童年学诗札记(891一900)

学诗札记(891)说到底，诗并不是单靠思考就能写好的。

学诗札记(892)严格地说来，所谓文艺话语权与拿什么大奖并没有多少干系。然而，当下诗坛却常常让人不跌眼镜。

学诗札记(893)总有一些诗人对诗学理论不感兴趣，殊不知，这或许正是他写不好诗的原因之一。你不信?呵呵，好吧，那不妨咱走着瞧！

学诗札记(894)不能总是过分强调模糊性而放弃靶向式精准表达。模糊的大方向或称核心只能是精准。

学诗札记(895)百分之八十的时间花在阅读经典和生活实践上，还有百分之十专事写作，剩余百分之十，留着静坐或发呆。当然，对此你完全可以不屑。

学诗札记(896)当下，诗人务必要自律，要防止患上“露阴癖”。这并非空穴来风。记住，你心里那点儿小纠结、小情绪、小心眼，别人真的没有多少兴致。

学诗札记(897)法国十九世纪伟大的浪漫主义代表作家、诗人维克多•雨果说过这样一句话：“人心是艺术的基础，就象大地是自然的基础一样。”与大自然相比，人的内心世界更丰盈，更鲜活，更细腻，更灵动，更美丽，更复杂，也更广阔。能否敏锐地发现并挖掘出灵魂深处的兴奋点，是诗人的又一门必修课。

学诗札记(898)作者还活得有滋有味的，而其作品却早已断了气。发生这种丢人的事，当下早已见怪不怪了。童年柤信，不少作品硬是被作者活活气死的。

学诗札记(899)不遭人忌妒的艺术家，不大可能是最杰出的。这已是不争的事实。问题是，被妒忌的艺术家自己一定要有足够的清醒和足够的学养。童年的意思，你真的弄明白了吗?祈祷吧，为了明天的你！

学诗札记(900)文艺创作讲究天意，当然更基础的还是人为。