童年学诗札记(251一260)

学诗札记(251)诗人必须在状态，也只有在状态时写下的东西才值得品读。

学诗札记(252)对于诗人(其实可泛指诸多领域)来讲，出新是命中注定要做的事。新，是一种品位、一种呼吸、一种禅悟、一种生活态度。倘若无新，作为诗人的你意味着死亡;作为评论者则意味着缺氧性窒息。

学诗札味(253)作为当代中国诗人，你的分行文字要有中国味。为什么不呢？当然，要是还能咀嚼出欧风美雨抑或其他混杂的野味，恐怕会更美妙。

学诗札记（254）无需赘言，风总会有平息的时候。因此，最好还是不要跟风走。即便是台风刮过来，整个人都被台风卷走了，你的心依旧还滞留在原地。这叫文艺定力。遗憾得很，当下相当多的人对此没有概念。悲哉!

学诗札记（255）坦率地说，的确存在一些诗人总是喜欢顺着自己的感觉走。乍听起来，此话并没有啥大错的。然，我的基本看法或称谬论是：最好不要一味地跟着感觉走，那会掉进河里淹死的。谋定而后动，或许更靠谱些。

学诗札记（256）常会听到有人说，诗人属于异类或者另类。恭喜说这话的人，总算会抢答了！有如此高的灵悟力，着实真的不容易啊！

学诗札记（257）我觉得真的没有必要反复强调“难度写作”。现代诗从来就是一个高起点的活计。写不出好诗的人，总是占绝大多数的。毫不客气地讲，对于有些人(包括绝大多数自以为早就"得道开悟"的所谓诗人，也许就差那么一微米，但这极不起眼的一微米竟然终成天堑。

学诗札记(258)诗贵简洁。在诗里要留足气，别总说得太满了。你要像相信上帝那样相信你的受众的智商。

学诗札记(259)语言的局限性让诗更具无穷的魅力和丰富的想象空间。事实上，你大可不必太纠结你说的清晰还是不清晰，你只需将自己独到的诗性直觉找准并灵动地表达出来就可以了。

学诗札记(260)一个成熟的诗人，总是会尽量避开那些华丽词藻的引诱。因为，唯有自然朴实本色无华的东西，才能真正拨动人心，产生各类共鸣