童年学诗札记(281一290)

学诗札记(281)要么复杂，要简单，二选一。事实上，这只是一个略显严肃的问题陷井。在艺术创作实践领域，两者最终的成活率均不高。成功在于找到属于自己且合乎艺术取向的表述方式。

学诗札记（282）我完全可以理解并接受诗人的自恋甚至包容他们的某些虚荣心，但我决不会宽恕过度自恋已成瘾了的所谓诗人。一个真正的诗人，他的内心理应也必须装着全世界。

学诗札记（283）文学大腕（名家）在公众场合（论坛、微信、QQ）大都选择沉默的真正原因？1、装逼（端臭架子）；2、瞧不起别人；3、不想说；4、无话可说（可能主要还是说话对象身份不对等）；5、工作太忙；6、担心说错什么话，贻人口实，丢不起人；7、想得太复杂，下笔时顾虑重重，完全不在状态；8、潜意识里总认为自己是超一流名家，自然一言九鼎，实则井底之蛙；9、功利心过甚；10、谦虚。（以上文字，纯属胡扯，请勿对号入座！）

学诗札记(284)在艺术创作领域，我永远只为少数人创作。至少五百年不会改变。一切艺术品都有中意的“对象”，强求或绑架均无济于事。

学诗札记(285) 

什么样的诗最易生发"味之者无极，闻之者动心"的艺术魔力呢？我的答案是:本色。这个所谓的"本"，是从直观感象出发，形神兼备、以少驭众、性灵毕现且直抵生命与人性本源，渗透宇宙万物内核的本;这个"色"，是富含深层艺术境界创构的色，既"不落纤巧"，又"不事涂泽"，美就美在气骨翔正、情趣醇厚、炫釆多姿、超凡脱俗的色。

学诗札记(286) 个性与修养决定作品的优劣及境界。"诗道性情，贵说本分话"。我的谬论:个性是双刃剑，须处理后再用，弄不好，可能会让自己"死"得很惨。

学诗札记(287)假如你幼稚到已辨不清楚生活与诗本来就该是两股道上跑的车的话，我想送给正在埋头写着分行文字的你四个汉字——洗洗睡吧！

学诗札记(288)对我个人而言，当一个纯粹的诗人是可悲的，我渴望成为一个终生的习诗者。就艺术来讲，最好是杂一些的好，我指的不是个人可怜的那么点艺术情绪。如果你依然无法接受这个观点，建议你去海边或大山里走走吧，那里有你想要的答案。

学诗札记(289)真正“当行”的诗人几乎无一例外地讲究首尾呼应笔法。想知道一个诗人的功力，只需注意他作品的开笔和收尾，即可大致了解。首尾不好，中间再妙绝，有啥用啊！要知道，对于诗，不允许出现硬伤和败笔的。这是底线。至于诗人故意粗砺运斤，那是另一码事。

学诗札记(290)好的细节是现代诗不可或缺的眼睛，它往往能生发以云衬月的艺术功效。但，倘若交给愚钝的人来处理，十有八九会弄巧成拙，让原本出彩的生动细节秒变致命的“败笔”。这类教训实在太多了，当下诗坛几乎天天上演“细节丑剧”。