童年学诗札记(41一50)

学诗札记(之四十一)对于一位诗人来讲，写诗仅仅是一种活法，一种排他的唯一的活法而已！

学诗札记(之四十二)诗人无论写诗的时候还是不写诗的时族都是诗人。有诗人的地方就有上帝，就有爱，就有光，就有义，就有权柄，就有尊严。

学诗札记(之四十三)写诗的路永远朝向君子。

学诗札记(之四十四)诗人与受众如同唱戏和看戏，两者都专业，才真过瘾，真够味儿，缺一不可。

学诗札记(之四十五)诗人和画家其实干得活基本无差别，只不过一个通过文字传经，一个运用线条和色彩去释道。

学诗札记(之四十六)写诗最好有毛泽东用兵的野路子。

学诗札记(之四十七)写诗是一门纯美而流动，丰盈而澄明，神人合一，多元共生的手艺活。一切好诗均充溢着浓郁且本真的生活气息及人文关怀。

学诗札记(之四十八)中国传统书画艺术中的"点"，古人曾喻为高山坠石。一个很不起眼的"点"看似寻常无奇，然而能不能写精写活写实写美写出神韵，写出万千气象，写出卓尔不群的个性风骨来，实在不易。这不单单考验书者的腕力，其学问更多地恐怕是智性悟性及文化修养。

学诗札记(之四十九)"清水出芙蓉，天然去雕饰"。诗贵自然，贵真率，贵单纯，贵灵性。

学诗札记(之五十)现代诗创作必须时刻牢记的三大基本原则，第一是杜绝模仿，第二是坚决杜绝模仿，第三是永远视模仿为死敌。因为以雕虫小技的模仿混迹诗坛终究沒有出息，更无出路。诗人是原创的代名词。