尼基塔 • 米哈尔科夫：俄罗斯电影家协会主席，著名导演，代表作有《两个人的车站》《西伯利亚的理发师》《烈日灼人》 等，《烈日灼人》获奥斯卡最佳外语片奖、戛纳电影节评审团大奖、威尼斯电影节金狮奖。

中国电影崛起的号角

尼基塔 • 米哈尔科夫（俄罗斯）

俄罗斯电影有着光辉的历史，俄罗斯电影理论曾经在世界电影发展史中散发着耀眼的光芒， 在20 世纪 30 到 60 年代，对中国电影曾经产生过巨大影响。今天，随着中国电影的蓬勃发展，它的电影理论也显露出了自己的光芒。当我看到来自中国的这部《电影三字经》的时候，我脑子里立刻出现了以上想法。我非常敬佩柳城先生的智慧，他用这首诗向全世界宣告了中国电影的崛起，这理所当然是一篇了不起的和不可多得的巨作。据说它的中文原作仅有九百个字，但是它包罗万象，把我想到的和做到的都描写得非常精彩。我特别赞赏其中有关中国电影要保持民族传统的诗句，它说世界上的电影有千千万，就像美女的头发一样多，但就喜欢东方女人的黑发。它在告诉我们，不要一味去追求西方，要保持自己民族的特色。它还说，导演一定要在对你表现的生活满怀真情时才能拍戏。这些看似简单，但在实践中是多么困难呀！它对演员表演的描述更加精彩，把角色和演员比作一块相互依存的泥土，真是妙极啦！

我希望俄罗斯电影家们都能早一天读到这部电影的诗，一部世界上最短的又是最长的巨作。

马尔连 • 胡齐耶夫：俄罗斯电影导演协会主席，著名导演、编剧、演员，俄罗斯电影协会前主席，前苏联人民演员，代表作有《滨河街的春天》《我20岁》《7月的雨》等。

电影理论的终结

马尔连 • 胡齐耶夫（俄罗斯）

柳城是当今世界电影界的重要学者，他的《电影三字经》是对一百多年来世界电影创作的全面总结，虽然只有九百个中国方块字组成。在我面前展开的是一首美妙的诗篇，这首诗的伟大之处在于它讲遍了电影的一切，讲得那么深刻，那么形象，让全世界无论东方还是西方的电影大师们都能承认并折服。柳城的电影诗所表达的思想几乎都是我一直以来对电影艺术的思考，而它所形象描写的那些剧作、导演、表演、制作等方面的诸多关键细节又是我个人所经历的。因此，我可以说，这首美妙的电影诗是世界电影理论的一个终结。

具有鲜明民族特色的中国电影和世界电影在同一轨道上向前发展，我一直关注中国电影在国际影坛所取得的成就。我相信，《电影三字经》一书将拉近中国演员、导演、剧作家与世界其他国家艺术家间的距离，使中国电影和全世界各国电影在理论上更加沟通。我想，俄罗斯的电影工作者和电影爱好者一定会渴望和喜欢这部著作的俄文译本。

艾利达尔 • 梁赞诺夫：俄罗斯著名导演、编剧、演员、诗人，前苏联人民演员，代表作有《命运的捉弄》《办公室的故事》 等，获法国艺术和文化勋章、格鲁吉亚荣誉勋章、祖国功勋二级勋章

怀才者 自不名

艾利达尔 • 梁赞诺夫（俄罗斯）

当我拜读中国著名剧作家柳城先生《电影三字经》的时候，心中不由得涌起阵阵狂喜，我真的觉得这是一部太了不起的著作。

作者在他那优美的诗句中讲述着什么是电影，如何创作和制作电影，等等。他对电影艺术从整体到细节的洞察力让我深为惊讶。他对电影文学剧本的基础地位、电影编剧的重要性等方面的论述形象而准确，比如他把导演比作军队的统帅更是再合适不过了；他在书中总结了他对电影艺术各个方面的观察和思索；他还强调艺术家如何去把握艺术风格，如何去追寻艺术真理；他要我们以平常之心面对得与失。总之，电影所包罗的一切，柳城在这部书中都写到了。

说到这里，我不由自主地又想起他文中的那些诗句：“写人物 一棵树 枝叶繁 根须固”“抢进度 如削履 压周期 必伤体”……柳城思想深邃，他写出的诗句就像格言，而那些诗句的本身正表达了他对艺术和人生细腻的体验和发现。谁如果能够真正领会柳城的智慧并在艺术创造中 展现出来，他就必将会创作出优秀的电影。

我祝贺中国电影大家柳城先生出版了这部独创的、优美的、深邃的作品。

帕维尔 • 隆金：俄罗斯著名剧作家、导演，俄罗斯人民演员，代表作有《寡头》《婚礼》等，获戛纳电影节最佳导演 奖、俄罗斯影视金鹰奖最佳导演奖、俄罗斯电影尼卡奖最佳导演奖、法国艺术和文化勋章

