童年学诗札记(451一460)

童年学诗札记(451)

毫无疑问，直面一个浅薄平庸的诗人，其读者是不可能渗透进诗歌作品的内核里去的，顶多也就如同隔墙听戏，凑个热闹而已。艺术审美鉴赏力折射诗人的综合素养及水准，它足以甄别一个诗人的內功高下。诗永远对受众有硬要求。相反，专业级水准“当行”的受众，他们对文艺作品要求会更严谨苛刻细腻。

学诗札记(452)法国著名诗人、美学家、文艺理论家、《诗的艺术》文艺理论专著原创作者布瓦洛有句名言说得好:“假装出来的学问还不如干脆完全无知。”试想，当下诗坛，究竟还有多少滥竽充数的诗人在煞有介事地挥笔生产着分行排列的文字垃圾！请住手吧，朋友，你的精气神早就枯竭殆尽了，怎么还幻想着生娃呢？！

学诗札记(453)诗人强调应妥善处理好诗的细节。这当然沒有错。然而，关键的问题是必须精审选用富含灵性的好细节。否则，细节很有可能会演变成诗中最致命的毒瘤。千万别掉进细节的泥淖。

学诗札记(454)实话实说，我很钦慕鲁迅和沈从文的诸多文字。前者有深意，不卖弄，一针见血;而后者则笔墨横阔轻盈，充满浓郁的人情味及市井乡野情趣。慧心、眼界、学养、识力、经验与自然美感，两位前辈几乎全占了。童年在写诗作文时，常常会从两位先生那震人心魄的语境中，汲取营养和灵悟。

学诗札记(455)凡是堪称经典的现代诗都能让受众通过各种感官功能，呼吸到作者的心灵之光、独特感觉、生命磁埸、发人深思的神秘感、卓尔不群的文化个性及热情。

学诗札记(456)别整天臆想做什么大诗人、大作家了，你不妨老老实实地写点对社会对人生有益的文字。这才是正道！

学诗札记（457）当下，关于现代诗创作不是要不要简单的问题，而是必须寻找到一条最经济简单的表达路径。所谓简单，说穿了，就是“去复杂、去刻意、去学究气息”，就是撇开一切繁杂、琐碎的虚伪的信号，义无反顾地直抵主题及事物的本质内核。简单即大智慧、大境界。援引《天津诗人》主编罗广才先生的一句话：“我简单，世界就满是童话。”

学诗札记（458）从某种程度上看，现代诗创作较散文、小说、剧本、新闻等其它门类要艰难得多。曾有人说，现代诗创作最易藏拙。但凡持这种谬论的人无一例外地全是外行。对于当行的优秀诗人和文艺评论家而言，别说你根本就藏不了什么“拙”，哪怕就是在你运笔时迟钝了0.00001秒，行家也能敏锐地呼吸到（这当然是夸张说法）！童年想强调指点的是，优秀的现代诗，最能彰显出诗人的学养、胸襟、个性、野趣、本真、品位、精神境界及人格魅力。

学诗札记（459）优秀诗人是时代造就的神，也是拥有七情六欲、有血有肉的凡人。

学诗札记（460）真正优秀的诗人其内心总是趋于安静的，骨子里是极其谦卑的。这种“安静”和“谦卑”源自于足够的内力与自信。只有那些半瓶子醋才会不停地四处显摆、张扬。貌似当行，“不好惹”（鲁迅语），实际上狗屁不通。