童年学诗札记(671一680)

学诗札记(671)诗人骨子里越简约，写出来的分行文字也就越简约。简约不同于简单。简单，总让人感觉缺少了某些本不该缺少的细胞及基因组，而简约的要义则是让当行的受众感觉很有嚼头，属于灵魂深处只可意会的那些元积淀。

学诗札记（672）现代诗创作应力求呈现撼人魂魄且可以抚摩的情色、温度、个性、学养、呼吸、肉感、能量以及诗感张力场。

学诗札记（673）现代诗创作最要紧的不是什么理性的哲思，甚至不是形象，她首先必须具备看得见、听得清、摸得爽、闻得香的基本诗素。正是这些本真且自然的带着神性的元诗素，才会让受众那受伤的心获得些许疗养与慰安。

学诗札记（674）现代诗这一“舶来品”移至中国已超百年，我们当然不能不加批判地统统“拿来”。那是傻瓜才干的事！中国现代诗未来的生命活力亟待全面、深度、立体化彰显，升华并释放中国风采、中国精神、中国文化、民族内核、普世情怀、人性根脉及生命价值能量，尤其是弘扬泱泱数千年博大精深的中华传统文脉，作为有出息、有品位的中国诗人，更是责无旁贷。

学诗札记（675）诗人的人格魅力、精神境界、艺术旨趣、生活历练、创作心理以及艺术审美品位，是重中之重。倘若吸吮不到这些“骨血”，童年劝你，还是洗洗睡吧！

学诗札记（676）诗是人生与灵魂、自然与人文、历史与梦想、时空与存在、性灵与意趣、神祗与人性、正与反、阴与阳、虚与实、光与暗、远与近、静与动、深与浅、华与朴、奇与正、收与放、等多重观照及深度体验。

学诗札记（677）往往在最靠近真理的地方，总是“推放”着大量令人目不暇接的谬误。鱼龙混杂泥沙俱下的尘世，人与人之间最大的区别与其说是境界，不如说是思维模式。

学诗札记（678）我反复告戒自己：诗的起笔没有安顿妥当，是最致命的“硬伤”。当然，收笔更显内功深浅。

学诗札记（679）童年可以坦白地告诉大家，老朽最得意的写作窍门是：假如我想写一百个字，那么，我最起码要提前储存并消化掉至少十万个字。否则，我就不动笔。倘若硬去写作，90%以上会写砸了。

学诗札记（680）诗，是一种带着强烈性灵与个性的隐忍。记住，当你写诗的那一刹那间，你是属神的，一定是。