童年学诗札记(1231一1240)

童年学诗札记(1231) 读诗和写诗包括评诗论艺，其实都属于炼心、养情、怡性，都是一种修行。

童年学诗札记(1232) 每首好诗，都是一个窗子。窗外的世界很精彩，只是需要一双手把它推开。

童年学诗札记（1233）草根性诗歌创作的四大特征：一是底层、卑微、平民化的写作姿态；二是自然、野性、原生态的生活在场；三是本真、质朴、元叙述的精神诉求；四是独立、简约、反叛、非主流的诗性观照。

童年学诗札记(1234〉好诗至少要包涵三层:第一层是悬浮于文字表面，通常用肉眼就能聆听到的皮相肌理层；第二层是撕开浅层语感直探核心的深度穿透层；第三层是集人性、神性、诗性于一体的拓展性升华层。不客气地说，绝大多数的“诗人”以及大众型受众属于第一层，有的可能连这第一层都呼吸不到；能达到第二层的，实属难得；第三层，或许真的是可遇不可强求。要知道，“大师”可不是用嘴巴吹出来的！

童年学诗札记(1235) 天道贵朴，诗道忌直。

童年学诗札记(1236) 好诗大抵都具有自足式生长力。

童年学诗札记(1237)现代诗最大的魅力点在于包裹着混沌感的歧义性， 怕就怕写死了。换言之，诗 万万不可知性有余，诗性不足。

童年学诗札记(1238)好诗最终都是冷的，冷到孤寂。

童年学诗札记(1239)说人心叵测难以看清。这句话想必大多数人都能接受并认同。然而，我真的就搞不清，为何只要一提及现代诗创作与美学鉴赏，许多精明人总爱犯糊涂呢?!现代诗，看不清是常态。你的分行文字写的像白开水一样儿，你该去哪儿晒太阳、吹牛皮、打麻将什么的，我劝你还是赶紧去，真的，别误事!

童年学诗札记(1240)一把真正的宝剑，决不会丢失风骨，哪怕已断成半截，依然威风凛凛。那么，反观当下诗坛一大砣子所谓“现代诗”，缺失的又何止是风骨啊!尊敬的诗人朋友，该自省了吗?!