经典的复活

帕维尔 • 隆金（俄罗斯）

众所周知，中国正在大踏步向现代化迈进，令人欣喜的是，它并不放弃多少世纪以来所积累的古老文明。我一直对中国文化、艺术、哲学以及整个中华文明抱有极大的兴趣。中国古代的哲人和诗人，能用最简洁的文字讲述最重要和最神秘的空间，包括宇宙的构成、我们生活的世界、我们复杂的内心，也包括艺术创造的深层奥秘。

我本人一直是中国古典哲学的极端崇拜者，像《道德经》，对我来说就是充满哲理的箴言集。今天，我们忽然发现，《道德经》和其他中国古籍中珍藏的悠久文化在《电影三字经》这本书里又复活了。柳城自如地用他那美妙的诗给我们讲述电影，讲述着电影的构思、写作和拍摄的各种观念、方法、技巧和细节，更给我们讲述着电影艺术当中那些深奥的哲学。这本书给了我强烈的震撼。

《电影三字经》就像一颗值得我们反复欣赏的玲珑剔透的珍珠，不断激起我们阅读的欲望。 它会让你重读，让你深思，让你冥想。我发现，对它思考得越深入，那些被作者深藏在看似简 单的文字中的经验和智慧就会发掘得越多。

《电影三字经》讲述了电影创作的方方面面，从电影的构思、写作、拍摄到影片的诞生。柳 城对怎样才能写出好剧本、如何能够拍摄出好电影等许多重要问题都做了优雅的回答。这些问题在美国也有很多人在研究。但是，柳城对那些非常深奥的问题给出的答案不但非常专业、非常准确，而且非常简单，一点便通。

我建议我们的同行都读一读这部作品，它既适合大学生和刚刚从事电影的人阅读，也适合 电影专家们阅读。作者显然希望和摄影棚里里外外的人分享经验。

读一本好书就如同和一位老朋友谈心，他与你用相同的方式理解生命、思考问题。可以说， 我和柳城交流得非常愉快，我们分享着他的艺术思想、创作观念、哲学智慧。

我希望写电影、 拍电影、 演电影的人都读读这本书， 相信读过后会产生和我一样的感 受——就像和一位亲密的、天才的、充满智慧的人进行了一场愉快而又温暖的谈话一样。

黄莺儿 • 一曲风倾诉

作者：尹玉峰（北京）




路灯明暗城中雨。

独步街头，

循着歌声，

同台悲怀，

备尝辛苦。

穿越暮色苍茫，

一曲风倾诉。

事因贫富悬殊，

贝尔加河，

冰雪寒雾。




风舞。

小伙子车夫，

一路谈心悟。

土豪财主，

肉海鱼山，

欺男霸女无数。

天下欠了公平，

迟早丰盈补。

等待风暴来临，

海燕飞行处。







尹玉峰：北京开放大学影视艺术学院客座教授、中民文化产业集团副总经理、慈善中国书画院、中国书画艺术研究院两院副院长、Ⅰ0—WGCA国际组织世界绿色气候机构东北亚—东盟（中国）总部国际书画鉴定评估委员会副主席、Ⅰ0—WGCA国际书画鉴定评估研究院副院长、Ⅰ0—WGCA国际书画首席鉴定专家、京港澳台世界头条总社长、总编辑、都市头条编辑委员会主任。




崛起的号角




尹玉峰







对于电影人，能够走奥斯卡红地毯有着如日中天的荣誉，柳城先生曾经二次走上奥斯卡颁奖礼的红地毯，并且由奥斯卡主席陪着走。最为荣誉的是——84届奥斯卡特别增加了一个项目，美国电影艺术与科学学院非常隆重地收录了柳城的《电影三字经》，有18名好莱坞著名的导演、编剧，包括奥斯卡主席为《电影三字经》写序言，并把这本书介绍给了查普曼大学，定为学院的必读教材。立刻，引起了全球影视界的轰动。

俄罗斯电影家协会主席，著名导演尼基塔 • 米哈尔科夫把柳城先生的电影三字经称之为——中国电影崛起的号角！他说：“俄罗斯电影有着光辉的历史，俄罗斯电影理论曾经在世界电影发展史中散发着耀眼的光芒， 在20 世纪 30 到 60 年代，对中国电影曾经产生过巨大影响。今天，随着中国电影的蓬勃发展，它的电影理论也显露出了自己的光芒。当我看到来自中国的这部《电影三字经》的时候，我脑子里立刻出现了以上想法。我非常敬佩柳城先生的智慧，他用这首诗向全世界宣告了中国电影的崛起，这理所当然是一篇了不起的和不可多得的巨作"。

