童年学诗札记(501一510)

学诗札记(501)素常情况下，我感觉自己只是一只再普通不过了的中国白兔子，顶多也就是比别的动物白一些，野一点（坏笑七秒半）。只有当我秉笔写作的时侯，我才像个俯视人间的圣人！

学诗札记(502)我希望用源于灵魂深处的纯粹母语“元音”去表现直觉、先验、细膩、内涵、层次、质感和境界。

学诗札记(503)真正杰出的诗人大抵属于博学的艺术家。不敢设想，一个仅仅识得几个可怜的母语文字而对其他艺术领域从未涉足的所谓诗人，我们还能指望这样的人写什么呢？！恕我直言，我不会将自己宝贵的生命浪费在那些缺氧的“作品”里。

学诗札记(504)现代诗创作是隐藏和省略的变形艺术，更是构建自由延伸想象与多维空间组合共融互补的神赐的精神文化能量場。平衡性、可感性与神秘性，是现代诗创作最基础的三大核心关键点。

学诗札记(505)人到50，其言不虚。坦率地讲，男人总是有那么点小爱好，我不直说，你肯定懂(傻笑七秒)。诗是“直接说出”。记不清此句是哪个文痞说的混帐话。这纯粹是个人自杀式的偏颇之见。我再三强调，文艺的核心价值在于拥有颠覆性的想象空间。看似信手拈来，舒卷自如的想象，混沌、暧昧、包容、歧义、灵动，且耐人寻味。我想我已经说得很"直接"了。

学诗札记(506)一旦丧失了纯真无瑕的童心、不可思议的艺术审美直觉、无处不在的诗性张力埸、自然随性的语感以及呼之欲出的内生节奏，意味着作为一位诗人，其艺术生命已结束了。

学诗札记(507)写诗不能理性过重，那样的话，会把诗活活地压死的。诗人最关键的不是表达所谓的思想深度(尽管诗的内涵像血液那样不可或缺)，而是尽可能尊从心灵，并依托超凡脱俗的想象力。这是诗人之所以称为诗人惟一的骄傲。

学诗札记(508)作为读者，你真的称职吗？！童年自评:作为诗人，我自评得分为8.9分;作为受众个体，我自评得分为9.1分;作为文艺评论人，我自评得分为9.5分。

学诗札记(509)诗人大都热衷于巧妙地运用有限的文字去观照笔墨之外的“神遇之景”，去追寻融自然、时空、直觉、性灵于一体的精神愉悦和东方自由心境以及无限的可能性。

学诗札记(510)不得不承认，现代诗的精神内核质地、多元感悟体验的审美弹性和独具个性魅力的生命空间，制约并最终决定艺术作品的趣尚、势能及品相。