号外，号外！！！

诗评家李然举刀劈剥童年!

✿无题(外二首)

●童年

明月。孤岛。扁舟。

一对情侣伫立海滩哑默交谈

许多看不清的神衹

萦绕在周遭

此刻，有风轻轻吹过

大海波澜不惊

夜黑得很深邃

有如我心灵深处的那口老井

❁雪

雪是山鸟已出嫁多年的姐姐

每当过年的时候

她总是

匆匆地回来探亲

洁白的裙裾

诱惑着风哥哥的双眼

腊梅嫉妒地涨红了脸

之后，一些细节

灿然了画

点亮了诗

随手掬一捧呵

拧出来的全是流动着的意境

雪，就这么

款款地走来了

从冷冽的月宫

一直滑入我灼热的

心头……

❁认识一位叫静的姑娘

认识静姑娘

是最近的事情

这早已不是什么秘密

静离我很远

远得让我

只有靠触摸她写的文字

才能依稀闻到

她的体香

其实，静真的离我很近的呵！

近得让我只要

轻轻穿过一个诗眼

一句梦呓，就能

轻松地抵达她

娉婷的身旁

可这或许

需要耗尽我毕生的意象

岁月匆匆

某天，游人们会惊觉

在童年缄默的墓碑旁竟渗出

一泓清澈的泪泉

它正迫不及待地

奔向北方……

■诗人简介:

童年，本名郭杰，1963年12月生于安徽蚌埠市，中国诗歌学会会员，1980年习诗至今笔耕不辍。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派”两坛双派诗学大辩论“等全国大型文学艺术活动，部分作品获多个奖项或入选各类诗赛。基本诗观：诗是诗人对生活和心灵的艺术地观照。

◆名家点评:

诗贵意象与意境。就"象"而言，包括物象(表象、具象)，喻象及形而上的抽象(主题概念)。借物起兴或抒情言志是诗人的基本功。三首小诗看着没有关联，然实则暗道交通互联。在《无题》诗中，诗人用淡墨勾描了一对情侣在海滩对视，用心灵感应传递讯息的爱情速描。孤岛——土地爷，萦绕在身遭,风轻，吹不起波澜;“夜黑很深邃”打破了场景，也许是一梦，也许在臆想。这诸多前戏式铺叙，都是为烘托出结局。那口老井——古老而枯竭，引申诗人自己对大千世界万物认知的稚嫩与浅薄。

此未句与前面起笔"孤岛"首尾遥相呼应。个中那些在爱情外衣包裹之下的各种痛楚与伤害，那些无论如何也都破不开的情愫，到头来都是浮云，都无关痛痒。因为这一切都有神护佑着。

第二首《雪》以物喻人，但又不是。雪就是雪，洁白晶莹。雪，水之精灵。舒不完的情，喻不完的意。自古人到今人。嫁出去的姑娘，泼出去的水。是这样吗？人是情感动物，远嫁思亲！见景生情“从冷冽的月宫”入驻炽热的心。从表象、具象到物象。结喻象！

第三首《静姑娘》，表相写人，实则写静，乃大彻大悟兮！诗由浅薄引向纵深与智知。鉴此不难察觉，诗人已掌握了诗之精髓，镜屉全抽，其用毕生缔造的诗之论，为中国当代诗歌上下求索并悟道。

静即美，即便她仙去后，人们依然记得她的美，更追忆她的耕耘与奉献。美的东西，当人们接触到它的时候，往往感到一种惆怅与惋惜。意境就是如此。感谢诗人为我们构筑的道中之道。

当然，说到诗的缺陷和"硬伤"也暴露出不容小觑的问题，比如，《无题》诗中“明月”二字应拿掉，与结尾实在不配合。“神袛”还是“神祇”呢？《雪》诗中的最后一节也应拿掉。因为这里没必要继续铺陈的。此外，在这几首诗中均存在诗人情绪过于显露的毛病。现代诗最好还是留白为上。

◑评家档案:

李然：69年生黑龙江人，任职哈尔滨工业大学。以诗琢玉！有诗发布于中国诗人、中国诗歌网和网络诗歌平台公众号。