俄罗斯电影导演协会主席，著名导演、编剧、演员，俄罗斯电影协会前主席，前苏联人民演员马尔连 • 胡齐耶夫直接把柳城先生的电影三字经誉为：电影理论的终结。他说：“柳城是当今世界电影界的重要学者，《电影三字经》是对一百多年来世界电影创作的全面总结，虽然只有九百个中国方块字组成。在我面前展开的是一首美妙的诗篇，这首诗的伟大之处在于它讲遍了电影的一切，讲得那么深刻，那么形象，让全世界无论东方还是西方的电影大师们都能承认并折服。柳城的电影诗所表达的思想几乎都是我一直以来对电影艺术的思考，而它所形象描写的那些剧作、导演、表演、制作等方面的诸多关键细节又是我个人所经历的。因此，我可以说，这首美妙的电影诗是世界电影理论的一个终结"。

俄罗斯著名导演、编剧、演员、诗人，前苏联人民演员艾利达尔 • 梁赞诺夫感佩“柳城思想深邃，他写出的诗句就像格言，而那些诗句的本身正表达了他对艺术和人生细腻的体验和发现。谁如果能够真正领会柳城的智慧并在艺术创造中 展现出来，他就必将会创作出优秀的电影"。俄罗斯著名剧作家、导演，俄罗斯人民演员帕维尔 • 隆金以《经典的复活》为题，“希望写电影、 拍电影、 演电影的人都读读这本书， 相信读过后会产生和我一样的感 受——就像和一位亲密的、天才的、充满智慧的人进行了一场愉快而又温暖的谈话一样"。




尼基塔 • 米哈尔科夫执导的《烈日灼人》马尔连 • 胡齐耶夫执导的《七月雨》艾利达尔 • 梁赞诺夫执导的《两个人的车站》↑帕维尔 • 隆金电影作品《兄弟会》




说到俄罗斯电影，必先说前苏联电影。前苏联电影起步很早，几乎和电影本身发展历史一样。前苏联电影导演爱森斯坦作品《战舰波将金号》一直是电影学科的教学片。 前苏联电影注重文学性、强调主旋律、深挖人性内核。上世纪九十年代，苏联解体后，俄罗斯电影发展到现在，依然继承了前苏联电影的传统。

电影画面文学性的表达，有如霹雳。霹雳即指又急又响的雷，是云与地面之间发生的强烈雷电现象。一如人觉醒的内心和思想。英文有个词“lightening”: 觉悟。天地何缘恒定久？损亏过堪补丰足。雷鸣电闪又何故？分化阴阳待雨出。




高尔基与列宁的革命友谊




列宁评价高尔基：社会主义现实主义文学奠基人，无产阶级艺术最伟大的代表者，无产阶级革命文学导师，苏联文学的创始人之一，政治活动家，诗人。









霹雳诗体

玛克西姆 · 高尔基的童年




作者：尹玉峰（北京）







玛克西姆 · 高尔基的童年，在最深

淤泥中匍匐，奋起挺拔高度，腥咸

复苦楚，沸腾着不息的愤怒，愤怒

的生命跳跃燃烧，愤怒，灿过火苗




愤怒，掠过眉梢！伟大的文艺家对着

列宁哭诉！伟大的无产阶级革命导师

弗拉基米尔· 伊里奇 ·乌里扬诺夫列宁

的脸孔像面包一样朴实，他让高尔基




把一切都写出来。饥饿的俄罗斯

饥肠辘辘的流浪儿童… 历历在目




无产阶级的母亲凄美，感怀善良

多智外祖母，更惊叹伟大的导师

预言俄罗斯的风暴、海燕穿行处




一道永不熄灭闪电，撕裂如晦长空

治河换水、救群鱼，国际悲歌响彻




革命者、血燃烧，为了苦众讨面包

不仅仅用炮火、讨来了面包，还讨

来了灯塔照耀，苦众航行有了目标




如若抛锚，还会卷起狂飙！于是

高尔基与列宁成为了战友和同志

结下了无产阶级深厚的革命友谊

全力以赴创造下一代童年的幸福







玛克西姆 · 高尔基的童年，在最深淤泥中匍匐……伟大的文艺家曾经对着列宁哭诉！饥饿的俄罗斯，饥肠辘辘的流浪儿童… 历历在目。伟大的导师预言俄罗斯等待风暴……一道永不熄灭闪电，撕裂如晦长空愤怒的生命跳跃燃烧……愤怒，灿过火苗；愤怒，掠过眉梢！




