童年学诗札记(1110一1120)

童年学诗札记(1111)评判一首诗的优劣究竟看什么呢?有的说看布局，有的说看角度，有的说看细节，有的说看节奏，有的说看热情，有的说看语言，有的说看认知，有的说看意境等等，可谓五花八门，各执一词。平心而论，上述这些说法并不错。然，总觉得还欠了些什么东西。比如，诗句背后呼之欲出的“势”、“气”、“场”。

童年学诗札记(1112)现代诗犹如白开水。这里有三个关键字，即:白、开、水。当下，许多诗人从未饮过纯正的“白开水”，他们更多的是在喝凉水。这就难怪总是生病了!

童年学诗札记（1113）好诗大抵有变态的倾向。诗意常常潜隐在诗人那些变态了的诗句中。诗的变态不是不好，相反，它正是诗人的必须品。诗的变态，其实是另一种更神性的表达方式。人们常说，诗是一种生活。此话不假！诗，首先是一种另类生活。她是一种更有品质感且形而上（可能也包括些许形而下）的灵性生活。关于现代诗生活，我更愿意理解为一种哲学式、人文主义的品质生活。变态或者扭曲，其实是人的常态心理反应。故意扭曲，表面上看是变态，往深层次剖析，是一种智慧。诗意往往就是藏匿在这故意扭曲的诗句子宫里。

童年学诗札记(1114)极简不只是手段，它理应是内容的重要组成部分。

童年学诗札记(1115)只会做加减法的诗人，充其量也就只能算是个跛脚诗人。

童年学诗札记(1116)适用于每一个诗人的创作技巧是不存在的。

童年学诗札记(1117)什么时候你真正看懂了黑夜和星辰，你就可以用心去创作了。

童年学诗札记(1118)毋庸置疑，诗人如何看待雅与俗，如何表达雅与俗，是评判诗人艺术功力和综合素养的分水岭。

童年学诗札记(1119)雅中藏俗，俗里含雅。只要自然和谐，没有必要划分什么三八线。

童年学诗札记（1120）优秀的现代诗大抵具有能产生歧义或悖论的特征，其文字背后常常流溢出足以令人追忆的语感张力场。