生由山村孩子成长为文化名人，热心写作，关注中医药；他爱国忧民，重视亲情友谊，这些在《巧对》中都能学到。
（四）、它是学习创作对联的一部样书。
（五）、它是一部以对联形式编排的词牌词典。
广祥先生的《巧对》、《中药趣联》启发了我们，类似这样短小高雅的书我们可以再创作一些。我们期待着广祥先生不断有佳作以飨读者。
吕朋林 教授