【霹雳诗体的由来】霹雳即指又急又响的雷，是云与地面之间发生的强烈雷电现象。一如人觉醒的内心和思想。英文有个词“lightening”: 觉悟。天地何缘恒定久？损亏过堪补丰足。雷鸣电闪又何故？分化阴阳待雨出。现代霹雳诗由尹玉峰教授《共产党宣言 • 序》诗歌版 : "一个幽灵"，全新定位。以激情四射的语言架构，涉足哲学、环境、自然、灵魂、宇宙这些大命题，扫除平庸与琐碎，让诗词的抒情性和叙事性深入人们的心灵旷野，并让人们看到诗歌里面的空灵和宇宙视角。(尹玉峰)




霹雳诗体：                  

马克西姆 · 高尔基

与弗拉基米尔 · 伊里奇 · 列宁




作者：尹玉峰  (北京)







玛克西姆 · 高尔基 在盐场上有多么

困苦，但是他的经验学识却生成了

翅膀，自由的海燕自由飞翔的翘楚




他在最深淤泥中匍匐，奋起挺拔高度

在腥咸复苦楚中，沸腾着不息的愤怒




愤怒的生命跳跃燃烧，愤怒

灿过火苗；愤怒，掠过眉梢

伟大的文艺家直面盐场申诉




《童年》苦楚，《人间》少年孤无助

《我的大学》，只能在墙外空空叹慕




无产阶级的母亲凄美，感怀善良多智

外祖母，更惊叹伟大导师弗拉基米尔

预言俄罗斯等待风暴一一海燕穿行处




伟大导师弗拉基米尔· 伊里奇 ·乌里

扬诺夫列宁的脸孔像面包一样朴实




为了苦众都能吃上面包，他把冬宫的

贵族们驱逐，把窝藏粮食的投机商们

统统枪毙！他望着饥饿的俄罗斯饥肠

辘辘的流浪女童饥饿心内有多么煎熬




革命者血燃烧，为了苦众讨面包，他

不仅仅用炮火讨来了面包，还讨来了

灯塔照耀，从此苦众航行，有了目标




如若抛锚，还会卷起狂飙！于是高尔基

与列宁，结下了深厚的无产阶级的友谊

      

历史大背景：起来，饥寒交迫的奴隶历史大背景：起来，饥寒交迫的奴隶




俄罗斯历史上第一个出生于普通人家庭的文学大师，仅仅上了两年学就开始作童工，此后又长期漂泊流浪。所以，他对于普通人的情况有着切身的体会，能够真实的写出普通人的生活状态。他的作品，后来几乎都搬上了前苏联银幕。

事实上，从早年的流浪汉小说到后来的《母亲》和自传三部曲，高尔基真正可以被称之为经典的作品大都是对于社会上普通劳动者的书写。

因此，高尔基的横空出世，的确让俄国文学进入了一个新的时代，即从局限于书写社会上层发展到了书写占人口绝大多数的普通劳动者，让文学真正具备了全社会的意义。

高尔基信仰马克思主义，崇拜列宁。他是无产阶级文学奠基人、全世界伟大的无产阶级革命现实主义作家。







然而，互联网时代的文学不仅仅是很难产生经典的问题，还有一个很严重的问题就是文字的不断倒退。中国每个时代都有自己的文学大师，但是互联网时代，我们还能有自己的文学大师吗？《钢铁是怎样炼成的》《青年近卫军》《牛虻》《战争与和平》《艰难时世》《巴黎圣母院》《人间喜剧》《静静的顿河》《约翰克利斯朵夫》《暴风骤雨》《青春之歌》《林海雪原》《平凡的世界》……别说写了，连阅读的人都寥寥无几了。

追求现代意识和文学深度，不失为中国电影努力探索的方向。柳城先生在电影三字经里，所追求的电影制作是审美的、赏心悦目的、荡气回肠的，抚慰心灵、鼓舞人心、净化灵魂、提升精神境界的。柳城先生说：“中国写剧本的人也非常之多，但创意得一步步提高，创意从何而来呢？还是你对于你所要表现的生活非常了解，不能编造才行"。为了使中国电影真正崛起，柳城先生吹响了战斗的号角，他多次强调：“包含着思想深度、艺术表现力，特别是技术力量，需要很快提高。中国电影人近几年来大家都看到了这个问题，但是要提高中国电影的核心问题还是要把剧作搞好"。

柳城先生的电影三字经从根本上诠释了使中国电影真正崛起的动因，叫做文化自信。中华民族五千年的灿烂文化，一定要在新时代焰古腾今！他早在1987年全国电影创作会议上提出的：”电影创作应该坚持思想性、艺术性和观赏性统一的三性统一论”先在全国电影会议上被列为中国电影创作指导思想，而后第九和第十次全国文代会成为江泽民同志和胡锦涛同志文艺方针。近年来，三性统一的方针，引导文艺创作走进新时代。